淺談廣播劇導演的藝術

張敏

【摘 要】廣播劇行業內有一種約定俗成的說法是“劇本是基礎、演員是主體、導演是核心”，這充分說明導演藝術對整個劇藝術展示的決定性作用。廣播劇導演藝術既包括基礎性技巧，也有更多核心因素。而要提升導演藝術，則需在保持對工作高度熱情的基礎上不斷加強學習，才能實現未來的可持續發展。

【關鍵詞】廣播劇；導演；藝術

中圖分類號：G224 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）23-0059-02

作為文藝類型中非常重要的一類組成，廣播劇在藝術性質上既傳統又現代。傳統是因為廣播劇隸屬戲劇大類的分支，現代則是由于制作和展示內在藝術元素需要借助工業化后才出現的現代傳播媒介廣播。傳統四大傳媒自誕生到網絡傳媒出現之前，廣播劇始終是有聲傳媒中備受青睞的翹楚之一。即便是進入信息時代后受到網絡媒體全面滲透的強烈沖擊，廣播劇依然不乏眾多擁躉，是廣播電臺節目中最具標志化的傳播符號之一。

一、廣播劇導演的基本藝術技巧

（一）深入了解和掌握劇本內涵

廣播劇行業內，“劇本是基礎、演員是主體、導演是核心”已成為普遍共識。這既是對導演核心地位的凸顯，也說明廣播劇導演對整出劇完美展示其內在藝術元素起著決定性作用。盡管廣播劇只憑借聲音就能刻畫一個個栩栩如生的角色，并讓聽眾感受到戲劇矛盾的強烈沖擊帶來的震撼性與感染力，但無論故事是喜或悲，作為故事載體的劇本是一切藝術形式展現的前提。故廣播劇導演最基礎性的藝術技巧無疑就是深入了解和掌握劇本內涵。

以海口臺2009年制作的廣播劇《綠色娘子軍》為例，劇集講述的是海南省昌江黎族自治縣昌化鎮婦女陶風嬌帶領的一支“娘子軍”二十年如一日，讓萬畝沙丘變成綠洲的感人故事。

劇中主人公阿嬌，是一個勤勞、善良的海南漁家婦女，然而，一場臺風摧毀了她原本清貧但卻幸福的家庭，由于海防林被破壞，港口淤沙堆積過多，致使出海捕魚回港的船無法進港，船在狂風中沉沒，年僅二十四歲的阿嬌失去了丈夫。痛苦過后，她認識到“不能再讓更多的女人失去丈夫、更多的孩子失去爸爸”，于是，帶領幾十個婦女開始在茫茫流沙中種樹，二十年里阿嬌和她的姐妹們克服了常人難以想象的困難，硬是在流沙中種下了兩萬畝的木麻黃，每畝180棵，一共是360萬棵樹，那是怎樣的一片綠色！她們因此被譽為“綠色娘子軍”。

為了能使劇中“阿嬌”這一人物鮮活感人，使故事情節真實細膩，劇組多次深入昌江采訪了主人公原型陶鳳嬌和造林隊的娘子軍們以及相關人員，對這類核心人物的把握，導演特別關注和展示的是人物性格的成長過程與延續性，以及主人公既有大多數普通人性情中的共性但又有所超越的特性部分。通過逐層細化后展示，使人物個性描述不斷遞進且持續豐富，為受眾展現出多側面、立體化、生活化的主人公形象。為了使表演更加客觀真實，劇組還針對人物生活環境反復進行實地考察，圍繞故事的發生地搜集了大量凸顯地方生活特色的音樂、音響，使后期創作更加詳實，劇情貼近海南民情、民風，為廣播劇的后期錄制增添了豐富的聽覺元素和強烈的畫面效果。情節跌宕起伏、矛盾設計環環相扣，劇中人物塑造鮮活、生動，感人，生動地再現了新時期的“綠色娘子軍”吃苦耐勞和堅韌、善良的群體形象以及海南各級林業科研工作者幾十年來為“海防林”建設所作出的努力和貢獻。

要使最終成型的廣播劇足以打動受眾，導演在劇本階段就必須率先全然沉浸到客觀現實之中，真聽真看真感覺，再基于這個基礎將其提升到藝術再創作高度。尤其是對主要人物性格把握上，需要先形成足夠客觀的現實形象，再進行藝術修飾與完善，使之經由情節推動而漸變式豐滿、靈動。同時，導演也需引導演員不斷增強角色代入感，恰如其分地把握住人物性格演變的脈絡，特別是人物性格與環境變化間的影響和互動，使演員塑造角色能夠入木三分、栩栩如生。

（二）設計藝術表現規劃方案

戲劇表現藝術性常常需要通過或強或弱、或多或少的矛盾沖突才能實現，因此廣播劇導演也需要就一出劇中高潮與低谷出現的時機、頻率、幅度等用心把握，設計好藝術表現規劃方案。

如海口臺獲得中宣部第九屆“五個一工程獎”優秀廣播劇作品《西沙女兵》通過主人公楊柳為了去西沙當女兵而和深愛她的母親、丈夫發生的一系列矛盾展開故事，隨著劇情發展，又引出主人公身世等交織的情節，這幾個矛盾點和故事發展的高潮點互為鋪墊，引導演播人員的演播情緒層次處理，在這部劇中就尤為重要。

二、廣播劇導演藝術技巧核心

（一）準確把握角色定位

雖然最終將角色落實的主體是演員，然而導演從縱觀全局的高度出發，常常會對不同演員提出更具建設性的優化建議，通過更加準確把握角色定位讓角色的性格特點、行為模式等恰到好處。

依然以廣播劇《西沙女兵》為例，故事主人公是一群女兵，如何在聲音世界塑造好一群女兵的個性特色，讓每一個女兵形象立體、血肉豐滿地出現在劇作里？角色定位很重要，這就需要導演在錄制前期在演員人設定位方面做好案頭工作，演播時，一群女兵以不同方言、不同地域、不同個性人物特點，塑造出一群有豐富內涵的人物群體形象，這些形象通過導演演播說戲、對戲的細節把握、調度，最終呈現出一組高低胖瘦不同，或外向或沉靜的具有畫面感的人物形象。

（二）設計最具真實感的藝術場景

廣播劇是用聲音進行藝術表現的戲劇形式，因此導演同樣需要重點考慮用聲音勾勒人物形象、個性、品行，從而最大程度設計最具真實感的藝術場景。

比如海口臺在2015年創作的三集廣播劇《永遠的更路簿》，講述了海南潭門漁民世代“深耕南海”，憑著代代相傳的“更路簿”上一條條航海路線記載，勾勒出了祖國南海版圖的感人故事，為了真正再現劇中人物海上捕撈、魚港小鎮生活環境，導演及主創人員深入海南潭門錄制漁民出海儀式、出海儀式傳承人出海祭文誦讀、出海前的海螺號鳴聲等原始環境音效，增強了后期制作擬音效果，同時，本劇特別邀請了國家大劇院演員黃小立，中央人民廣播電臺主持人任杰，參演過多部電影、電視劇、廣播劇的配音演員葉寶華、閆萌萌、林蘭等。這些優秀演員用自己的聲音刻畫了劇中集漁民后代和“更路簿”研究學者為一身的主人公林海濤，兩位對“更路簿”持懷疑態度的菲律賓留學生蘇珊和安德森，普通漁民妻子，淳樸、知曉大義的林母等人物，通過對話狀態、哼鳴相思曲、出海豪情歌唱等再現真實感人的藝術場景，熱情謳歌了海南漁民為開發南中國海作出的偉大貢獻，成為新時期弘揚愛國主義主旋律的又一力作。

三、提升廣播劇導演藝術水平的策略

要使廣播劇導演的藝術水平始終保持在足夠高位，不斷為受眾群體貢獻出既有時代感，又是主旋律的精品節目，導演需要擁有的第一個前提條件就是全心全意熱愛本職工作，在知識、實踐技巧等方面深入挖掘，不斷提高選題敏感性、創作精準性，把全部熱情投入到導演工作的每個細節之中。惟有全情投入，幾十年做好這一件事，才能將廣播劇導演這個崗位做到出神入化、推陳出新。

四、結束語

廣播劇作為一種不與受眾直接面對面的傳媒形式，主要依靠聲音塑造角色形象和展示戲劇沖突。而廣播劇導演作為掌控全局的核心，不僅要擔負起審核與優化劇本、與演員溝通交流和完善后期制作等專業化藝術責任，同時也要作為觀眾代言人，對廣播電臺節目形式、內容和制作諸多方面嚴格把關作好預審、復審等工作。因此廣播劇導演不僅要全面掌握基礎性的藝術工作技巧，更需在關鍵性的藝術展示環節不斷打磨自身技藝。這不僅是為了給廣大受眾提供日臻完善的廣播劇節目，也是在持續提升廣播劇這一重要文藝類型的藝術水平。尤其是在當下網絡新媒體強烈沖擊傳統媒介之時，這更是在幫助廣播劇實現轉型升級以及在未來的可持續發展。

參考文獻：

[1]蔣運生.媒體的視覺傳達設計研究[J].網絡安全技術與應用，2015，12：120+122.

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