天性立命，畫(huà)如其人
——論霍春陽(yáng)的性格在其繪畫(huà)中的反映

于棟華

霍春陽(yáng)是當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇上的一代大家，是弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的主推者，強(qiáng)調(diào)繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)。他的繪畫(huà)傳統(tǒng)功力非常強(qiáng)，注重運(yùn)用傳統(tǒng)筆墨和自我性情的結(jié)合，善用疏簡(jiǎn)的筆法、雅淡的墨色，以深沉秀遠(yuǎn)、簡(jiǎn)淡疏逸的特色于當(dāng)代畫(huà)壇卓然而立。其筆法簡(jiǎn)到極致，靜到極致，寂寥無(wú)聲，得之于天地，順乎天理，與天地相應(yīng)，表現(xiàn)天地順乎常理的大自在、大超然，不迷于獵奇，不囿于突兀，超脫出時(shí)事紛擾，尋求深沉靜寞、玄冥幽邃的超逸精神境界。在繪畫(huà)風(fēng)格上體現(xiàn)為圓融、氣和、柔韌、含蓄、簡(jiǎn)淡等，被稱為當(dāng)代“逸品”。

一般情況下，畫(huà)如其人，字如其人，繪畫(huà)上顯示出的風(fēng)格特征，通常可以反映出畫(huà)家的個(gè)性、性格、思想、學(xué)識(shí)、修養(yǎng)等。思想、學(xué)識(shí)、修養(yǎng)是要在生活中不斷地修煉才能達(dá)到較高的境界，其重要性不必言說(shuō)，但性格卻是常常被忽略的因素，性格是與生俱來(lái)的，較難改變。天性立命，天命之謂性，性格實(shí)際上就是一種天命，即天性，性格也會(huì)在繪畫(huà)中反映出來(lái)，影響畫(huà)家的處事態(tài)度、修煉思想、接納教育，豐富學(xué)識(shí)、修養(yǎng)的深度。性格不是繪畫(huà)的決定因素，卻潛移默化地影響繪畫(huà)，是比較穩(wěn)定的、難以移改的因素。

霍春陽(yáng)的寫(xiě)意花鳥(niǎo)繪畫(huà)中也流露出他的性格，順應(yīng)他的天性。霍春陽(yáng)的性格比較溫和，對(duì)人和善，處事圓融，態(tài)度謙和，不傷人、不生氣，對(duì)喜歡的人表現(xiàn)也不明顯，對(duì)討厭的人也不是橫眉冷對(duì)，而是以溫和的面貌，不特意避諱，敬而遠(yuǎn)之，不傷害，性格很緩，柔韌平和，喜不忘形，怒不露色，這是他的天性，不是后天學(xué)來(lái)的。他的性格在潛移默化地影響他待人接物的方式、對(duì)待繪畫(huà)的態(tài)度，以及繪畫(huà)思想理念的形成。

霍春陽(yáng)在用筆上通常用中鋒藏鋒勾勒，散鋒皴擦，側(cè)鋒潑墨，提按頓挫，虛起實(shí)收或?qū)嵠鹛撌眨鞣N筆法變換自然，無(wú)論皴擦點(diǎn)染、筆速急緩，不鋒芒外露，妄出圭角，在用筆上摒除那種過(guò)于強(qiáng)烈的鋒芒和過(guò)于直硬的線條，而是強(qiáng)調(diào)柔韌的、有彈性的、虛空靈動(dòng)的線條，通常以曲線的軌跡前行，如同行云流水，遇堅(jiān)則繞，寧曲勿直，正所謂“柔能克剛”“曲則全”，霍春陽(yáng)認(rèn)為繪畫(huà)中的直硬線條雖可以簡(jiǎn)練徑直地表達(dá)，卻多了一些野氣和霸氣，而曲的線條軌跡則有迂回、韌性、彈性和張力，符合事物的基本規(guī)律。運(yùn)用曲線、圓線，是他在對(duì)天地常理的認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上總結(jié)出來(lái)的，也是他圓融個(gè)性的一個(gè)表現(xiàn)，也顯示出他做人做事圓融的、溫和的、迂回的態(tài)度，是他溫和謙遜的性格的一個(gè)反映。

在章法和構(gòu)圖上，他特別講究“氣和”，注意呼應(yīng)、顧盼、穿插、避讓，使畫(huà)上面各個(gè)物件互相配合，互相合作，融為一體，沒(méi)有強(qiáng)烈的對(duì)比，爭(zhēng)讓呼應(yīng)，開(kāi)合顧盼，都要照顧到。他曾講到“一局物色各不相顧，最是大病”，在他的作品里，凡是在畫(huà)面里面所有的石頭、花鳥(niǎo)、樹(shù)木等等，都是一體化，正背反側(cè)，俯仰交錯(cuò)，形態(tài)舒展，和諧均衡。互相之間有關(guān)聯(lián)，互相顧盼呼應(yīng)，主輔相合，有聚有散，有松有緊，有疏有密，“疏可走馬，密不容針”，氣貫而和諧，構(gòu)圖在變化中求和諧，惜墨如金，計(jì)白當(dāng)黑，留白恰當(dāng)，留白不空，留白不白，以最少的筆墨表達(dá)最豐富的內(nèi)容，每一處形象，每一處點(diǎn)、線、面以及留白都有豐富的內(nèi)涵和存在的意義，“以無(wú)勝有”，“以少勝多”，于盈寸間勾勒天地，于無(wú)畫(huà)處凝成妙境。在章法上、構(gòu)圖上配合都很默契。

在用墨上，霍春陽(yáng)善于用靜態(tài)的筆墨，圓融、含蓄、柔和、圓渾、虛靜、濃淡相宜，筆不周而意到，虛實(shí)相生，潑墨處水墨干濕濃淡，煙云縹緲，繚繞婉轉(zhuǎn)，落筆筆筆實(shí)，卻筆筆虛，意靈通透，神氣渾然，筆盡而意無(wú)窮。濃墨處如漆發(fā)，不晦不暗，不癡不鈍，不濁不滯；淡墨處不混不濁，煙潤(rùn)不澀，含蓄柔和，深厚不薄，墨氣靄然，用墨微妙，不見(jiàn)筆蹤。或濃或淡，或焦或濕，水暈?zāi)拢瑲忭嵣鷦?dòng)。

在繪畫(huà)的造型上，霍春陽(yáng)善于用靜態(tài)的形象，如靜的花、靜的葉、靜的樹(shù)、靜的鳥(niǎo)、靜的水、靜的石，創(chuàng)造一種安靜祥和的、清新澄明的意境，透著儒雅閑適的文人氣息和曠達(dá)的禪的境界，而不是過(guò)分張揚(yáng)的。他認(rèn)為“靜能制動(dòng)”，“靜能生慧”，繪畫(huà)個(gè)性太過(guò)張揚(yáng)是分裂，不是大道，大原則是共性，然后才是個(gè)性，應(yīng)該是“和而不同”，強(qiáng)調(diào)共性是“和”，強(qiáng)調(diào)個(gè)性是“分離”，個(gè)性太強(qiáng)容易造成分離、分裂、紛爭(zhēng)，“和為貴，靜為高”。

塊面形象造型力求“圓融通透”，圓滿、飽滿、圓潤(rùn)，不見(jiàn)棱角，不見(jiàn)方。在他筆下常有荷花裊裊，荷葉亭亭，花葉都是憨憨的，形狀飽滿，邊緣輪廓線不明顯，似與空間融為一體，還有裂開(kāi)口的石榴、豐收的蔬果都是圓圓滿滿，墨漬氤氳，濃淡相宜，虛實(shí)相生；還有小肥鳥(niǎo)蓬松的羽毛，團(tuán)成絨絨的一團(tuán)，靈動(dòng)活脫。枯筆的石頭蒼潤(rùn)凝重，渾厚華滋。線狀的造型則風(fēng)姿瀟灑，神采奕奕，用筆干凈利落，不遲疑，不拖泥帶水。如修長(zhǎng)的蘭花葉子抒情纏綿，花柔葉勁，紛披灑落；勁挺的水草與圓滿的荷葉或慈姑形成形和質(zhì)的對(duì)比；粗糙的枝丫交錯(cuò)縱橫……

在用色上，霍春陽(yáng)遵循“廣其節(jié)奏省其文采”，他更欣賞黑白灰單色的水墨畫(huà)，對(duì)色彩追求簡(jiǎn)淡，他在美院上學(xué)時(shí)也畫(huà)過(guò)水彩、水粉，但他認(rèn)為中國(guó)古代大文人，深層次的前賢都是畫(huà)水墨的，作為一個(gè)中國(guó)人，他的心中早已落下中國(guó)傳統(tǒng)文化的根，中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)在他眼里、心里、手里，都是那么自然而然，黑白灰簡(jiǎn)練，清新淡雅，水墨畫(huà)也符合他的性情，在水墨的天地里，他游刃有余，感覺(jué)可以與之對(duì)話。他筆下的牡丹花千姿萬(wàn)態(tài)，卻沒(méi)有大紅大綠的強(qiáng)烈色彩，綻放卻不喧鬧，不嬌不媚，不食人間煙火，非凡塵世俗牡丹之態(tài)，儒雅文氣有余。與其說(shuō)他在繪畫(huà)，不如說(shuō)他在繪心。

這些繪畫(huà)風(fēng)格的形成與他生活中的師承及在社會(huì)中的歷練有關(guān)，也是充分順應(yīng)天理，不逾越人生理想發(fā)展的規(guī)律，像四季一樣，有著春播、夏長(zhǎng)、秋收、冬藏一般的共性，也與他的天性和高境界的人格素養(yǎng)有關(guān)，是天性、天資、悟性和學(xué)養(yǎng)的結(jié)合。

1977年，他時(shí)年30歲，風(fēng)華正茂，精力旺盛，他與恩師孫奇峰先生合作的《山花爛漫》在全國(guó)引起巨大反響，由此聲名鵲起，此時(shí)的作品基本上是由寫(xiě)生、整理素材到創(chuàng)作的模式，注重筆墨和生活，憑借對(duì)自然界生機(jī)勃勃的物象的鮮活生動(dòng)的感受，以其滿腔激情抒寫(xiě)之。雖然青年得志，但溫和的個(gè)性使他守住了本真，也使他在繪畫(huà)上及待人接物上都認(rèn)真聽(tīng)從孫先生的教誨，虛心吸收各家之長(zhǎng)，戒驕戒躁，明白這只是萬(wàn)里長(zhǎng)征的第一步，以后的探索任重道遠(yuǎn)，也使他能夠?qū)Ｗ⒂趯で罄L畫(huà)的本源，對(duì)中國(guó)畫(huà)進(jìn)行更深層次的探求。

20世紀(jì)80年代前期，霍春陽(yáng)對(duì)呈現(xiàn)筆墨“張力”的大寫(xiě)意產(chǎn)生了興趣，他以飽滿的熱情饒有興趣地在紙上鋪展開(kāi)一種意象的表現(xiàn)形式，筆墨縱橫，酣暢淋漓，穿插交錯(cuò)，渾然天成，不求形似，游離于物我之間，化天地的博大虛空于意象中。由于他天性中和，不盲目走極端，因此一直堅(jiān)守中國(guó)傳統(tǒng)文化的真諦，探索中國(guó)的意象程式。這種新的意象水墨程式無(wú)疑成為當(dāng)時(shí)花鳥(niǎo)畫(huà)的重要表現(xiàn)代表之一，代表了一個(gè)時(shí)代探索的風(fēng)貌，具有重要的時(shí)代意義。

90年代，霍春陽(yáng)的繪畫(huà)逐漸去燥存真，更注重藝術(shù)與自己心境的融合，強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)，筆墨精練，沉穩(wěn)老辣，信手拈來(lái)，富有文人畫(huà)的意蘊(yùn)，此時(shí)的他已然走出青澀的探索期，其繪畫(huà)功力已達(dá)到日漸醇熟的境界，贏得了無(wú)數(shù)人的贊賞。

2000年間，將近60歲的他心境更加坦蕩，舒緩恬淡，他的性格更加柔緩，不急不躁，一切順其自然，對(duì)外界的紛擾都能不記掛于心，他以閑庭信步的姿態(tài)坐看云起云落，像一顆熟透了的莊稼，迎接秋天的豐碩成果，情感不再有年輕氣盛的冒火氣勢(shì)，他的繪畫(huà)表達(dá)也如他的心境般靜緩，靜淡簡(jiǎn)虛成為這一階段的特點(diǎn)。筆墨越來(lái)越簡(jiǎn)，越來(lái)越淡，輪廓邊緣越來(lái)越虛，顏色也比較淡，每一筆盡言簡(jiǎn)意賅，此時(shí)的荷葉憨態(tài)可掬，邊緣沒(méi)有了棱角，也不清楚了，順應(yīng)宣紙的肌理自然滲化開(kāi)來(lái)，黑白對(duì)比不強(qiáng)烈了，即使用色點(diǎn)染花朵時(shí)也不用濃烈的重色了。

而今他已經(jīng)70歲，他不用去刻意想什么技法道理，而筆底盡顯法度道理，無(wú)一廢筆，清風(fēng)自心中流露，不用力而力俱在，正是魚(yú)在水中游而不知水之存在，鳥(niǎo)在天空飛而不知天空之存在，正是人和天地之道已經(jīng)合為一體，達(dá)到“從心所欲，不逾矩”的境界。他現(xiàn)在的繪畫(huà)風(fēng)格很明顯有點(diǎn)大象無(wú)形了。筆墨簡(jiǎn)淡，色彩柔和，線條若隱若現(xiàn)，淡雅清新，柔柔淡淡的，不做作，不張揚(yáng)。

現(xiàn)在霍春陽(yáng)依然身體健朗，精神矍鑠，步伐矯健，他的繪畫(huà)生命依然很漫長(zhǎng)，他還在繼續(xù)進(jìn)行著更高的藝術(shù)品位和境界的追求，他每一步的改變都是他境界的提升，順天道，現(xiàn)在的他繼續(xù)工作在教育崗位上，并受聘于多處高校講學(xué)，門生無(wú)數(shù)，追隨者眾多。他更加像暖暖的春天的太陽(yáng)，散發(fā)著光和熱，傳播優(yōu)秀的中國(guó)傳統(tǒng)文化，名聲遠(yuǎn)播到國(guó)外，培養(yǎng)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化人才，將傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大，繼續(xù)履行著社會(huì)賦予他的使命。