微信之傳播

隨著技術的發展，傳統媒體與新媒體的融合態勢會進一步增強，界限會更加模糊，所有的手段都可以做融合業務。所以我們沒有理由看淡電視前景，因為電視在技術上、傳播方式上并不是一成不變的，它一直在不斷地發展、演化之中。“大屏”并不跟“電視”劃等號，視聽新媒體并不一定是“小屏”。在視聽服務領域，不管大屏還是小屏，用戶的轉移成本很低。好的內容在哪兒，用戶就去哪兒。（“廣電頭條”《羅建輝：我們沒有理由看淡電視前景，好的內容在哪兒，用戶就去哪兒》）

自媒體發達，嚴肅新聞媒體式微，就會出現紅黃藍幼兒園事件爆發后的傳播生態：事實極度匱乏，各種消息滿天飛，非理性情緒在各微信群和朋友圈快速轉發，營銷號第一時間出來吃沾血饅頭，大號借勢收割流量。惡性公共事件，本該依賴的獨立的第三方——曾經的調查記者的階層消失，是現在傳播困局的根源，以流量作為立身之本的各類公號，事實不是它們的關注點。極端事件引發的獵奇心，人性里對惡的憤慨，都成為營銷號流量變現的直接因素。（“藍鯨財經記者工作平臺”《事實匱乏的時代，調查記者不夠用了！》）

慢綜藝的火爆從本質上來說是對觀眾渴望文化的心理的一次迎合，我們在社會疲于奔命，我們遭遇各種困境，文化的撫慰作用不言而喻，對于文化的平等追求可能是我們生活中為數不多的平等了，腹有詩書氣自華成為我們抵抗這個社會的最后法寶。而文化類慢綜藝的出現，恰好是我們展示自己文化情懷的最好的契機。（“廣告銷售老鳥”《慢綜藝霸占衛視熒屏，是真情懷還是裝逼格？》）

今年光是待播的“大女主”劇就有幾十部，正在拍攝的更是有上百部之多。類型也是琳瑯滿目，讓人眼花繚亂，什么玄幻冒險的、古裝言情的、后妃宮斗的、亂世成長的，多得像菜地的蘿卜一樣數不過來。但是，我認為今年會有80%以上的“大女主”劇集體撲街!主要是“大女主”集體扎堆后的內容同質化，讓觀眾的審美開始疲勞了；“大女主”依舊是老套的劇情和架空的女權，讓觀眾沒代入感；還有千篇一律的人物臉譜化，早就讓觀眾提不起興趣了。（“新劇觀察”《2018年為什么會成為80%“大女主”劇的火葬場？》）

在內容的生產方面，有這樣一句話：“滿足所有人等于所有人都不滿足”。幾年前，二次元動漫圈層、游戲圈層、地下文化圈層等小眾圈層在視頻平臺上幾乎難覓蹤影，但在今年，視頻網站力求通過差異化的內容編排挖掘更多受眾的趨勢已經愈發明顯。通過對90后、95后、00后不同階段不同興趣層的年輕人群體劃分，精準對標目標群體，通過小眾內容在圈層中引爆，然后擴散，通過口碑化傳播，繼而掀起整個大眾市場的熱度。（“新劇觀察”《2018年網絡視頻內容十大發展趨勢》）

如果你看不懂現在00后的表情包，那就對了。在我看來，00后的社交表達已經呈現出“富媒體”形態，他們喜歡裝飾自己頭像，自定義聊天框體，氣泡、字體、主題和壁紙等等，他們都希望有自己的選擇。圖文、短視頻、音頻、視頻等多樣化表達是常態。（“吳懟懟”《第一批00后已成年，他們的“三觀”會改寫商業世界游戲規則嗎？》）

“我們我到說‘們 不您在 能’很 對這多 用個產 戶字稱品，‘里但您面是’都在，會微而看信是‘你’。我們并不需要用一個很尊敬的態度稱呼用戶，而是應該當朋友一樣稱呼，所以應該是一種很平等的關系，這個寫進我們的產品條約里面去了。后來再也沒有人敢在產品中對用戶過于尊敬，因為我們一旦對用戶過于尊敬，那說明我們可能懷有目的，可能需要騙一點什么東西過來。”張小龍談微信對用戶的態度的時候如此說，他認為必須給用戶提供最好的產品和服務，把他當朋友。（“虎嗅網”《張小龍：故意去感動一個人是挺不尊重他的表現》）