齊白石書(shū)法藝術(shù)淺談

摘 要：齊白石是19世紀(jì)至20世紀(jì)開(kāi)宗立派的藝術(shù)大師。齊白石起自民間，他的習(xí)書(shū)過(guò)程主要經(jīng)歷了五個(gè)時(shí)期而逐步走上成熟，在繼承傳統(tǒng)書(shū)法的同時(shí)摸索出個(gè)人書(shū)法創(chuàng)作的特點(diǎn)，自成一派。其字，線(xiàn)條宛如長(zhǎng)槍大戟，轉(zhuǎn)折處斬釘截鐵，屈伸有力，又極注重布白之道；無(wú)論大小，繁簡(jiǎn)都錯(cuò)落有致，給人自然灑脫，痛快淋漓之感。

關(guān)鍵詞：齊白石 習(xí)書(shū)之路 書(shū)法創(chuàng)作 晚年變法

中圖分類(lèi)號(hào)：J292 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-1578（2018）01-0025-01

1 齊白石學(xué)書(shū)之路

齊白石的書(shū)法藝術(shù)是其最具代表性的藝術(shù)成就，從青年到晚年書(shū)法的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作一直伴隨其藝術(shù)活動(dòng)始終，其每個(gè)年齡段的書(shū)法創(chuàng)作都有不同的特點(diǎn)。齊白石小時(shí)候家境貧寒，8歲時(shí)入蒙館學(xué)習(xí)，不到一年就輟學(xué)在家，整天過(guò)著砍柴，撿糞、牧牛的生活。因此，他不能像有的孩子那樣從小就受到良好的教育，他的成才之路可謂是大器晚成。直到27歲得到胡沁園、陳少蕃兩位老師的指點(diǎn)，才得知從藝之道。在此后十多年間，他寫(xiě)的最多的是何紹基的字。大約從40歲開(kāi)始，逐漸擺脫何紹基，改學(xué)金冬心。他55歲左右時(shí)，開(kāi)始進(jìn)入創(chuàng)變階段，從書(shū)法角度看，他這一時(shí)期的作品還不很成熟。結(jié)體混亂，用筆生硬，雜亂。齊白石書(shū)法真正走向成熟，應(yīng)該在1928年。這年，他為自己的詩(shī)集所寫(xiě)的序言，標(biāo)志著其行書(shū)風(fēng)格的確立。此時(shí)作品有了鮮明的個(gè)人風(fēng)格，體勢(shì)開(kāi)張，筆力雄強(qiáng)，字體神采飛揚(yáng)，在書(shū)法創(chuàng)作上找到了靈丹妙藥。從70歲到88歲近二十年間，可以說(shuō)是精品疊出，進(jìn)入到隨心所欲的階段。一生書(shū)法的功夫，就在短短的提花中隨意發(fā)揮，以行書(shū)為主，摻以篆，隸筆法，或以篆隸為主，大小由之，松緊隨意，欲斷還連，放弄遂枯。88歲以后，由于精力體力的下降，所書(shū)作品呈衰敗之勢(shì)，即使如此，也絲毫不影響齊白石作為一代藝術(shù)宗師的光輝形象。

2 齊白石書(shū)法藝術(shù)的審美特色

齊白石在繪畫(huà)上取得了很高的成就，這得益于他深厚的書(shū)法功底，因此研究齊白石的書(shū)法藝術(shù)意義非凡。幾十年來(lái)的書(shū)法繪畫(huà)實(shí)踐中筆法成就最高，他的書(shū)法力大勢(shì)沉，作品線(xiàn)條含蓄內(nèi)在，能夠傳神達(dá)意，他寫(xiě)的題跋，對(duì)聯(lián)、手札等讓人久看不厭，其感人處超出字所表達(dá)內(nèi)容本身，線(xiàn)條的韻律之美所具有的生命力在筆墨線(xiàn)條的變化中被表現(xiàn)出來(lái)。作品形式的美感在這種線(xiàn)條的運(yùn)用中愈發(fā)的突出了。齊白石書(shū)法用筆較慢，筆力沉著、渾厚、蒼勁。他的書(shū)寫(xiě)運(yùn)筆慢但氣的凝聚強(qiáng)、力透紙背、圓轉(zhuǎn)流暢。在他的書(shū)法中表現(xiàn)出磅礴的氣勢(shì)和剛健有力是近世書(shū)法藝術(shù)新的開(kāi)拓，也開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)時(shí)代新的審美形式。吳昌碩和齊白石是同一時(shí)代的人物，齊白石的書(shū)法藝術(shù)受到吳昌碩很大的影響。齊白石曾購(gòu)買(mǎi)過(guò)不少吳昌碩的作品進(jìn)行觀(guān)摩，研究。吳昌碩的藝術(shù)渾厚、蒼勁、金石味濃包含有更多傳統(tǒng)文化氣息；齊白石的藝術(shù)雄強(qiáng)、直率、生辣、有著更多的生活情趣和民俗文化氣息，吳昌碩的作品在一定程度上也影響了齊白石形成了他藝術(shù)大氣磅礴，清逸的特點(diǎn)?？傮w來(lái)看齊白石沒(méi)有好的學(xué)習(xí)條件和機(jī)遇，借鑒的范圍較窄，他在傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)、繼承上是按照自己的發(fā)展軌跡前進(jìn)的。他在一度學(xué)習(xí)時(shí)人之后，選擇漢普碑刻和李北海為立足根基，融進(jìn)書(shū)畫(huà)印，寫(xiě)真性情，他的書(shū)法作品在雄強(qiáng)、蒼勁之中，還有一種風(fēng)流蕭散的韻致，在矛盾對(duì)立中達(dá)到互補(bǔ)、和諧。齊白石書(shū)法表現(xiàn)中融入了很多繪畫(huà)性因素，疏密對(duì)比、大小對(duì)比、黑白對(duì)比、濃淡對(duì)比、正變對(duì)比，他的書(shū)法藝術(shù)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入了現(xiàn)代因素拉近了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的距離。齊白石是在十九、二十世紀(jì)之交，中國(guó)近代藝術(shù)史上的巨匠。他一直強(qiáng)調(diào)“學(xué)我者生，像我者死”不讓后人模擬他。但貫穿于他的書(shū)法藝術(shù)之中的創(chuàng)作精神和對(duì)于書(shū)法規(guī)律的理解與把握，在書(shū)法史上是具有永恒的價(jià)值，他的墨跡遺存也將永遠(yuǎn)為人們所喜愛(ài)。

3 齊白石晚年變法后的書(shū)法特點(diǎn)

齊白石自具面貌的晚年書(shū)法，從整體上細(xì)加體味，具有力遒，勢(shì)險(xiǎn)，氣酣，意新的特點(diǎn)。力遒：要想獲得書(shū)法“力遒”之美，首先取決于書(shū)者駕馭毛筆的功夫和技能。齊白石一身勤于作畫(huà)，對(duì)毛筆這種軟筆自能駕輕就熟，筆在紙上運(yùn)行能很好的控制，做得筆主，用筆能夠把力集中到毫端，剛健果決，力透紙背。欣賞齊白石書(shū)法作品，其用筆凝聚扛鼎之力，給人以很強(qiáng)的力感，別具視覺(jué)沖擊力。勢(shì)險(xiǎn)：齊白石特意把一些筆畫(huà)擠在一塊甚至形成并筆，而在其它地方又留出大片空曠之地，形成大疏大密，這樣既生出驚險(xiǎn)之勢(shì)，往往又出奇制勝。其書(shū)法線(xiàn)條潑辣，行筆跳躍大，字形一般不作正襟端坐狀，多從“險(xiǎn)”中得來(lái)，從險(xiǎn)造勢(shì)，打破平衡，產(chǎn)生動(dòng)感。氣酣：所謂氣，就是氣勢(shì)，氣韻等。它猶如人之精神，是一幅作品的靈魂。齊白石的書(shū)法藝術(shù)注重情感的表現(xiàn)，痛痛快快地讓情感隨著字的起伏、轉(zhuǎn)折流淌，大筆揮灑，氣酣韻足，大有吞吐大荒之氣概。此外，他的書(shū)法作品不僅一個(gè)個(gè)字寫(xiě)得力量邱健，且單字入幅，融入整體格局之中，全幅作品首尾相應(yīng)，氣脈貫通，天機(jī)流淌，神采飛揚(yáng)。意境：作品中意境和情趣的表現(xiàn)是一幅作品成敗的關(guān)鍵。齊白石是由民間藝人步入藝壇的，一介布衣飽經(jīng)滄桑的“農(nóng)民性格”，追求質(zhì)樸率真的美學(xué)境界，其字不加修飾，少束縛，多灑脫，章法上大小間雜，錯(cuò)落傾斜，看似粗頭亂服，卻可親可愛(ài)，呈現(xiàn)一片生機(jī)。

4 結(jié)語(yǔ)

在中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)法發(fā)展中，齊白石的書(shū)法獨(dú)具匠心，在創(chuàng)作上形成了自己鮮明的特點(diǎn)，其取得的藝術(shù)成就被世人所認(rèn)同。他廣泛吸取了碑貼營(yíng)養(yǎng)，最終得“道”得“法”形成了自己獨(dú)特的書(shū)法藝術(shù)。齊白石的書(shū)法藝術(shù)在美術(shù)史上評(píng)論不一。喜歡其霸氣，雄強(qiáng)、剛健的多表示贊同；喜歡表現(xiàn)清秀、淡雅的對(duì)其評(píng)價(jià)不高，但是齊白石在書(shū)法藝術(shù)上取得的成就，奠定了他在中國(guó)美術(shù)史上的地位。齊白石在書(shū)法藝術(shù)上獨(dú)特的造詣和創(chuàng)新精神以及他對(duì)新的表現(xiàn)形式的精準(zhǔn)把握和拓新，對(duì)中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展作出了積極的貢獻(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：胡曉春（1982-），男，漢族，學(xué)位：碩士，職稱(chēng)：講師。endprint