國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)特點(diǎn)分析

周婷婷

摘要：對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景與色彩心理的研究，能有效的發(fā)揮動(dòng)畫設(shè)計(jì)師的能動(dòng)作用，使動(dòng)畫場(chǎng)景中的色彩不至于過(guò)于單調(diào)，或表現(xiàn)膚淺，能使得動(dòng)畫作品深入人心，創(chuàng)作出賦予精神與感情的動(dòng)畫作品。本文對(duì)國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫場(chǎng)景特點(diǎn)進(jìn)行深入研究，為相關(guān)研究提供了理論參考。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫場(chǎng)景；國(guó)內(nèi)外；設(shè)計(jì)特點(diǎn)

1國(guó)外動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)特點(diǎn)

1.1歐美國(guó)家

動(dòng)畫作品出現(xiàn)最早的受眾群體是兒童以及低齡化的孩子。這是由于動(dòng)畫作品的呈現(xiàn)在很大程度上存在一定的童趣感，它的表現(xiàn)風(fēng)格夸張，充滿想象。早期大部分作品定調(diào)積極，充滿了正能量。喜劇式的世界觀設(shè)定是早期歐美國(guó)家中動(dòng)畫作品的主要元素。這與歐美國(guó)家的相關(guān)文化特性有直接關(guān)系。從文藝復(fù)興時(shí)期開始，歐美地區(qū)的繪畫藝術(shù)就非常發(fā)達(dá)。藝術(shù)的沉淀與孵化成就了歐美動(dòng)畫作品的市場(chǎng)。

縱觀歐美的相關(guān)作品進(jìn)行詳細(xì)的分析可以發(fā)現(xiàn)，這些作品的畫面風(fēng)格等都表現(xiàn)為非常強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩。場(chǎng)景的設(shè)計(jì)多以現(xiàn)實(shí)存在的設(shè)計(jì)為主，并且動(dòng)畫作品的內(nèi)容幾乎都是現(xiàn)實(shí)世界中己經(jīng)存在的場(chǎng)景，并通過(guò)夸大或縮小的形式進(jìn)行場(chǎng)景的再創(chuàng)作，色彩的原則也相對(duì)趨向于對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的復(fù)制。而對(duì)于動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，大部分歐美動(dòng)畫作品夸張式的再創(chuàng)作己然得到了廣泛的認(rèn)同感。其比較典型的動(dòng)畫作品有《大力水手》、《加菲貓》、《玩具總動(dòng)員》等。這些動(dòng)畫作品中所表現(xiàn)的社會(huì)性的場(chǎng)景中，具有非常強(qiáng)悍的可塑性，極致的表現(xiàn)出了繁華與相對(duì)應(yīng)的沒(méi)落，從而突出了主人公的行為活動(dòng)。

歐美國(guó)家的動(dòng)畫作品還具有一個(gè)突出的特點(diǎn)，就是主觀視覺上的一種鮮明的對(duì)比效果。在動(dòng)畫作品中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，從特殊具有代表性的事物和色彩勾勒等方面，通過(guò)明暗、顏色等進(jìn)行客觀效果的營(yíng)造，從而形成了一種視覺高潮。這是由于計(jì)算機(jī)技術(shù)的快速發(fā)展，使得動(dòng)畫作品得以獲得相關(guān)電腦技術(shù)的支撐。其典型的動(dòng)畫作品有《玩具總動(dòng)員》。這類視覺沖擊首當(dāng)其沖的元素就是對(duì)色彩心理的有效運(yùn)用。

1.2日本

日本的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展具有非常突出的特點(diǎn)，這是由于日本動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)具有明顯的日系藝術(shù)的風(fēng)格。在日本，動(dòng)畫作品的創(chuàng)作具有非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲀?nèi)容劃分，而正是由于這種嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)下的日本動(dòng)畫作品同樣也具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)。在日本的動(dòng)畫作品中，往往可見的是對(duì)各種元素的均衡處理。在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中，大多都將場(chǎng)景設(shè)計(jì)的具有唯美的畫風(fēng)。其比較典型的動(dòng)畫作品有宮崎駿的《千與千尋》，作品透過(guò)社會(huì)和自然場(chǎng)景暗示現(xiàn)實(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)性。還有在《名偵探柯南》的系列動(dòng)畫作品中，里面大部分的場(chǎng)景都是對(duì)真實(shí)的街道、高樓的真實(shí)模擬，場(chǎng)景中存在的各種客觀事物，都能在真實(shí)世界找到相互對(duì)應(yīng)的關(guān)聯(lián)。同樣表現(xiàn)為超現(xiàn)實(shí)的動(dòng)畫作品還有《吊帶襪天使》，其中的相關(guān)室外場(chǎng)景均都是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的街道、高樓等的夸張和變形。總的來(lái)說(shuō)，這屬于一種裝飾類的特點(diǎn)。而日本動(dòng)畫作品中對(duì)色彩的運(yùn)用也尤為注重，光線的處理和表達(dá)，色彩對(duì)比的突出性，尤其是在動(dòng)畫作品的場(chǎng)景表現(xiàn)力上形成強(qiáng)烈的色彩沖突。

2國(guó)內(nèi)動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)特點(diǎn)

國(guó)內(nèi)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是由國(guó)外傳入的，所以在開始的場(chǎng)景設(shè)計(jì)也都與國(guó)外場(chǎng)景存在大相徑庭的效果。這一階段的國(guó)內(nèi)動(dòng)畫的場(chǎng)景模仿歐美的夸張式設(shè)計(jì)與構(gòu)建。國(guó)內(nèi)最早的一部有聲動(dòng)畫作品是1935年的《駱駝獻(xiàn)舞》。隨后通過(guò)對(duì)光影和聲音的合理成熟地運(yùn)作，在1941年完成了《鐵扇公主》的創(chuàng)作。《鐵扇公主》的故事源自于我國(guó)著名的小說(shuō)《西游記》中的故事。所以動(dòng)畫作品的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中需要運(yùn)用大量的中國(guó)唐朝時(shí)期的元素，盡管光線處理中很多都借鑒了歐美夸張的風(fēng)格，但也形成了自己的獨(dú)樹一幟。

自1979年以后至1989年之前，我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展形成了一個(gè)十年的短暫高潮期。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，這一時(shí)期的動(dòng)畫作品的創(chuàng)作數(shù)量己然超過(guò)了200部。風(fēng)靡國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的典型作品有《葫蘆娃》、《舒克和貝塔》、《黑貓警長(zhǎng)》、《邋遢大王》、《哪咤鬧海》等優(yōu)秀的動(dòng)畫作品。值得關(guān)注的是《哪咤鬧海》，其中擁有大量中國(guó)特殊的文化風(fēng)格，屬于較為經(jīng)典的動(dòng)畫作品。這部作品的場(chǎng)景的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自于傳統(tǒng)的壁畫中的相關(guān)素材。而哪吁家里的場(chǎng)景素材則來(lái)自于《群仙祝壽圖》的相關(guān)色彩靈感。整部作品采用了青色、綠色、紅色、白色等顏色進(jìn)行勾勒。色彩的搭配使得作品場(chǎng)景變得更加豐富。角色人物服裝色彩的運(yùn)用中，李靖的衣袍顏色為大紅色，存在原始的愷甲雛形，讓觀看者感覺李靖為人屬于忠誠(chéng)良將，性格固執(zhí)。而龍王的主色為青綠色，具有一種殘暴無(wú)情的色彩映襯之感。

中國(guó)的歷史文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。厚重的文化底蘊(yùn)讓中國(guó)的色彩塑造獨(dú)樹一幟。對(duì)于動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)和構(gòu)建也具有自身的個(gè)性化特點(diǎn)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)中對(duì)于意境的表達(dá)為我國(guó)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。而實(shí)際上意境場(chǎng)景往往是在傳統(tǒng)書畫元素的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)造性發(fā)揮的。這一傳統(tǒng)書畫元素就是水墨畫元素。用歷史發(fā)展的眼光看待水墨畫元素，則認(rèn)為己經(jīng)深深嵌入國(guó)內(nèi)動(dòng)畫創(chuàng)作者或觀看者的內(nèi)心世界。例如，《桃花源記》就是別具中國(guó)風(fēng)味的動(dòng)畫作品，采用水墨畫對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景進(jìn)行設(shè)計(jì)。色彩、層次和留白恰到好處，營(yíng)造了一幅桃花源的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，展現(xiàn)了中國(guó)田園風(fēng)景的場(chǎng)景。獨(dú)特的色彩心理使得觀看者不由得為之心神一顫，流連忘返。值得注意的是，將中國(guó)傳統(tǒng)的剪紙和皮影等具有特殊風(fēng)格的形式應(yīng)用于場(chǎng)景的設(shè)計(jì)構(gòu)建中，能較大程度地展現(xiàn)質(zhì)樸的元素。

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