試析中國當代石版畫的材料局限及解決策略

劉京

摘要：石版畫在當代藝術的大格局中，是一個不為人關注的小畫種。從事石版畫創作和研究的藝術家屈指可數，高校中的石版畫藝術教育也比較小眾，這種在中國傳承和發展了近兩百年的畫種正日趨邊緣化和弱勢，究其原因，材料的缺失和局限是不容忽視的。國內的石版畫材料和工具供應極為缺乏，大多數的創作和教學材料都依賴進口，這是導致石版畫藝術日漸小眾化的一個重要原因。應該從這一點入手，先從根本上解決中國石版畫的材料、工具生產和供應問題，這樣才能使當代中國石版畫藝術逐漸擺脫邊緣化和小眾化的困境。

關鍵詞：石版畫 當代 材料 局限 策略

中圖分類號：J217 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）22-0037-02

在當代中國，石版畫是一門鮮為人知的藝術類別，不僅絕大多數的外行對它聞所未聞，即便專業的美術工作者也往往不知道它。在中國龐大的版畫創作群體中，石版畫家所占的比例微乎其微，人數幾乎屈指可數。在各大美術學院的版畫系中，石版畫也大多只是作為課程而存在，很少有學生專門研究它或將它作為畢業創作的版種，原先從事石版畫創作的教師和藝術家也逐漸放棄了這一特殊的媒材。是什么導致了石版畫在中國的長期低迷和愈發衰弱呢？

一、導致中國石版畫藝術現狀的“材質”原因

（一）石版畫材質的手繪特征使得它與其他的繪畫門類之間具有相似的面貌，缺乏突出的個性特征，這在當代藝術求新求異的大環境下，是不受歡迎的。

石版畫是一種相對比較直接的版畫藝術。它是以手繪的方式將圖像描繪于石印石或金屬版上，再通過制版、印刷，將反的圖像印制下來。雖然圖像是反的，但手繪的特質被完整保留下來。因而，傳統的石版畫與普通手繪效果很接近，甚至完全一樣。

石版畫的繪版材料包括鉛筆、專業蠟筆、汽水墨、特殊油性材質等，鉛筆（蠟筆）和汽水墨是其中的主流。以鉛筆（蠟筆）繪制的石版畫，與普通的紙面素描很相似。汽水墨更靈動些，水墨石版畫的效果似乎與其他版畫類別極為不同。可是，一則國內買不到專業的石版畫汽水墨，二則水墨石版畫的豐富肌理在有著悠久歷史的中國傳統水墨畫面前，還是顯得太常見。

（二）版材的尺幅限制。國內現有的石印石規模是有限的，各工作室內所存的大型石頭很少，半開以上的德國石印石極為罕見。國內現存的石版印刷機多來自進口，其規模也往往不會太大，可印制的畫幅尺寸也由此受限。即便石印石和機器的規模都得到擴大，可是過于龐大的石印石既不便于搬運，同時也具有一定的危險性。

供石版印刷用的鋁板尺幅可以達到全開以上，而且可以通過石版機、銅版機或PS版打樣機進行印刷，因此金屬版的使用可以在一定程度上突破石版畫的尺幅局限。但國內并不生產石版用的金屬版材，進口版材的造價又相當高，而且購買的渠道不夠方便。另外，國內懂得金屬版的制版、印刷技術的石版畫家畢竟不多。尺幅的限制在當代藝術大環境中是個比較嚴重的問題。

（三）石版畫材質的特殊性，決定了它制作程序的復雜性。一張石版畫作品的完成，往往需要具備對材料的高度了解、高超的技術經驗和較長的制作周期，這也令許多當代的藝術家望而卻步。

石版印刷是利用水油分離的原理進行的，先通過打磨石版表面，去除污漬和油性物質的殘留，然后以油性的繪畫材料繪制圖像，并用硝酸、阿拉伯膠混合液對版面進行多次腐蝕，再進行換墨、印刷。由于過程復雜、程序繁多，因此一幅石版畫從磨版、繪制到印刷完成往往需要很長的時間，而且每印一個顏色需要重復一遍整個過程。另外，石版印刷的每一個步驟都至關重要，任何一個環節出現小小的差池，就有可能徹底毀掉，需要從頭來過。因此，石版工作者需要在整個制作過程里細細體會每種材質的特性、區別，這樣才能掌握石版印刷的整套技術，而這是個相當長的周期，是在反復實驗和失敗中逐漸完善的。在歐美，這個周期交給了技師，版畫家可以節省大量精力和時間去做藝術創作。可是，國內極度缺乏專業的石版技師，想成為石版畫家的人必須首先過這個技術的坎兒，能夠耐受得住技術實驗這一枯燥乏味的漫長周期的，畢竟是少數人。

二、解決當代中國石版畫材料局限的策略

（一）在各美術院校內安排專人研究石版畫材質并進行推廣。已經擁有技師的，可以由技師承擔該職責，具體職能如下：

1.在學院與國內的畫材經營商之間建立聯系。國內之所以沒有穩定的石版畫材供貨商，是因為商家沒有發現穩定的消費群體。通過學院與商家之間的溝通，可以采用統一購買的方式，一方面保證教學和創作所需要的畫材供應，另一方面也就同時保證了穩定的消費群。有錢可賺，商家也就會一直做下去，他們就會主動將國外的好材料引進來。

這樣，時間長了以后，要保證在內地有代理和出售石版畫整套材質的機構也就不是難事，從事石版畫創作的藝術學生和藝術家也就不至于因為買不到材料而放棄。其實，連香港也有Charbonnel等石版畫材料品牌的代理商，內地那么多的美術學院、藝術學院，即便保守估計，開設石版畫工作室的單位也在15家以上。從目前的招生情況來看，按平均每單位每屆三十名版畫學生計算，其需求量也是相當可觀的，且不說版畫家和其他版畫機構。

2.與國外的石版畫材料制造商和研究者建立聯系，并多作交流，盡可能學習制作各種材料的基本技術，并進行自主研發，再通過國內的畫材商進行推廣，建立穩定的國產石版畫材料品牌。其實，要進行這種合作并不困難。比如，通過研磨用過的PS版，就可以制成代替石印石的鋁版版材，其成本極為低廉，制作過程相當簡單，材料非常易得，只是沒人去做。各大美術學院可以聯合某畫材商，先制作一批鋁板，用于金屬版平版技法的普及和推廣。但這種嘗試一定不要變成一次性的合作，而應該建立長效機制。在成熟的時候，也可以使自主研發的國產品牌走出國門，從而擴大石版畫材的需求市場。

3.繼續發掘優質國產石印石礦藏，并研究新材料和新技法。據當年的老印刷工人介紹，國內曾有多處出產石印用石材，其中最好的版材產自湖南。除此之外，四川江油石也曾被廣泛采用，湖北美院郭召明老師發現的松滋石印石與德國石印石的成分相差不多。這說明，在國內發現更優質的石印石礦是完全有可能的。

石版畫走到今天，僅僅滿足于傳統材料和技法的完善已經不夠了，新技法、新材料的研究勢在必行。個別藝術家在創作實踐中的發現畢竟有限，而且個人痕跡過重，因而不便于推廣。可是，當有專人來做這件事情時，新材料和技法就變得很純粹，變成一種資源，人人可用之，也就會變得更加生機無限。當材料和技術純粹化的時候，也就更容易被創新，更容易產業化。版畫家也就得以騰出手來，做出更多、更好的藝術作品。當更多的可能性被發現，其他門類的藝術家也就更容易被吸引過來，從事版畫創作。

（二）在學術刊物上開辟專門版面，刊登關于石版畫“材料”的各種文章、信息。目前國內的各學術期刊上，理論性的文章占大多數，談材料或技術的版面則極為罕見。因此，開辟“材料”“技法”專欄是有必要的。這樣，專門研究技法和材料的技師及研究者就得到了一個發表成果、探討細節的平臺，版畫家也就可以在第一時間了解到關于“材料”和“技法”的最新研究成果。

（三）定期開展專門針對石版畫材料與技法的相關活動，如在兩年一度的版畫年會里加入“新材料”的展示和營銷環節，讓各地的技師和經銷商可以與版畫家們平起平坐。在各類版畫展覽中，也可以將新材料和技法實驗作為一個獨立的單元進行展示，或對出色的作品進行材質、技法的現場解讀和演示。

“材料”是石版畫研究的基本課題，也是我國石版畫藝術發展中長期未能得到解決的一個難題。當代中國基本上沒有自產的專業石版畫材料，進口的途徑也極不通暢和穩定，現有的材料比較單一和有限。因此，石版畫的整體專業水準不高，從事石版畫創作和研究的人數越發減少，石版畫的面貌比較單調、尺幅小、形式陳舊，石版畫在各大展覽和活動中被極度邊緣化。個別留學歸來的石版畫家獲得了較好的材料和技術水平，因而其作品精到、新穎，備受國內行家的關注。“材料”，是使當代中國石版畫藝術走出困境的前提和突破口。

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