塔吉克族風格鋼琴作品綜述

□張曉薇 新疆師范大學音樂學院

在中國鋼琴音樂的創作歷程中，塔吉克族風格鋼琴作品具有典型性。本文從塔吉克族音樂文化簡介入手，對當前出版的塔吉克族風格鋼琴作品進行匯總和簡明音樂分析，在匯總中梳理塔吉克族風格鋼琴作品的發展脈絡，希望為今后塔吉克風格鋼琴作品的學習和研究提供一些幫助。

一、塔吉克族音樂文化簡介

生活在新疆南部有著“世界屋脊”之稱的帕米爾高原南部的塔吉克族，是一個融合了絲路文化，印度、伊朗文化的具有高原文化形態的民族。塔吉克族傳統音樂屬波斯——阿拉伯樂系，調式音階十分多樣，既有七聲調式音階，也有六聲、五聲音階及四音音列等。從調式音階體系看，與新疆南部維吾爾族使用的調式音階相近似。其節拍大多為 5/8、6/8、7/8、5/4、3/4和混合拍。獨特的歷史演變和生活環境使塔吉克族的音樂獨具特色，吸引了眾多音樂家、作曲家，創作了許多優秀的塔吉克族風格鋼琴作品，成為中國鋼琴藝術的瑰寶。

二、塔吉克族風格鋼琴作品綜述

在中國鋼琴的創作歷程中，塔吉克族風格鋼琴作品一定是不可忽視的濃墨重彩的一筆。塔吉克族音樂富于特色的節奏和旋律一直是眾多音樂家創作靈感的源泉，從中華人民共和國成立至今，作曲家們對塔吉克族風格鋼琴作品的創作從未停止。

（一）石夫及其三首塔吉克族鋼琴作品

石夫（1929.9.18—2007.11.29），原名郭石夫，湖南湘潭人，是我國當代著名作曲家。

1.《塔吉克鼓舞》

《塔吉克鼓舞》是《第一新疆組曲》的第三樂章，創作于1964年。該曲主題由塔吉克族歌曲《懷念周總理》中的旋律和曲調發展創作而成。全曲共178小節，為雙樂段帶變奏擴大型的單三部結構：A（1—81小節）+B(82—129小節)+A′(130—178小節)。作品將鏗鏘的手鼓節奏貫穿曲中，將塔吉克族人民堅毅而不乏細膩的品格特征通過高亢、嘹亮的音樂展現得栩栩如生。音樂豐滿有力、氣勢磅礴，具有濃郁的民族風格，堪稱中國鋼琴作品的經典。

2.《冰山之歌》

《冰山之歌》是《第一新疆組曲》的第一樂章，創作于1978年。作品短小精致，全曲共98小節，是帶引子和尾聲的單三部曲式：引子（1—5小節）+A（6—45小節）+B(46—80小節)+ A′（81—98小節），其中尾聲（90—98小節）。樂曲描繪了塔吉克族人民向往美好生活，贊頌“冰山之父”慕士塔格峰載歌載舞、開拓進取、共創美好生活的景象。

3.《鷹笛之舞》

《鷹笛之舞》是《第二新疆組曲》的第四樂章，創作于1980年。全曲共174小節，是在有引子和尾聲的四段體結構：作品生動的在鋼琴上模擬了塔吉克族傳統樂器鷹笛的音色。

（二）田聯韜《塔吉克舞曲》

田聯韜（1930-），河南項城人，我國著名民族音樂學家、音樂教育家，現任中央音樂學院博士生導師、研究員。《塔吉克舞曲》的主題由作者根據吐爾遜·卡德爾原作的歌曲《牧羊姑娘》改編而成，全曲156小節為復三部曲式：A(1—71小節)，其中（69—71小節）為連接部，B(72—104小節)， A′（105—156小節），其中（141—156小節）為尾聲。該曲運用典型的塔吉克族7/8、6/8拍的節奏型和跳躍極具舞蹈性的旋律，營造了一幅塔吉克族人民載歌載舞、贊頌生活的畫卷，情感熱情奔放，演奏技巧輝煌，是一首不可多得的佳作。

（三）周新華《帕米爾音畫—夜、舞、山》

周新華（1955-），新疆奇臺人，現為昌吉學院音樂系副教授。該作品創作于2006年，2008年在《音樂創作》的創作比賽中榮獲二等獎。

1.《帕米爾之夜》慢板

《帕米爾之夜》慢板共50小節，單三部曲式：A(1—20小節)+B(21—28小節)+ A′(29—50小節)。整曲節奏較自由，如歌的旋律描繪了帕米爾高原寂靜而神秘的夜景。

2.《帕米爾之舞》快板

《帕米爾之舞》快板共96小節，回旋曲式：A(1—8小節 )+B(9—24小節 )+ A′ (25—32小節 )+C(33—48小節)+A(49—56小節)+D(57—80小節)+A(81—96小節)。全曲音樂輕盈熱烈、張弛有度，體現了高原民族風趣活潑的舞蹈場景。

3.《帕米爾之山》行板

《帕米爾之山》是較自由的行板，共87小節，是再現單三部曲式：A(1—30小節)+B(31—71小節)+ A′（72—87小節）。作者用旋律線條描繪出一幅高原蒼茫、雪峰雄竣的壯美畫卷。

塔吉克族音樂文化源遠流長，是中國民族音樂文化重要的組成部分。從上述研究中我們可以看出，歷史音樂文化和民族音樂文化是塔吉克族風格鋼琴作品的底蘊之所在。作為中國鋼琴音樂創作歷程中的一個典型現象，相信對塔吉克族風格鋼琴作品的研究討論和創作一定不會到此為止，一定會有更多符合時代要求的優秀塔吉克族風格鋼琴作品在未來不斷涌現。