上海的文學產業化態勢及其待解問題

張永祿

文學產業化是21世紀文學發展的重要趨勢和顯象，它不是20世紀文學商業化路向的簡單升級，而是文學在文化創意產業作為國家發展重大戰略的語境下創作類型化、傳播網絡化和運營市場化乃至文學交流國際化等匯合的必然產物。以“海派”為第一特質的上海文學作為中國文學的先鋒，在文學產業化路徑上，率先做出了多方面的探索，取得了令人驚嘆的成就，也引發了令人思考的問題，為未來文學產業化健康發展留下了很多頗具意味的話題。

一、文學產業化發展趨勢迅猛，文學產業形態異彩紛呈

如果以世紀為考量單位，從文化經濟視角看，不妨可以說20世紀海派文學的主要內容是以現代大都會和欲望呈現為主要表征，那么，21世紀上海文學在內容上繼續領先保持都市文學樣態的同時，其生產和傳播機制則實現了文學市場化模式，寫作方式的類型化、生產模式的產業化和傳播途徑的網絡化，在整體格局上向“世界文學之城”邁進。在文學市場化的格局下，審視上海文學狀況，就有了特別的意味，甚至是方向性感知。大體說來，在開放的文學觀念指引下，上海文學的產業化近年來獲得了決定性進展，主要表現在：網絡文學發展保持迅猛態勢，逼退紙面文學產業，產值驕人；文學創作身份市場化，從雇傭工向雇主轉化；文化創意產業對創意人才的大量需求，使越來越多的寫手進入現代生產企業，成為內容策劃者；隨著公共文化服務體系推進，文學在城市公共文化中的比重和地位更加重要，世界文學之城的意識在強化。

（一）網絡文學發展保持迅猛態勢，倒逼紙面文學產業

就市值來看，網絡文學是目前文學產業化的重鎮和生力軍之一。據2017年4月在南京舉辦的第三屆中國網絡文學論壇獲悉，2016年中國網絡文學市場收入規模達到90億，較2015年網絡文學市場70個億，增幅達28.6%。①竇新穎：《2016年我國網絡文學產值達90億元》，《中國知識產權報》2017年4月17日。另一則數據統計則表明：“2016年中國的網絡文學市場產值破5000億元人民幣。僅一家閱文集團，每天就有400萬作者為其上傳原創作品，網絡小說存量達千萬部。由網絡小說轉化出版的圖書，改編的影視作品、游戲、動漫、有聲讀物及周邊產品，帶火了大眾娛樂市場，打造出‘互聯網+’的龐大產業。可以說，如此繁盛的文學境況在中國史無前例，在世界也是絕無僅有?！雹谙姆f：《網絡文學世界第一 2016年中國的網絡文學市場產值破5000億》，中國經濟網，2017年3月29日。總部位于上海的閱文集團③閱文集團（China Reading Limited）是由騰訊文學與盛大文學整合成立的公司，于2015年1月26日正式成立，集團職能為統一管理和運營原本屬于盛大文學和騰訊文學旗下的各項品牌。占領了網絡文學的半壁江山，是網絡文學產業化的領頭羊，2017年7月赴港啟動IPO，有望成為我國第一個上市的文學企業。網絡文學產業增值速度是新媒體語境下文化產業發展的一個鏡像或者縮影，盛大文學副總裁在2014年版權行業大會上說：“盛大文學2014年的版權收入將超過去年全年收入的4倍以上，這表明管理好海量版權成為類似盛大文學一樣的公司是當前工作的重中之重。相信未來文化產業，版權品牌的影響力跟可塑性將成為決定市場價值走向的重要因素。如果把文化內容的版權作為一種資產進行有效的管理、維護和運營，這將釋放出來非常巨大的經濟效益。”④《盛大文學獲“2014年中國版權最具影響力企業”獎》，http：//tech.huanqiu.com/internet/2014-11/5206356.html。這個數字不僅是文化生產力的證明，也是文學生產力的證明。與此同時，以期刊、報紙和圖書為代表的紙質文學出版隨著整個傳統出版行業的低迷、萎縮，不僅在整個出版行業中占有的份額縮小，且連續幾年環比呈現負增長態勢，失去了壟斷地位，快速滑向小眾市場。隨著以80后、90后、00后為代表的新一代文學閱讀主體的崛起，習慣“三屏閱讀”（電腦屏、手機屏和電視屏）的閱讀群體將離紙面閱讀更遠，事實上，部分傳統出版業在創新營銷手段、力挽發行量下滑的同時，也在積極向數字化出版轉型。

經過10年經營，盛大文學已經形成比較成熟的“文學企業（公司）”，摸索出一套清晰的“全版權經營”盈利模式，它是以版權交易為核心，配合廣告運營的產業化套路，發展了在線付費閱讀、無線閱讀、線下出版、游戲改編、影視改編和廣告培育等形式和盈利項目。一旦文學公司的盈利模式成熟，就很容易被其他企業模仿和套用。網絡文學蘊藏的巨大商機引來了諸多的文化企業與盛大爭利，新浪和百度等綜合網站插足網絡文學領域，切分部分高端讀書市場；17k文學網聯合眾多的小網站成立網絡文學大學，免費培養網絡作者，得到了在京文學機構和高校的支持，以對抗或稀釋盛大文學對網絡文學的壟斷地位；騰訊和小米等企業則利用渠道優勢，布局無線終端市場來爭奪利潤。網絡文學市場的變局是必然的，也是其產業化大勢所趨。在這個大趨勢下上海推出了兩家文學網站，一是華語文學網，一是華文創意協作網。華語文學網是上海市作家協會聯合上海文藝出版社等出版單位創建的大型文學數字內容投送和行業服務大平臺，它旨在為寫作者、文學社團和文化組織提供數字出版、版權代理、專業培訓、創意孵化、宣傳推廣等一系列服務，為讀者提供優質內容和便捷服務，為行業從業人員和相關機構提供良好的合作與發展機會。與現在的商業文學網站不同，華語文學網的定位是在當代傳統文學、經典文學作品的推廣傳播上，希望能借助數字出版的手段，給傳統文學更多出路，此舉已得到了眾多作家的支持，并獲得了王安憶、余華、蘇童等大批著名作家的作品授權。華語文學網的半官方背景和力挺傳統當代文學的高姿態確實使它暫時和時下充分市場化的網絡原創網區分開來，但其發展戰略和運作模式卻和后者并沒有根本不同，其未來前景如何，還需要拭目以待。和華語文學網的羞答答姿態相比，華語創意寫作網的運作基本是企業化，它一開始就試圖形成以文學為母體的文化產業鏈，為高校文學專業發展走出一條新型校企合作聯動模式，它是華文創意寫作中心的重要有機組成部分，該中心旗下擁有華文創意寫作網、文學影視創作部、數字出版部、影視出品部、社區書坊公益部、網絡培訓部等9個部門。他們大膽打破校園和企業的壁壘，按市場化運作方式，經過6年努力，于2017年8月推出了10卷本大型歷史小說《大宋江山》，同時在小說IP基礎上，和影視集團合作改編為電視劇《大宋江山》，并積極尋求在河南開封創建特色文化小鎮等大型文創項目。這種嘗試無論最終成功與否，它都是高校文學教育圍繞產業化進行自覺改革的重要案例。

目前看來，華文創意網主要陣地是學校，主要服務對象是學生，他們利用高?？蒲泻徒虒W團隊優勢，開展商業性和公益性兼具的創意寫作的培訓、出版、閱讀等系列活動。目前該網處于快速起步階段，策劃了“華文數字凈土：百位高僧千卷文集工程”（即為100位高僧編纂1000卷文集），為他們錄音錄像、整理匯編數字文集，給高僧每人設立一個數字文集專區，傳播他們的思想，給青年數字讀者一個接受佛法喜樂、親近慧凈大德、閱讀善書好書的機會。華文創意寫作網的另一個項目就是創辦創意寫作暑期學校和網絡培訓班，發現和培養寫作人才，和他們簽約，代理他們作品的數字和紙質出版。短短幾年擁有3萬位簽約作家，增勢喜人。對于華文創意寫作網及華文創意寫作中心來說，因為有專業的創意寫作教學與研究團隊，通過科學的創意寫作訓練，可以避免一些原創文學網的文字粗糙和品格低劣，以比較高的文學品味出現在文學市場中，但是它和華語文學網一樣在未來面臨著同樣的問題，高校或半官方背景可以使得它們在起步階段的起點高、發展快，但后期的進一步壯大就要遇到體制和政策的瓶頸，或者它們還是要像閱文集團等走完全市場化路子。

在網絡文學產業化大潮中，培養或者培訓網絡寫手是網絡文學產業中重要的一環。很多網絡文學網站為了發現和拉攏寫手而進行網絡寫作培訓。盛大文學在和中國作協合辦網絡作家培訓班之后，于2013年12月和上海影視藝術視覺學院聯合開辦網絡文學本科專業，面向全國培養網絡寫手。按照盛大文學首席執行官侯小強的話，“盛大文學希望借助于上海視覺藝術學院在文化創意領域的國際學術資源，更好地助力中國想象力工業，讓想象力工業的天才的故事家們，產業鏈的所有從業者們都從中受益”。盛大將選派旗下30名白金作家擔任授課教授，從世界范圍內遴選創意行業領軍者擔任學術帶頭人。這是盛大文學致力于打造“網絡文學全產業鏈”，繼在文學、影視、漫畫、出版、游戲、編劇等取得了一系列成績之后，培養優秀文學創作人才成為了盛大文學的下一塊目標高地，這標志著文學產業的寫作人才培養機制開始向普通高等教育滲透，邁出了具有決定意義的一步。

（二）文學者創作身份市場化，從文學打工仔向老板轉化

過去作家們創作獲得報酬的方式比較傳統，絕大部分作家要靠作品的發行量和版稅收入。很多作家把自己作品發行出版的權利交給出版社和書商；網絡作家寫手們則把自己交給文學網站，靠讀者閱讀付費，收益和網站分成；或者把版權賣給影視和游戲公司，讓他們改編成電影、電視或者游戲等文學衍生品。應該說，雖然不乏部分作家得到優厚的報酬，但是就整體利益分成比上看，作家們的獲得是非常少的，類似雇傭工的工資。韓寒和郭敬明這幾年陸續“觸電”，親自做編劇和導演，和投資方合作，把自己的劇本改編成粉絲電影，獲得巨大的商業利潤，實現了從寫手到老板的大轉變。郭敬明的電影《小時代》系列創造的票房超過13億，韓寒導演的電影《后會無期》票房沖上6億元。這種億元級次的財富創造，早已不是能與當初他們靠版稅獲得百萬收入可同日而語的了。如果說韓寒和郭敬明屬極端個案，隨著微信時代的到來，網絡作家獨立自主經營自己的作品的時代業已到來。由于微信閱讀在時空上的便捷性優于電腦閱讀，加上微信賬號、會員制、支付寶、財付通等商業運作模式在文學上的使用和推廣，寫手慢慢脫離盛大等傳統網絡文學產業鏈模式，在微信上安家，脫離網絡文學網站自立門戶，開始個體化經營，實現文學的產銷一體化，開創了類似淘寶購物消費的個體性自媒體運營模式。比如南派三叔等人建立了自己的工作微信賬號，辦理會員卡就可以閱讀他的短篇小說、小說連載和漫畫等，還可以參與到會員討論區中，發帖、評論和會員討論，以及得到三叔等人的點評，和三叔互動。得益于科技創新和營銷模式的成熟和普遍推廣，以“內容為王”的寫手們不失時機地做起了“文學生意”，自己做自己文字的老板，有效實現了從雇傭者到雇主的轉變，使得作品的商業收益盡可能最大化?？梢韵胍姡骷壹胬习逡惑w化的身份會在文學產業鏈中越來越時髦，越來越多的年輕寫手不僅僅是內容的生產者，也是公司項目的開發者和策劃人等，基本按照文化市場的方式運作自己的作品，走粉絲產品定制路線，開發出除小說之外的更為賺錢的文化衍生品。

那些暫時不能成為老板的文學寫手們進入現代企業，成為產業鏈上游的內容生產者和策劃人。越來越多的文化企業認識到“內容為王”的商業法則，盛大集團作為一家網絡游戲公司向網絡文學企業轉型的成功啟迪了游戲公司、影視創作室和一些文化創意公司。他們不再向盛大等原創網絡文學公司購買文學作品的版權，從事二度內容開發，而是直接招收有潛質的作家、寫手等，甚至就是白金級別的網絡作家，請他們為自己的公司直接生產內容，成為公司的一名員工，或者成為公司的一個部門，和其他部分一起研發產品。不同的是他們提供的是訂制性“內容”，直接成為現代企業生產鏈條中的環節或部分。這樣一來，企業的綜合性加強，自主性也提升，生產的效率也大大提高，不再過于依賴從別的公司購買內容。這方面比較典型的是游戲公司和影視工作室。一些有寫作潛質的寫手或者大V們，不再宅在家里碼字，而在現代企業里有了工作崗位，開始上班?？梢韵胍姷氖遣痪玫膶?，很多文化企業，甚至一般公司會在企劃部、推廣部等部門設置文學崗位，乃至會在組織構架里專門設置文學部這樣的部門。游戲公司和影視公司已經走在前面了，比如游族網絡這樣一家新的上市公司就成立了影視部，招募了文學寫手，把效益好的網游和手機游戲開發成電影電視等衍生品。隨著越來越多的導演、制片人、編劇、明星等成立自己的獨立工作室，對文學寫手的需求量急劇增加。在文學產業化浪潮中，文學內容的生產者或策劃者可以被納入崗位或流程中來，讓文學告別無用，變為“有用”和“實用”，切實實現了文學的生產力。

（三）推進公共文化服務，努力打造世界文學之城

文學的產業化應該與文學的公益性結合起來。公益性行為不僅幫助拉動文學內需，也有利于提升文學品格。只有如此，文學生產才能形成強大而持久的活力，這是文學產業鏈的隱形前提。作為國際文化大都市，上海已構建了一套輻射全國、面向世界的現代文化市場體系，打造了多層級、多形式、多功能的文化展示貿易市場、文化產權交易市場、文化資本市場、文化產品和服務市場等平臺。電影、電視、動漫、游戲等文化產業發展引領風潮，具有國際影響力。上海國際電影節、上海電視節、中國上海國際藝術節、上海雙年展、上海藝術博覽會、中國國際動漫游戲博覽會等大型文化活動的能級、規模、影響力眾所周知。近年來，上海市政府在打造世界文學之城，推進公益性文學活動上有一系列新的舉措和動作。簡單概括就是“一高一低”。所謂“一高”就是追求文學活動的高端化與專業性。這主要表現在上海國際文學周和上海讀書節的成功舉辦，思南讀書會與思南書集的創辦，以及文匯講壇的“文學季”活動。比如2014年上海國際文學周以“文學與翻譯：在另一種語言中”為主題，邀請了奈保爾、匈牙利作家艾斯特哈茲·彼得、美國詩人羅伯特·哈斯等20多位重要的作家、詩人、翻譯家、學者參與上海書展，開設了40多場講座與對話活動。作為國際文學周活動的延申，每周六下午的思南讀書會把市民讀書活動常態化。思南讀書會請來作協、出版社和媒體的專業策劃人，以紐約曼哈頓上的“92nd Street Y”為活動榜樣和目標，因為“位于萊克星頓大街上的這個場所，每周固定舉行讀書活動，能走上那個舞臺的都是世界級作家”。①石劍鋒：《每周六，思南路書集風雨無阻》，《東方早報》2014年2月13日。毫無疑問，高端和專業是策劃人的目標訴求和風格。和思南讀書會匹配的是思南書集，它以集市、露天、開放式的形式現場賣書，圖書以社科、文學、藝術、時尚、生活讀物和外版小說、童書繪本為主，這兩個活動影響很大，不斷地改變和提升市民的文學閱讀風向，成為上海市民生活的一部分，是上海一道獨特亮麗的文化風景線?！耙坏汀眲t是上海市華文創意寫作中心開展的“明園公益·華文社區書坊”大型社區文化公益活動。它由知名企業明園集團承擔主要資金，政府提供政策協調，社區提供管理和服務，學校提供組織、捐贈、義工系統模式，在基層社區開展讀書和創意寫作等活動，把讀書和寫作落實到社區居民。該活動類似20世紀40—50年代美國開展的全面創意寫作活動，是一種面向基層大眾的全民寫作想象。該項目在上海市各個社區每年建設10家書坊，目前已建設60多家。這一“低端”項目充分體現了社區文化（文學）建設的公共性、公益性，是社區文化（文學）建設的有益嘗試。按照美國學者安格爾的觀點，第二次世界大戰后，美國的文化產業飛速發展得益于政府當年推動的全國性的創意寫作教育改革，它提供了一整套的創意寫作系統。循此觀念，上海華文創意寫作中心推動的這項全民寫作計劃，對未來上海的文化產業發展會起到何種作用，我們尚無法估量。

二、推動上海文學產業化，建設世界文學城市的幾個待解問題

盡管上海這幾年文學產業化發展勢頭一直很旺，無論是產業形態的多樣化和產值的絕對值，以及產業和新科技手段，和全媒體化合程度都是走在全國前面，但是我們也要冷靜地看到尚存在很多不足，諸如產業化意識上的屏障，全產業鏈合作機制上的不暢通，教育改革不配套等諸多問題。為此，以下我們給出一些基本改進思路，以拋磚引玉，吸引更多的智慧和力量參與到上海的文學產業化的理論建設工作中來。

（一）加強文學人才深度培養，深化高校文學專業改革

在文化產業內容為王的共識下，文學創作人才成了文化產業鏈的源頭，近年來各大文學網站出重金爭奪白金作者就充分說明了寫作人才在文學創作中的重要性。盛大為保住寫手隊伍，不斷提高作者們的提成比例和福利水平，乃至和上海影視藝術視覺學院合辦網絡文學本科班，以發現和招攬寫手。但這都不是解決人才的根本辦法。網絡文學人才的根本培養還是要靠高校，特別是文學專業來完成。這個問題需要高校進一步解放思想，改變理念，以美國高校創意教學為師，大力開展創意寫作教學?！爸形南挡慌囵B作家”的陳腐觀念應該被拋棄，“寫作可教可學”的理念應該得到推廣。美國近百年的創意寫作教學實踐和成效已得到充分證實。應該說，上海高校是創意寫作理念和教學模式的引入者和倡導者。近6年來復旦大學和上海大學的學者們的工作卓有成效，但遠遠不夠，還沒有形成創意寫作的人才培養模式，在原創性理論、訓練體系和課程體系等課題上還基本處于空白的狀態。①參見葛紅兵等：《高校中文教育改革與創意寫作學科建構》，《當代作家評論》2014年第5期。由于種種原因，北方的北京大學、中國人民大學，南方的廣東對外經貿大學和香港浸會大學發展迅猛，大量招收創意寫作碩士（MFA），開設創意寫作本科教學專業，成立創意寫作與文化系，大有超過上海創意寫作發展的勢頭。上海高校的文學教育需要把握新一輪高等教育轉型改革契機，積極響應教育部提出的實踐性人才培養戰略，把創意寫作學科作為重要的發展策略、根本上逆轉一方面文學專業產能過剩、畢業生找不到工作，另一方面是文化企業急需寫作人才的局面。企業和民辦高校的創造性行為已經走在上海高校文學教育的前列，作出了榜樣和示范。上海影視藝術視覺學院攜手盛大文學聯辦網絡文學專業、創建文學教育的新模式被譽為是中國文學教育的一大創新，也是中國文學史上的一大創新。進一步說，大力開展以創意寫作為突破口的文學教育，對于上海文學城市的建設，對上海文化創意城市領先地位都具有基礎性作用，這是上海文學產業化的百年大計。嚴峻的現實需要我們鞏固和利用上海在創意寫作教學和研究上已有的成果和優勢，在高校文學專業進行大幅度改革，把上海打造成中國創意寫作的“愛荷華”。

（二）發揮文學評論家協會作用，強化批評力量和引導文學原創

毋庸回避，當前整個文學產業提供的內容存在同質化、低俗化和淺表性等缺陷，思想性和藝術性有待大力提升，這是文學工業品受到詬病的根本原因所在，也是傳統文學工作者抵制和漠視文學工業品的最大理由?；蛟S，對于文學工業的一味抵制無異于唐吉訶德戰風車，真正理性的行為是提升文學工業品的品格。就目前的情勢而言，不能期待文學公司自身改變，也不能指望寫手們自覺的自我提升和改造，而是需要引進外部機制和力量。這樣一來，文學批評家的責任和重要性就彰顯出來了。這幾年政府層面非常重視文藝批評工作，中國文藝評論家協會于2014年5月30號成立。2014年4月底，全國就已有23個省區市成立了文藝評論家協會，還有50多個地市和副省級城市成立了文藝評論家協會。上海在這一方面動作稍顯遲緩，2016年2月才姍姍成立。從歷史來看，上海的文學批評隊伍陣容很大，也有很好的批評傳統，在20世紀30—40年代對于上海現代文學的發展，以及80年代的文學繁榮都起到很好的促進作用，在文學史上留下了濃重的筆墨。但目前這支隊伍和力量有待有效整合和強化，它對于文學的“下海”和以網絡文學為代表的商業文學要么熟視無睹，要么束手無策，沒有形成新的批評話語和策略，任其自由發展，這一點我們要有足夠的警惕。浙江地區的網絡文學異軍突起和大放異彩，和浙江文學界發揮批評隊伍和批評組織的作用有密切聯系，比如他們率先成了網絡文學協會、類型文學創作委員會等，大力開展類型文學批評活動，極大地刺激了本土類型小說的創作發展，很多大神級的類型小說家、編劇家離滬赴浙成長或落戶。為此，我們新成立的上海文藝評論家協會要發揮應有的作用，把上海高校和文學等機構的老中青評論家聯合起來，利用好《文學報·新批評》《上海文化》和《上海文學》等雜志、華語文學網等平臺，積極面對上海文學產業化大趨勢，開放文學觀念，改進批評武器，為以閱文網為代表的文學產業及產品保駕護航，在積極引導原創和提升自身品質上做好產品“質檢員”和“引導人”，這是上海文學產業化健康和長遠發展的必要措施。

（三）加大公共文化服務中的文學服務，面向社區拉動文學消費

這幾年，借助國家振興文化產業的大戰略和上海打造4個中心的東風，上海的公共文化服務得到前所未有的重視，初步建立了公共文化服務體系，浦東新區還成為國家建立公共文化服務體系的全國性示范區。但是，我們遺憾地發現，在整個公共文化服務戰略思考和體系設置中，文學的戲分明顯不足。以浦東新區的公共文化服務體系構建與實踐為例，在其已建成的44個項目中，難見“文學”的身影，在文化盛事方面，浦東新區打造了WDC世界舞蹈錦標賽、上海簡單生活節、上海國際音樂煙花節、上海夏季音樂節、上海民俗文化節、國際民族民間舞蹈大會等品牌項目，沒有以文學命名的節日；建設的數字文化統一服務平臺中，包括了數字博物館、圖書館、藝術館等，文學被覆蓋其中了；政府從上海歌劇院、芭蕾舞團、交響樂團、滬劇院等市級專業院團購買了“百場文藝巡演”“千場文藝培訓”“萬場電影放映”服務項目，文學購買似乎是被遺忘的角落；在群眾性文化活動中，浦東新區打造了陸家嘴海派秧歌隊、濰坊排舞隊、三林舞龍隊、康橋之聲合唱團等超過2000支文化團隊，藝術節期間積極活躍在區、街鎮、社區的舞臺上，卻沒有文學與寫作的隊伍。①《浦東新區創建國家公共文化服務體系示范區 打造人文浦東》，《文匯報》2014年11月17日。盡管由于文學的“軟性”特征和見效慢等特點，不如以上項目或活動立竿見影，但是作為藝術之母的文學是不能缺席的，特別是在政府規劃中不能弱化，必須強化。政府在今后的公共文化服務體系的建構中，需要把文學放在比較重要的位置，提供各類活動場所，完善服務設施和水平，組織對應活動與培訓，喚醒市民們的文學需求，從深層動機上拉動文學的內需，為發現和培養創意人才營造普遍而長久的文學環境，為上海打造智慧城市和創新城市提供“發動機”語境。

（四）以全球化文學城市水準，提升和夯實各項文學建設指標

近幾年全國各大城市都熱衷于創建世界文學城市，從盛大文學組織的“尋找100個文學城市活動”評選結果來看，上海目前排在第一位。但遵照聯合國教科文組織的評選標準和其他國家的世界文學城市經驗來看，我們認為上?；具_標，但還有很多工作要提升和完善。聯合國教科文組織官方網站給出的評選標準是：出版社和原創作品的質量、數量和多樣性；小學、中學以及大學有關本國文學、外國文學教育項目的質量和數量；文學、戲劇和詩歌是城市環境的內在組成部分；有舉辦旨在促進本國文學、外國文學發展的文學活動、文學節的經驗；有致力于保護、促進、傳播本國和外國文學的眾多圖書館、書店、公共或者私人文化中心；出版界積極推進翻譯本國多民族語言文學和外國文學作品的工作；包括新媒體在內的媒體，積極參與到促進文學發展、繁榮文學產品市場的行動中。②韓浩月：《誰將是中國的“世界文學之城”》，中國新聞網，http：//www.dayoo.com/roll/201007/26/10000307_10296570 6.htm。針對這些標準，我們確實有很多工作要做，比如中小學，乃至大學的文學教學項目的數量和質量不盡如人意，單從近年的一些調查數據就不難證實。比如有三成大學生沒有讀過四大名著；七成中學生冷落四大名著；絕大多數大學生每月讀書在0-3本；60%的大學生不知道《百年孤獨》的作者馬爾克斯是誰。再如近幾年文學社科類實體文化書店一家家倒閉，私人文化中心少得可憐，詩歌活動難見身影，寫詩的比讀詩的多。作為中國現代文學發源地，我們尚沒有上海現代文學館之類的文學博物館。另外，從已被聯合國教科文組織授予“世界文學城市”的英國的愛丁堡、澳大利亞的墨爾本、美國的愛荷華、愛爾蘭的都柏林、冰島的雷克雅未克和英國的諾威奇情況來看，我們還缺乏國際寫作中心之類的文學交流機構，尚未有世界知名作家在上海定居和創作出有全球影響力的作品，以及具有國際影響力的文學傳播活動等。總而言之，上海要打造世界文學之城，要在打造文學活動的高端精品和文學教育普及上多做文章，前者是要有國際化視野和水準，體現“世界”，后者要向本土化和日?；罡?，讓文學成為市民生活的一部分，或者一種生活方式。如果能做到這一點，上海文學的產業化才能有健康長足的發展土壤和空間。