淺談二胡音樂多元素的發展

盧文婷

【摘 要】在時代的發展中，二胡作為我國的傳統樂器，其發展卻受到了較大的限制，為了使其得到更大的發展，實現其多元化是一項必要的工作。文章首先提出在其多元化發展中必須以中國音樂作為重要部分，然后對其以地方發展為主和融入流行元素分別進行了闡述。

【關鍵詞】二胡音樂；多元素；發展

中圖分類號：J632.21 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）23-0036-01

二十世紀以來，隨著改革開放的不斷發展，中國音樂人逐漸認識到世界音樂，民族音樂也實現了和西方音樂的強烈碰撞，實現了不斷的交融，為了進一步認識到其交融的意義和發展進程，特此展開本次研究。

一、以中為主，中西交融

在實現音樂的中西交融時，作為中華民族的傳人，我們必須堅持以西方為輔，中國為主的思想進行音樂創作，其中以劉天華前輩為典型代表。劉天華先生遵循的原則是吸取西方音樂的精華部分，實現中華民族音樂的發展，創作出更加適應中國人的音樂。其作品在題材選取中主要以三類為主，首先，以體現內心苦悶為主，例如《悲歌》和《病中吟》；其次，利用景色寄托內心情感，包括《良宵》、《月夜》等作品；最后，是以對未來的憧憬為主，包括如《光明行》等一系列作品。

在技法上，老先生一生致力于對二胡的研究創新之上，其中也吸取了大量的西洋音樂的演奏技法，例如小提琴等，對二胡進行了表現力的擴充；在展開現場演奏時，進行了二胡標準的劃分，進而使傳統音樂得到了極大的發展，實現了其把式的進一步明確，使其在演奏中，具有了更多的難度技巧，例如在《空山鳥語》演奏時的連續輪指，還有在《獨弦操》的演奏時，僅僅利用二胡里弦邊可以實現正常演奏。

在此之后，有很大一部分二胡音樂人實現了對劉天華思想的繼承與發展，堅持了劉天華的發展理念。以二胡作品為例，他們對西洋樂曲進行了一定的吸收，對中國音樂的整體結構進行了優化，利用中曲式結構實現創作，出現了大量的大型作品以及各種不同類型的中小型佳作，例如由劉文金創作的《長城隨想曲》、又比如音樂人關銘以“信天游”等陜北民歌為基礎創作的《第一二胡協奏曲》以及《蘭花花敘事曲》等作品。在我國發展中，實現了傳統音樂和現代技法的高度融合，使其對中國元素進行了更大程度的體現，具有極其重要的發展價值。對其進行進一步的完善，具有極其重大的發展意義，可以實現我國音樂創作的進一步發展，應該進行更深一步的推廣。

二、地方發展為主

在傳統的發展中，對以往的二胡作品進行深入探究，我們發現，極大一部分的音樂都是建立在民間音樂的基礎之上，其中以地方戲曲為典型。我們中國具有極為遼闊的疆域地域，也具有較多的民族，不同地區的民間音樂都具有自身獨特性質，該特質和當地的傳統發展具有極其緊密的聯系，包括地方方言以及當地的戲曲特性等。在二胡音樂的創作中，普遍以中國民間音樂作為發展的基礎，其中以孫文明、華彥鈞等人物為典型，相較于劉天華前輩而言，他們的理論主張不夠明確，然而在藝術的發展中，經過他們的實踐經歷進行的藝術創新，實現了新一代二胡藝術的建立和發展，進而推進二胡的民間發展。在其發展中，一直以中國文化為基礎，具有強大的生命力。實現純民間音樂的發展，其中以華彥鈞為典型代表，華彥鈞在進行創作時，將各種江南民間的特色作為發展重點，實現了音樂語言的獨特性，進而對自身內心的感悟進行了深入的體現，以各種音樂特性為基礎，實現了一系列二胡作品的創作，包括《流波曲》、《送別》等作品。

三、融入流行元素

21世紀以來，很大一部分音樂創作者逐漸將二胡推上了世界舞臺，實現了二胡音樂和各種類型的西方音樂之間的有效結合，實現了真正意義上的“走出去”，例如女子十二樂坊的發展，在二胡音樂中實現了最新音樂元素的深入融合，實現了二胡音樂的國際化，是東方韻味的體現。在時代的發展中，音樂文化具有極為典型的象征性，在每一個時代中，其音樂的發展都具有明確的文化特殊性，例如華彥鈞這一時期的音樂發展中，主要以勞苦大眾為主，訴說了對未來生活的期望，將精神在音樂之上進行了寄托，在當今的時代中，其文化的發展已經跨越了單獨的一個國家，不再局限于單獨的某個領域，實現了各項元素的深入大融合。與此同時，為了更好地推進音樂和時代之間的無縫接軌，一代音樂人進行了大膽的嘗試，將現代音樂中的部分流行元素在二胡的演奏中實現了融合，進一步推進了二胡樂器的現代化發展，具有極其重大的現實意義，進一步實現了中華音樂的國際化發展，使其具有更多的元素，進一步推進其多元化發展。

四、結束語

隨著經濟全球化的發展，我國和國際之間的聯系也更為緊密，其中音樂也得到了更大的發展，實現了其多元化的發展，在其演奏過程中，具有更多面的因素，使其在世界舞臺上占據更大的地位，更好地實現其多元化發展。

參考文獻：

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