贛南采茶戲打擊樂的創作特點

蔣 聶

(桂林師范高等專科學校,廣西桂林 541001)

贛南采茶戲作為我國茶文化在戲曲藝術中的應用,其舞臺表現風格與其他戲曲有著諸多不同。贛南采茶戲的靈感雖然源于農間采茶生活,然而在舞臺表現上卻習慣于用夸張的表現手法來突出劇情。一般而言,夸張式的表現手法利用到的元素就是鮮明的舞蹈和具有節奏感的打擊樂,倘若打擊樂的節奏與舞蹈動作不協調,極容易把“夸張”演繹為“滑稽”。這也說明了打擊樂在贛南采茶戲表演中所起到的重要作用。通常而言,打擊樂會伴隨著整場贛南采茶戲的始終,不止是開場,在人物對話切換的間隙需要用到打擊樂,在場景變換的間隙也需要用到打擊樂。贛南采茶戲對于打擊樂的這種依賴程度造就了贛南采茶戲打擊樂的創作較其他類型的打擊樂會更注重細節和劇情。對贛南采茶戲打擊樂創作特點的研究也是從打擊樂的角度來窺探贛南采茶戲藝術風格的一次嘗試,有利于更好地了解贛南采茶戲的藝術價值,同時也有利于茶文化更能深入人心。

1 贛南采茶戲打擊樂的組成要素和發展歷史

1.1 贛南采茶戲打擊樂的組成要素

在戲曲領域,打擊樂有一個通俗的定義,就是一切需要利用到“打”或者“擊”的樂器都叫打擊樂。由此,我們可以想到,鑼是用來“擊”的。而鼓是用來“打”的。所以,“鑼”與“鼓”就是贛南采茶打擊樂最主要的兩個組成要素。而在“鑼”和“鼓”這兩大類底下又有諸多小類,不同的類別其表達效果也不一樣。在贛南采茶戲中,最常用的鼓叫“邊鼓”,演奏的時候音色非常洪亮、清脆,通常在開場或者換場的時候使用。而被應用的最多的鑼是“大鑼”,主要的制造材料是黃銅,分大、中、小三種型號。“大鑼”突出的特點是音色渾厚、可調節的音量范圍廣泛,并且尾音低沉、悠揚,因此可以被應用于各種不同的劇情,在節奏變換的效果上也功不可沒。除了“大鑼”外,“小鑼”也屬于被應用頻次較高的打擊樂,其音色俏皮明亮,功能定位在和聲的部分,一般多出現在贛南采茶戲的搞笑橋段,起到詼諧幽默的效果。當贛南采茶戲涉及到雄渾的場面的時候,“堂鼓”就是需要用到的打擊樂器。“堂鼓”一般是由一人獨奏,因此在氣氛渲染上會更加直接和明顯。除了以上這些鑼鼓類,贛南采茶戲打擊樂還包括手板、手釵、大小鐃,啞鈸等等。其中,手板主要是對鼓起幫襯作用的,手釵主要服務于大鑼,而大鐃負責模擬風聲、浪聲,小鐃負責渲染黑夜的氣氛。以上這些樂器就是贛南采茶戲打擊樂的最基本的組成要素,在節奏和氣氛的安排中各自的分工都有所不同。

1.2 贛南采茶戲打擊樂的發展歷史

打擊樂在戲曲中的地位還并不像現在這么重要,最初只是起一種“共振”的效果,也就是幫助炒熱戲曲表演氣氛的作用。后來隨著戲曲的不斷發展,打擊樂在戲曲中可以被應用到的地方越來越多。在贛南采茶戲中,打擊樂已經不再只是某一情節的幫襯,而是開始形成擁有自己風格的某一種固定的音樂格式。贛南采茶戲給了打擊樂很大的發展空間,因為互相需要的關系使得打擊樂在贛南采茶戲中發揮著越來越重要的作用。現在,贛南采茶戲打擊樂已經擁有自己獨立的樂種體系,并且可以僅依靠自己的樂理單獨表演某一場情緒氛圍,對贛南采茶戲情節的遞進起了很大的推動作用。贛南采茶戲打擊樂在發展的過程中不斷創新,現已經成為我國戲曲藝術的瑰寶,代表著我國戲曲文化走向全世界。

2 贛南采茶戲打擊樂在節奏編排上的創作特點

2.1 利用不同的打擊樂器組合來營造不同的節奏效果

在贛南采茶戲中,節奏并不僅僅只有快慢緩急的區分,尤其在利用節奏渲染人物心理的過程中,由于人物心思千變萬化,節奏拿捏的準確度對人物心理的表現力起著關鍵性的作用。

由于客家采茶人家的女子多半以溫婉、嬌羞、含蓄為主要特點,因為贛南采茶戲中女性人物的語言表現和心理表現往往是非常不一致的,若心理活動無法表達清楚,則非常影響觀眾對劇情的理解。而人物復雜心理的表現,除了人物自身的表演功底之外,打擊樂的節奏成為了心理表現的關鍵。比如小鑼、皮鼓、手板的組合可以突顯人物內暗自竊喜的心理。這是因為小鑼音調高可以帶動喜悅的氛圍,而手板和皮鼓又有壓低氣氛的作用,在這樣一高一低的搭配下再融入節奏的變化,人物竊喜的心理就很自然地呼之欲出了。

2.2 打擊樂的節奏遵循一定的規律

在贛南采茶戲中,大對數情況下打擊樂的節奏是遵循劇情發展的規律的,然而也有例外。有的時候因為劇本內容的要求,打擊樂是被用來破壞劇情氛圍的。這種情況通常發生在劇本主旨內容比較消沉的時候,戲劇導演利用歡快的打擊樂與黯淡的情節來造成一種對沖,從而營造一種滑稽的效果。當然這只是一種特例,通常情況下打擊樂的節奏都是遵循情節的。一般人物開始說唱的時候會有一個“托子”,句子與句子之間會有過渡,并且一句說唱完畢后會有尾音。而這三個地方通常都會有打擊樂的節奏出來,根據不同的場景需要,打擊樂的節奏也展現不同的變化,從而使得贛南采茶戲呈現高低不同的節奏韻律。

3 贛南采茶戲打擊樂在表達效果上的創作特點

3.1 小鑼主打“小清新”喜劇

小鑼的主要特點有二：一音色清脆；二律動跳躍、活潑。并且小鑼多半情況下擔任獨奏的責任,如果與其他樂器合奏則是充當高音部分的演奏。因為小鑼具有這樣的特點,所以它非常適合應用于輕快、愉悅的喜劇中。贛南采茶戲的戲劇風格的分類其實非常明顯,在喜劇中主要有表現男女之間的小情小愛、糧食豐收的歡騰以及政府對于農村的扶持等等類型。而在所列舉的這三種類型中,小鑼被應用得最多的就是以表現男女之間小情小愛的喜劇了。在贛南采茶戲中,打擊樂最基本的作用就是營造各種各樣的情緒。因為小鑼的特點與跳躍的特性是相連的,所以借助小鑼的節奏和力度的變換可以營造出不同的跳躍感,從而能夠更加精準地表現人物的情緒。

3.2 大鑼主打悲壯的劇情

民間有句俗語是：“一臺鑼鼓半臺戲。”說的就是打擊樂在戲曲表演中的重要作用。而在贛南采茶戲打擊樂中,大鑼是被應用得最為頻繁的打擊樂器之一。大鑼屬于銅制品,銅邊較窄,銅肚平坦,因此,大鑼的音色比較渾厚,悠揚。如果增加大鑼演奏的力度,則大鑼的音色又會變得嘹亮和狂野。因為大鑼在音色上表現的這些特點使得它不太適合“小情小愛”的場合,反而在一些激烈或者悲壯、雄渾的情景下更有利于發揮大鑼的優勢。如果拿鋼琴鍵與打擊樂器類比的話,大鑼就好比負責鋼琴大調的白鍵,具有大氣、鮮明以及高辨識度的特點。在一些激烈的情景下,大鑼的伴奏可以讓情緒氣氛更加緊張和緊湊,扣人心弦,給人一種身臨其境的感受。而大鑼所制造出來的舞臺效果這也是其他的打擊樂器所不能取代的。

3.3 鼓類打擊樂彰顯的是一種生命力

很多人將鼓類的打擊樂看做是鑼類打擊樂的伴奏,起著修飾的作用。在贛南采茶戲中,其實這種說法并不成立。隨著打擊樂在贛南采茶戲中的發展,鼓類打擊樂積攢了很多采茶戲的感情,從而使得它們在采茶戲表演中釋放更多的活力。原本說唱類的臺詞在鼓類樂器的伴奏下變得更加跌宕起伏、更加“入味”。可以試想如果贛南采茶戲缺乏鼓類打擊樂的融入,那么即使戲劇演員們展現出高超的表演天賦,仍然像是沒有人為其撐場一樣,演員們的表演將會顯得干澀和尷尬,會給觀眾滑稽的印象。因此,鼓類打擊樂在贛南采茶戲中的表現效果是在舞臺上彰顯一種生命力,從而使得人物的感情更加豐滿,情緒的抒發更加流暢。鼓類打擊樂雖然不是控制舞臺節奏的唯一力量,但是它們卻是營造舞臺情緒的至關重要的元素。

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