從古代詩歌中看中國彈撥樂器的右手技法演變
——以琵琶為例

朱宏偉

（江蘇省民族樂團，江蘇 南京 210018）

琵琶這一古老的彈撥樂器，其右手技法的演變過程是一個吸納、進取與發展的過程，而且在不同的歷史時期、不同的詩歌創作中都有不同程度的記載，可以說，琵琶演奏技法的演變過程就是整個琵琶的發展史。對演奏者來講，了解琵琶右手技法的演變過程，了解其所具有的時代性與風格特點，能夠更好地演繹各個時期的琵琶作品。

一、秦漢至魏晉南北朝時期

據《隋書·音樂志》記載，琵琶最初是由西域傳入到我國，是眾多不同形制彈撥類弦鳴樂器的統稱，而且最初寫作“枇杷”，這在東漢劉熙《釋名·釋樂器》中有明確的記載，而且在該文獻中明確指出枇杷的命名來源于其演奏手法。而在漢族，“枇杷”被正名為“琵琶”。在那一時期，琵琶的種類極其多樣化，沒有明確地制作標準。四世紀中期，四弦、四柱以及梨形音箱，采取橫持琵琶的演奏方式，并用撥子完成曲項琵琶的彈奏。琵琶從波斯傳入我國北方源于《天竺樂》，在五世紀初，琵琶正式傳入我國南方地區。梁大同三年（537）成都萬佛寺觀音造像伎樂中已經可以看到曲項琵琶，也證明曲項琵琶已經進入到我國南方地區。

二、唐朝時期

以白居易《琵琶行》為例，其中“凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣”，從賓客的反應可以看出此時琵琶演奏的技藝已經非常高超，而且還可以表現出大眾已經對琵琶有一定的了解?！皵n慢拈抹復挑”“曲終收撥當心畫”一句，“攏、捻。抹、挑以及當心畫”是直接描寫琵琶的右手演奏技巧。另外，“收撥”可以看出琵琶女所采取的彈奏技法為“撥彈”。由《琵琶行》的創作年代和撥彈最早的史料記載，可知這一彈奏手法已經流傳近200年的時間，后邊“名屬教坊第一部”可以看出此時琵琶彈奏技術和技法都應處于非常高超的狀態。但是，這句詩歌中琵琶女并未采取手指演奏的方式，因而“撥彈”在唐朝依然是一種非常流行的演奏技法。

三、明清時期

明清時期，我國的舊封建制度逐步走向衰落，正是國家動蕩不安的年代。但是音樂的發展并沒有受到這一社會背景的影響，相反，這一時期出現了大量的人才，藝術作品形式具有非常明顯的多元化特點，這也是琵琶在發展過程中的第二個鼎盛時期。此時琵琶的演奏方式和外形制作與現代琵琶基本類似，而且琵琶的演奏方式也都變成手指彈奏的方式，因而右手技法這一演奏方式更為多樣化，這也是大量優秀琵琶作曲問世的重要原因。以下從《十面埋伏》這首樂曲著手，并簡要介紹《十面埋伏》中部分譜例，對明清時期琵琶的右手彈奏技法進行簡要的概述。

（一）《十面埋伏》的右手彈奏技法介紹

作為琵琶曲的經典曲目之一，《十面埋伏》同時被無錫派《華氏譜》與平湖派《李氏譜》等多個派系收錄，由于篇幅較大，因而所使用的右手技法也非常豐富。以下介紹平湖派李芳園譜《十面埋伏》中所使用的右手彈奏技法進行介紹。平湖派李芳園譜中所應用的右手技法包括以下三種，即：彈挑型（彈挑、雙彈、雙挑、掃、拂、小拂、搖指、拍、勾）、輪指型（長輪、滿輪、半輪、輪面板）和組合型（夾彈、滾奏、摭分、鳳點頭、摭掃、掃輪、拂輪、挑輪）。

第一，這首曲子的第一個音為四根空弦的“滿輪”，之后是組合型的掃輪彈奏技法。第二，平湖派李氏譜中對“鳳點頭”這一技法應用“扣抹彈抹”進行演奏，與傳統鳳點頭一致。第三，李氏譜在第三段“軍鼓”的尾音部分應用了小拂技巧，也就是右手大拇指從左向右，并且需要挑三根弦。

（二）《十面埋伏》左右手技法分析

《十面埋伏》這首樂曲中，為了更好地表現出與戰爭場面匹配的影響，或者是非樂音影響，對左手技巧的應用也非常多。比如：李氏譜中所應用的“煞音”“絞弦”技法等。此外，這首曲子中對右手技法的應用也非常多樣化，其在傳統演奏技巧中所占的比重高達1/2，這也是古人給我們留下的代表作品，非常值得進行深入的研究。此外，從風格的角度來講，《十面埋伏》在舞曲的范疇內，而由于其篇幅極長，因而可以包括在大曲的范疇內。在琵琶傳統的曲目中，除《十面埋伏》這一經典名作之外，還包括《平沙落雁》、《青蓮樂府》等，在用琵琶彈奏過程中，最常使用的右手技法包括彈挑與輪指，左手技法通常采用揉、推等，更注重對樂曲內在氣質的表達。

四、結語

為了琵琶演奏具有更好的效果，我國古代先人進行了一些列的改革與創新，而且也創造出非常多樣化的右手彈奏技法，對琵琶文化的發展與傳承具有非常重要的促進作用?，F階段，琵琶右手彈奏技法也多應用傳統的彈奏技法，這也可以看出琵琶傳統右手彈奏技法對現代琵琶演奏的影響極其深遠。作為音樂主要的表現方式，演奏技法在經歷了各個時期的改革與創新之后，得到較為廣泛的傳承。我們必須提升對琵琶右手彈奏技法的重視，并在創新基礎上促進這一技法的傳承與發展。

[1]楊君.琵琶曲《月兒高》解析[D].天津音樂學院,2016.

[2]張曉.琵琶曲中“特殊技法”的演奏運用與藝術特色[D].河北師范大學,2015.

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