文墨清華

倪文華

有“文墨”的人，是父輩對腹有詩書、能寫一手好字的人的一種尊稱。因此成為一個有“文墨”的人是父親對我的最大期許。父親60年代初舉家從湘潭遷往林邑，我的少年是在湘南地偏路遠的礦山里度過的。每當除夕之夜，父親會燒一堆柴火，讓我們兄妹幾人圍坐守歲。他用地道的湘潭話眉飛色舞地講老家那些逸聞趣事，在我腦海里刻下了尚書結拜、木匠大師、和尚詩人等等故事。

逝者如斯，當我在湖湘文苑中知曉了一代文宗湘綺樓王壬秋、藝術巨匠齊白石、著名詩僧八指頭陀，這些在湘潭老家廣為流傳的名人逸事時，我才明白父親早早的在我心田播下了“文墨”的種子。

我大學學的是美術設計，從事的是行政工作，業余時間全給了我喜歡的文翰楮墨。一種本是書生的情懷總是縈繞于心。記得我少年時最早買的幾本書就是《陶淵明詩集》《詩人李白》《唐詩三百首》等，詩意的浸染使我日后臨帖弄翰有了些許文氣。

在三十多年的學書染翰過程中，我追慕過金文秦篆的“金石氣”，心儀過漢魏唐碑的“廟堂氣”，浸淫過晉韻宋意的“書卷氣”，旁涉過明清的“浪漫氣”， 游走在碑與帖的兩極，識陰陽之變幻，察剛柔之極地。晉韻為宗，宋意為輔，唐草為養，抒情為象，寫心為本。不論習碑學帖，臨楷揮草，自然而然地表現出一種“文氣”，流露出一種清華靜逸之象。這種“文氣”因我名字與生俱來，抑或與年少時播下的“文墨”種子有關。我喜歡用草書來表現唐李商隱“無事經年別遠公，帝城鐘曉憶西峰。爐煙消盡寒燈晦，童子開門雪滿松”的詩意，也是緣于少年時圍火守夜，開門見雪的記憶吧。雖然我從未見過壬秋公、白石翁，但他們就是我心中時常懷想的先賢“遠公”。他們就是寒夜里爐煙消盡后的一絲火星，給我孤寂的心靈些許溫暖。

文墨心中象，揮毫硯田香。忙過之后，最想做的事就是靜下心來寫字；累了之后，最容易解除疲勞的事是寫字；醉了之后，揮灑心中豪情的還是寫字。樂時寫、憂時寫、醉時寫，在與文墨相守的時光里，消磨寂寞的是一付筆墨，啃食孤獨的是一付筆墨，賺取豪情的是一付筆墨。在青燈黃卷、石硯古帖的繾綣中，將才情付與字里行間點線變化的一波三折，將生命激情傾泄于柔毫寸管攪動的古硯微瀾。沉潛在魏晉的風韻里，在那里感覺春花明月、流水曲觴、惠風和暢；回眸于唐人的深庭厚院，體味筆墨線條與家國情仇的慷慨悲歌，遙想盛世唐朝的恢宏奇宕；留連于宋人用人生況味寫就的筆扎翰墨，喟嘆宦海沉浮中的超然適意；徘徊于明清諸子排遣胸中郁積而營造的墨團粗線里，感受到生命的張揚無常與國破家亡的深深悲情。

無論人生如何變幻，世事如何動蕩，綿延不息的是“文墨”的火種、“文墨”的精神。