淺析藝術歌曲《點絳唇·賦登樓》的作品分析及情感處理

□黃丹霞 四川職業技術學院

黃自作為我國20世紀初期杰出的作曲家創作出了大量經典且膾炙人口的藝術歌曲?！饵c絳唇·賦登樓》就是其優秀的代表作之一。本文以《點絳唇·賦登樓》為例，通過對該作品創作背景、和聲特點及演唱情感處理等方面進行分析，為演唱者演唱該作品提供借鑒。

一、黃自音樂創作特點

黃自是中國20世紀初期重要的作曲家、音樂教育家，也是對中國近代早期音樂創作和音樂教育影響最大的奠基人之一。黃自創作了大量優秀的音樂作品，深刻影響了中國音樂教育事業，培養了無數優秀的音樂人才。

黃自從小對古詩詞情有獨鐘，在音樂創作方面，常將中國古詩詞作音樂創作的重要素材。他曾以李白的《峨眉山月歌》、白居易的《花非花》和王灼的《點絳唇·賦登樓》等詩詞為內容進行譜曲。在創作過程中，黃自將西方音樂創作中的曲式結構、調性布局、和聲處理等與中國民族音樂特點融合在一起，注重對中國古詩詞韻律和意境美的追求。他的音樂旋律優美抒情、清新細膩又富有情感，側重用音樂的旋律來反映人物內心的思想感情。他借鑒西方優秀的音樂作曲技法，同時也反對過分崇拜和依賴西方音樂。他將好的作曲技法與中國民間音樂結合，通過古詩詞填詞作曲，使作品充滿濃厚的民族色彩。

二、《點絳唇·賦登樓》創作背景分析

《點絳唇·賦登樓》為著名詩人王灼所作，作者生于宋代，適逢戰亂頻繁，面對滿目瘡痍、混亂不堪的國家，內心滿是悲憤與惆悵。他通過對春天美好時節里山川、春雨等的描繪，讓人在內心惆悵之時仍向往、憧憬美好與希望。全詞寥寥數字，短小精干，表達出作者對春日、山川、春雨等美景的戀戀不舍，他內心雖苦悶和哀愁，卻仍對好春光好生活有無限期待和向往。

這首以古詩詞為歌詞的藝術歌曲創作于20世紀30年代，正值我國抗日戰爭爆發，所有愛國志士的愛國主義熱情爆發的時刻。黃自將這種愛國主義感情寫入作品中，通過音樂號召鼓舞中國人民奮起抗戰。這首《點絳唇·賦登樓》的創作背景與王灼創作時不盡相同，卻都抒發了作者的愛國主義情懷和報國之志。

三、《點絳唇·賦登樓》和聲結構

《點絳唇·賦登樓》是一首有再現的單二部曲式，全曲旋律優美。該作品在調式應用上，以D大調開始，7小節后在第18小節的間奏處有一個短暫的近關系轉調，轉到b小調；3小節后在第21小節的樂段轉回D大調。歌曲的第一樂段調式調性建立在D宮六聲調式上，第一樂段第一樂句以平穩的陳述，使基本樂思得到初步呈示。第二樂段第一樂句主題旋律完全再現了第一樂段第一樂句，第二樂句的伴奏聲部又與第一樂段的第二樂句相同，并將抑揚頓挫的旋律線條與豐富的和聲走向結合。第三樂句保持了主題旋律的基礎，第四樂句開始進行向下的模進，整體的和聲和節奏關系變化幅度不大。第二樂段的終止式以強拍的長時值主音出現，形成一個收攏性樂段，尾聲部分重復前面的旋律，首尾呼應，使整個音樂達到了統一。

四、《點絳唇·賦登樓》演唱處理

《點絳唇·賦登樓》是一首古詩詞藝術歌曲，演唱時應注意在咬字吐字上多下功夫。整首歌曲運用了大量的連音線，因此在演唱時要注意對氣息的使用和連貫的把握。整首作品節拍為3/4拍，全曲速度為Andante，行板的速度，速度不宜過快。因此在演唱時要注意速度的控制但又不可過分，在穩定的中速中讓聲音有氣息的支持流動起來，讓音樂旋律流淌起來。第9小節旋律有一個大跳，因此可以在演唱時把“試來”稍加快，增強其動力感，將欲把春留住的這種強烈愿望表現出來。第16小節處有一個“rit”漸慢隨后緊跟了一個“a tempo”回到原速。演唱“西山”時可以做漸慢處理，將惆悵的情緒醞釀出來。第23小節“強欲登高”的旋律中也有一個大跳，也可設計一個漸慢，將登高望遠之宏偉氣勢表現出來。最后在第30小節處的漸慢，要將“歸去”唱得延綿不舍，以表達出去美好事物的珍惜與不舍。

在演唱這首作品時，力度是不可忽略的一部分。這首作品總體力度保持在中等偏弱，表現出一種愁思、一份熱愛。第6小節的“休惜”稍強，“余春”次之，突出對比；第10小節“試來把酒留春住”在演唱時要注意漸強的推動；第26小節“山無數”這一句可以做漸弱處理；第29小節“不放春歸去”，開始應漸強，適當著重“歸”字的力度，最后在“去”字上慢慢收弱，聲音收住。表現出無限的情思。

演唱這首作品前應做到對作品有全面且詳盡的把握，做到心中有旋律。通過科學正確的演唱方法，在保證氣息連貫流暢、字正腔圓的基礎上，以情動人，將這首歌的內涵和意蘊呈現給聽眾。