淺談實驗影像中長鏡頭的運用與表現(xiàn)

田晶（魯迅美術(shù)學(xué)院）

1 、長鏡頭的概念及其發(fā)展過程

1.1 長鏡頭的概念

鏡頭作為影像的基本元素之一，一個鏡頭是攝影機或攝像機從開拍到停機所拍攝下的全部攝像。長鏡頭是在拍攝時使用了較長時間的單個鏡頭，在一個鏡頭之內(nèi)通過演員表演和場面調(diào)度以及鏡頭的運動，形成不同的畫面。

長鏡頭不借助任何鏡頭組接手段，現(xiàn)實的時間就等同于鏡頭的時間，能夠清楚的表現(xiàn)現(xiàn)實生活中事物發(fā)展和變化的所有過程。長鏡頭分為運動式長鏡頭和靜止式長鏡頭兩種狀態(tài)。運動式長鏡頭又稱紀實性長鏡頭，是通過攝像機較長時間的移動完成拍攝。靜止式長鏡頭又稱抒情式長鏡頭，是指攝像機相對于被攝對象角度不變、焦距不變的情況下完成的拍攝。長鏡頭在現(xiàn)在成為了影視作品的特殊拍攝手段，畫面是將時間的連續(xù)性與完整性的現(xiàn)實生活真實完整的表現(xiàn)出來，最根本的特征是紀實性和客觀性。

2.2 長鏡頭的產(chǎn)生與發(fā)展

長鏡頭作為電影語言發(fā)端的標(biāo)志，經(jīng)歷了漫長的發(fā)展。1894年，路易·盧米埃爾兄弟發(fā)明了一種電視機，可以將影像在白色幕布上播放。1895年他們所拍攝的《工廠的大門》、《水澆園丁》等在法國被播放。影片都使用了長鏡頭，鏡頭固定畫面保持不動，通過鏡頭內(nèi)的人物自身的運動來表現(xiàn)故事的發(fā)展完成了整部影片，長鏡頭雛形已經(jīng)初步呈現(xiàn)。電影發(fā)展初期，長鏡頭概念就是巴贊“長鏡頭理論”中所闡述的，鏡頭與被攝物體時空上完整統(tǒng)一。后來，電腦圖形技術(shù)（CG）的應(yīng)用改變了長鏡頭單一的屬性。這種技術(shù)能夠完成復(fù)雜的場面調(diào)度，擺脫設(shè)備和場地等條件限制，實現(xiàn)了超現(xiàn)實的視覺效果。使影視作品不僅在時空上體現(xiàn)完整性和連續(xù)性，畫面感也越來越強烈震撼。紀實性與奇觀性相結(jié)合，使影像技術(shù)有了突破性的進展。

2 、長鏡頭在實驗影像中的運用

2.1 安迪·沃霍爾《帝國大廈》

安迪·沃霍爾很多電影作品可以稱之為經(jīng)典，但要說最瘋狂的那就數(shù)《帝國大廈》。片長8個小時，全片只有一個鏡頭，鏡頭內(nèi)的主角還是一動不動的帝國大廈。在這部影片首映不到半個小時，很多觀眾已經(jīng)離場了，評價大多是無聊至極，浪費時間。在不同時代或社會背景下觀看同一部作品，傳達給人的感受和觀念都是不一樣的。我認為這部影片的價值便在于它用大量的時間去記錄了時間一點一滴流逝的過程，這比鐘表的指針一圈一圈的轉(zhuǎn)動要有趣的多。片中隨著天逐漸的變黑，建筑物的輪廓漸漸模糊直到消失，作者將影片的高潮部分放到了結(jié)尾，就是最后一刻帝國大廈頂樓亮起了燈，仿佛又將觀眾從低沉的情緒中釋放出來。有人說《帝國大廈》是你想它是什么它就是什么的電影，確實是這樣，內(nèi)容越是簡單給人思考的空間就越大。安迪·沃霍爾用一個長鏡頭和一個建筑物邊便傳達給了人們一個時間觀念，沒有花里胡哨的特效和鏡頭拼接，通過記錄每一刻真實的瞬間去深入觀眾的內(nèi)心，大概便是長鏡頭的魅力所在。

2.2 張培力《30x30》

張培力多數(shù)影像作品都是以重復(fù)的動作為題材，以長鏡頭作為拍攝手法。長說起鏡頭《30x30》是我最先想到的作品，是張培力1988年創(chuàng)作的第一個錄像作品，被認為是中國當(dāng)代錄像藝術(shù)的發(fā)端，也是當(dāng)代藝術(shù)史上第一件以錄影機為媒介進行創(chuàng)作的作品。這部影片錄制將近一百八十分鐘，放映時被剪成了三十二分零九秒。作品講述的是一雙手將一塊規(guī)格為30x30的鏡子打碎，然后用膠水粘上，再摔碎再粘合這樣不斷重復(fù)的過程。整部影片的鏡頭沒有移動轉(zhuǎn)換，完全真實錄制了整個枯燥乏味的過程。作者保持了他一貫理性冷靜的畫風(fēng)，通過這個作品展現(xiàn)人與世界關(guān)系的悖論，自由而深刻的考慮人的問題。

這個作品被創(chuàng)作出來時，影像藝術(shù)在西方已經(jīng)很普遍了，當(dāng)我看到這部作品的時候，我認為作品的風(fēng)格回歸了錄像藝術(shù)的起源，不添加任何拍攝技術(shù)和手法，不加入任何特效，純粹的記錄一個日常動作，這種簡單的東西反而在當(dāng)今浮躁的社會中更能深刻的反映其主體，凸顯作品的價值。他將影像藝術(shù)與行為藝術(shù)相互聯(lián)系，利用時間媒介傳達觀念。

2.3 比爾·奧維拉《救生筏》

比爾·奧維拉在他藝術(shù)生涯中創(chuàng)作了大量的超慢鏡頭影像作品。《救生筏》是典型的長鏡頭拍攝的作品，它與張培力的作品在后期處理方式有所不同，影片雖然也是使用固定機位拍攝，但作者選擇了采用慢鏡頭的播放形式。影片拍攝了當(dāng)人們面對突入其來的狀況或災(zāi)難時，做出的反應(yīng)。在畫面中緩緩地呈現(xiàn)在水的強壓下，光影和顏色的細微差別，以及每個人物形象的表情和姿態(tài)清晰可見。作品自然的將團結(jié)的力量生命的強大這一觀念自然地傳達給了觀眾。短短幾秒中的畫面通過長鏡頭的延伸慢放被拉長至十多分鐘，給了觀眾一些時間來感受作品，使作品表達的觀念更加深刻。整部影片動作情緒連貫，一氣呵成，沒有雜亂的剪輯，獨特的想法和簡潔特殊拍攝手段，改變了人們對傳統(tǒng)長鏡頭的看法，也將實驗影像上升到了一個新的高度。

3 、結(jié)合個人作品談長鏡頭在實驗影像創(chuàng)作中的重要性

3.1 長鏡頭對于影片主題表達的作用

我的實驗影像《現(xiàn)形》創(chuàng)作主題是由于當(dāng)今快節(jié)奏的生活，導(dǎo)致現(xiàn)在年輕人各方面壓力越來越大。影片通過記錄一個人在磨牙聲中輾轉(zhuǎn)反側(cè)無法入睡，磨牙這種生理現(xiàn)象表現(xiàn)出壓力給現(xiàn)在年輕人造成的一種生命狀態(tài)。我認為在實驗影像中越是簡單的東西越深刻，所以我選擇用長鏡頭的手法來記錄輾轉(zhuǎn)反側(cè)這種循環(huán)動作。作品中不需要演員太多的表演成分，我更希望演員能夠把失眠崩潰的情緒真實自然地流露出來。在參考了一些實驗影像作品后，我發(fā)現(xiàn)循環(huán)動作更能表現(xiàn)出影像的觀念性，如果影片中使用太多拍攝技法和剪輯，并不符合我所要表達的觀念，甚至?xí)屓瞬恢啤ｉL鏡頭特點是能夠突出事物的真實性和完整性，一鏡到底的影片或許會讓人感覺到枯燥乏味，沒有生趣，但它能夠更純粹的將我想要表達的情緒傳遞給觀眾。長鏡頭與大塊的時間堆積，可能會引起觀眾情緒的變化，詮釋出我所表達的主題。

3.2 長鏡頭對畫面表現(xiàn)的作用

《現(xiàn)形》中我運用俯視的角度一鏡到底完成整部影片，影片分為左右兩部分，使用雙屏形式進行播放。左半部分是主人公在黑暗的環(huán)境中在被子里玩手機的情形，被子里透出手機屏幕微弱的彩色光線。右半部分是主人公在白色布里翻來覆去的畫面。兩部分影像都采用長鏡頭的形式，在同一個畫面中播放。影片時間不到四分鐘，畫面中人物一直持續(xù)扭動著身體，像被施了咒語逐漸現(xiàn)出了原形，又像是在痛苦中想要掙脫出來。畫面中除了淡入淡出沒有太多變化，一直保持著冷靜的風(fēng)格，保持了時間和空間畫面的完整性，真實地再現(xiàn)了晚上失眠的狀態(tài)。長鏡頭使觀眾站在主觀的角度去對作品進行欣賞和思考，為了不讓觀眾從心理上產(chǎn)生乏味感，我調(diào)整了影片整體的節(jié)奏，由慢到快在到慢，中間穿插一些定格的動作，同時，我收集了人真實的磨牙聲，將聲音的大小頻率快慢根據(jù)影片的節(jié)奏進行處理，與影片進行配合。聲畫的統(tǒng)一性能有效的傳達信息，渲染氛圍。通過創(chuàng)作畢業(yè)設(shè)計的過程，我發(fā)現(xiàn)長鏡頭對畫面表現(xiàn)的作用是毋庸置疑的，不一定追求畫面唯美震撼的視覺效果，傳達出來的感受深入人心才是最重要的。

結(jié)語

綜上所述，如今數(shù)字化技術(shù)迅速發(fā)展，長鏡頭顯然已經(jīng)不僅僅是記錄事件的發(fā)展過程，它對影片的主題與畫面美感也有相當(dāng)重要的意義。長鏡頭作為一種特殊的電影語言，優(yōu)勢在于不僅不破壞整部影片時間空間的完整性與真實性，更有利于作者情緒和氛圍的表達和營造。隨著影像藝術(shù)的發(fā)展，當(dāng)今長鏡頭在表現(xiàn)形式上也超越了傳統(tǒng)的長鏡頭的認知范圍，它能夠使觀眾直觀的看到事物的細節(jié)變化，這種潛在的表意形式能夠完整的揭示作者的動機。我們只有對長鏡頭特殊的屬性和特點進行充分的把握，才能合理的運用，將作品的主題和作者的情感充分傳達給觀眾。