女水神奏鳴曲的演奏分析研究

王凌璐

（廣西師范大學(xué)漓江學(xué)院，廣西 桂林 541006）

一、女水神奏鳴曲的創(chuàng)作背景簡(jiǎn)介

女水神奏鳴曲是德國(guó)著名作曲家和音樂(lè)教育家卡爾·賴內(nèi)克（Carl Reinecke，1824-1910）的傳世長(zhǎng)笛作品。賴內(nèi)克從小就受到良好的音樂(lè)教育和熏陶，成年后賴內(nèi)克開始在全歐洲進(jìn)行鋼琴演奏演出，同時(shí)自己也獲得了科隆音樂(lè)學(xué)院的教授的頭銜。女水神奏鳴曲是賴內(nèi)克在1882年創(chuàng)作出版的長(zhǎng)笛樂(lè)曲作品，女水神奏鳴曲中講訴的神話故事來(lái)源于一部童話故事《水仙女》，講述了女水神安汀追求愛(ài)情和幸福的故事，但是悲劇的結(jié)局也預(yù)示著人類的貪婪注定了與精靈愛(ài)情的悲劇結(jié)局。總的來(lái)說(shuō)，女水神奏鳴曲講述的愛(ài)情故事也和這首長(zhǎng)笛樂(lè)曲的風(fēng)格特點(diǎn)密切相關(guān)，同時(shí)我們?cè)谘葑嗟臅r(shí)候需要將它的創(chuàng)作背景和演奏細(xì)節(jié)緊密結(jié)合起來(lái)。

二、女水神奏鳴曲的演奏分析

女水神奏鳴曲一共分為四個(gè)樂(lè)章，每一個(gè)樂(lè)章都記錄著女水神安汀（Undine）的愛(ài)情故事的來(lái)龍去脈。其中第一章可以認(rèn)為是：始章，通過(guò)快板（Allegro）的演奏方式簡(jiǎn)介了女水神安汀的人物背景。第二章是：插曲，通過(guò)活潑的小快板（Allegretto vivace）、富有節(jié)奏感的間奏曲（Interm ezzo）以及2/4的拍子來(lái)表達(dá)了女水神安汀追求愛(ài)情的行動(dòng)。第三章是：高潮，通過(guò)更加安靜的快板來(lái)突出女水神安汀追去幸福的付出過(guò)程。第四章是：終結(jié)曲，通過(guò)非常興奮的快板來(lái)突顯旋律，將整個(gè)女水神奏鳴曲推向高潮。

（一）第一樂(lè)章：快板（Allegro）

女水神奏鳴曲的第一樂(lè)章通過(guò)波瀾壯闊的e小調(diào)，將奏鳴曲的風(fēng)格凸顯出來(lái)，其中快板的演奏部分融合了長(zhǎng)笛演奏，長(zhǎng)笛演奏通過(guò)不同的音符和格律將女水神的不同尋常的身份現(xiàn)鮮活地展示出來(lái)。再經(jīng)過(guò)一段歡快的快板演奏之后，女水神演奏曲的第一樂(lè)章進(jìn)入鋼琴伴奏部分，鋼琴伴奏通過(guò)特有的和弦樂(lè)聲，將女水神的美麗的容顏和作為海神女兒的身份高雅地展現(xiàn)在聽眾面前，這部分的快板演奏總的來(lái)說(shuō)連綿不斷，引人入勝，能夠很好地抓住女水神愛(ài)情故事發(fā)生的背景。另外，長(zhǎng)笛吹奏部分包含了多個(gè)變化音，十六分音符，調(diào)式也由G大調(diào)轉(zhuǎn)入E大調(diào)，女水神安汀的干凈也越來(lái)越深，還有第一樂(lè)章的收尾部分又回歸到了開始的e小調(diào)伴奏，讓整個(gè)女水神奏鳴曲的演奏初始部分進(jìn)入一個(gè)小高潮。

第一樂(lè)章的快板是整個(gè)女水神奏鳴曲的核心部分，因?yàn)檫@段樂(lè)章包涵了女水神的靈魂，這是女水神愛(ài)情故事的重點(diǎn)所在。我們?cè)谘葑噙@部分樂(lè)章內(nèi)容的時(shí)候要注意以下幾個(gè)地方：第一，快板的節(jié)奏拍子，是6/8的格式的，要演繹出連續(xù)波瀾壯闊的海浪局勢(shì)，這樣才能突顯作曲家的初衷。另外整個(gè)打節(jié)拍的過(guò)程要一鼓作氣，不能出現(xiàn)斷斷續(xù)續(xù)的情況，否者影響女水神奏鳴曲整體氣氛。第二，短倚音，這些音符的演奏在第一樂(lè)章是特別標(biāo)注出來(lái)的，所以我們?cè)谘葑噙@些曲段的時(shí)候要注意突出短倚音的音效來(lái)。第三，快板的力度變化，在女水神奏鳴曲真?zhèn)€第一樂(lè)章中，快板的伴奏始終是存在力度變化的，這種變幻莫測(cè)，此起彼伏的樂(lè)曲節(jié)奏是需要伴奏者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期練習(xí)和演奏才能駕馭的。第四，演奏中的呼吸問(wèn)題。呼吸換氣在樂(lè)曲演奏中是非常常見的舉止，女水神奏鳴曲的第一樂(lè)章音符連綿不斷，所欲留給演奏者換氣的地方和時(shí)間非常有限，為了盡可能地突顯出第一樂(lè)章的連續(xù)性，讓聽眾朋友感受到自然的連貫性，我們的樂(lè)曲演奏者需要快速小心地?fù)Q氣，保持呼吸的連貫性，這樣才能將女水神奏鳴曲的第一樂(lè)章演繹地更加完滿。

（二）第二樂(lè)章：活潑的小快板（Allegretto vivace）

第二樂(lè)章主要突顯在活潑和快速兩個(gè)方面，在這部分首先進(jìn)入女水神奏鳴曲的伴奏是多個(gè)快速跳動(dòng)的音符，然后在舞蹈的的歌聲中，場(chǎng)地伴奏和鋼琴伴奏又加入到女水神奏鳴曲的歌舞曲目之中，整個(gè)第二樂(lè)章通過(guò)活潑的小快板將女水神的精靈形象更加鮮明地展示在觀眾面前。長(zhǎng)笛的委婉悠長(zhǎng)再加上鋼琴伴奏的高雅和波瀾起伏，讓整個(gè)第二樂(lè)章以女水神作為精靈的畫像飄舞在生動(dòng)唯美的舞蹈和樂(lè)聲之中。

第二樂(lè)章唯美、生動(dòng)，我們?cè)谘葑噙@一部分的時(shí)候需要注意以下幾個(gè)細(xì)節(jié)問(wèn)題：第一，節(jié)奏整個(gè)第二樂(lè)章的快板部分是2/4的拍子，但是從第一樂(lè)章進(jìn)入第二樂(lè)章的開始階段，由上一部分的6/8的格式節(jié)拍轉(zhuǎn)換為2/4的拍子的變化是需要我們的演奏者牢記的，同時(shí)我們的演奏者要做到快板節(jié)奏拍子的轉(zhuǎn)換自如，這樣才能保障第一樂(lè)章和第二樂(lè)章的銜接完美。第二，力度問(wèn)題，第二樂(lè)章的力度變化也是比較明顯的，從長(zhǎng)笛的強(qiáng)（f），后面經(jīng)過(guò)力度變換又進(jìn)入弱（p）的階段，這些演奏節(jié)拍力度變化都是需要我們的演奏者，在平時(shí)的演奏中多加注意和勤加聯(lián)系的。第三，吐音，第二樂(lè)章的節(jié)奏變換很快，在這種此起彼伏的伴奏中需要將各個(gè)音符吐的輕巧也是需要花費(fèi)很大功夫的。我們的演奏者除了在吹奏吐音時(shí)提前準(zhǔn)備以外，還需要用舌頭不斷使勁，同時(shí)配合音樂(lè)節(jié)奏的變換，所以我們的演奏者需要將吐音中的三吐和雙吐相結(jié)合。

（三）第三樂(lè)章：富有節(jié)奏感的間奏曲（Interm ezzo）

女水神奏鳴曲的第三樂(lè)章主要突出的是富有節(jié)奏的間奏曲，在第三樂(lè)章的伊始，演奏者們需要使用富有節(jié)奏的2/4拍子進(jìn)行演奏，然后就是長(zhǎng)笛的伴奏再加上鋼琴的伴奏，這種富有節(jié)奏的間奏曲將女水神安汀的肖像栩栩如生地刻畫在觀眾面前，到了第三樂(lè)章的中段，整個(gè)樂(lè)曲從E大調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)锽大調(diào)，并摻雜這諸多的16音符的空拍，同時(shí)出現(xiàn)3連音，就是在這優(yōu)美高雅多變的旋律下，我們的女水神奏鳴曲的第三樂(lè)章將女水神安汀的愛(ài)情故事推向了高潮部分，同時(shí)也為安汀的悲劇結(jié)尾埋下了伏筆，總的來(lái)講這部分需要我們的演奏者多注意間奏曲的運(yùn)用和轉(zhuǎn)換，同時(shí)也要注意節(jié)拍力度和旋律音調(diào)的轉(zhuǎn)換，只有注意了這些細(xì)節(jié)問(wèn)題，我們的演奏者才能將第三樂(lè)章的精髓凸顯出來(lái)。

（四）第四樂(lè)章：終曲（Finale）

女水神奏鳴曲的第四樂(lè)章也是整個(gè)樂(lè)曲的最后一章，這部分的演奏主要是講述了女主人翁安汀愛(ài)情故事的結(jié)局并升華整個(gè)演奏曲的主題。所以說(shuō)整個(gè)第四樂(lè)章是非常重要和有意義的。從演奏節(jié)奏和力度變化來(lái)分析，第四樂(lè)章的演奏速度很快，這和采取的快節(jié)拍是有緊密聯(lián)系的，整個(gè)第四樂(lè)章的時(shí)長(zhǎng)相對(duì)較短，其中包含的長(zhǎng)音相對(duì)較弱，空拍占有比例有所增加，整個(gè)節(jié)奏在變化的過(guò)程中明顯突出了穩(wěn)這個(gè)特征。再就是樂(lè)曲節(jié)拍的力度變化在四個(gè)樂(lè)章中是最大的，從第一個(gè)中音E就在f上進(jìn)入，后面強(qiáng)度一直持續(xù)了11個(gè)小節(jié)，最后的尾聲速度變慢，打回4拍的節(jié)奏，總的來(lái)看終曲的節(jié)拍力度變化非常大。

三、結(jié)語(yǔ)

女水神奏鳴曲作為一首舉世聞名、受到各國(guó)音樂(lè)愛(ài)好者喜愛(ài)的長(zhǎng)笛樂(lè)曲作品，我們從事音樂(lè)事業(yè)的人員有必要了解和學(xué)習(xí)女水神奏鳴曲的創(chuàng)作背景。本文首先介紹了女水神奏鳴曲創(chuàng)作者的生涯事跡，同時(shí)介紹了女水神奏鳴曲講訴的愛(ài)情故事，最后分別分析了女水神奏鳴曲的四個(gè)樂(lè)章的特點(diǎn)，同時(shí)蹤跡了每個(gè)樂(lè)章在演奏的時(shí)候需要注意的細(xì)節(jié)問(wèn)題，通過(guò)這些分析希望能夠幫助更多的人了解女水神奏鳴曲，同時(shí)將女水神奏鳴曲演奏的更完滿完美。■