開(kāi)心劇樂(lè)部探索中國(guó)喜劇新模式

文‖ 陳適可

在各類(lèi)型綜藝角逐的當(dāng)下，喜劇類(lèi)節(jié)目有著自己的優(yōu)勢(shì)和受眾群體，然而不能推陳出新讓喜劇節(jié)目難以產(chǎn)生爆款，甚至令觀眾產(chǎn)生倦怠感。今年三季度浙江衛(wèi)視實(shí)景即興喜劇節(jié)目《開(kāi)心劇樂(lè)部》的歡樂(lè)開(kāi)播則為喜劇綜藝市場(chǎng)增添了新活力。

《開(kāi)心劇樂(lè)部》首度嘗試完全的即興喜劇模式，賈玲、楊迪等人領(lǐng)銜的開(kāi)心團(tuán)在節(jié)目組精心搭設(shè)的實(shí)景場(chǎng)景中為飛行嘉賓即興“出題”，考驗(yàn)臨場(chǎng)反應(yīng)。陳赫、李晨、吳京、劉奕君、王鷗、翟天臨、侯明昊等影視演員在酣暢淋漓的實(shí)景即興表演中，演技得以深度激發(fā)和全面呈現(xiàn)，用各不相同的直觀感受去進(jìn)行創(chuàng)作，釋放不同以往的反差魅力，回歸自己的本職，體會(huì)表演的快感。

駐演嘉賓是節(jié)目中不可或缺的關(guān)鍵人物。他們既是駐演也是編劇，在節(jié)目中不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)飛行嘉賓對(duì)劇情開(kāi)始有所突破時(shí)，駐演嘉賓就及時(shí)給到“壓制”，挖坑不止，讓其處于又一個(gè)全新的“困境”，進(jìn)一步激發(fā)表演狀態(tài)，讓節(jié)目效果既有情理之中，又有意料之外。駐演嘉賓和飛行嘉賓一開(kāi)始處在“攻”和“守”的狀態(tài)，但隨著人物關(guān)系和故事走向的逐步明朗，飛行嘉賓一步步打破被動(dòng)，反客為主，時(shí)常占據(jù)上風(fēng)，甚至讓駐演嘉賓也沒(méi)辦法按部就班，而是同樣要經(jīng)過(guò)“實(shí)時(shí)編劇”，完成表演。在這樣的勢(shì)均力敵中，情節(jié)推進(jìn)行走于“掌控”和“失控”之間。

不同于傳統(tǒng)喜劇綜藝被舞臺(tái)條件的限制，《開(kāi)心劇樂(lè)部》將實(shí)景與喜劇相結(jié)合，讓即興劇情都發(fā)生在觀眾熟悉的場(chǎng)景中，節(jié)目靈感來(lái)源于百姓生活，再用笑料回饋于百姓。即興劇情中同時(shí)帶有一些反映社會(huì)問(wèn)題的內(nèi)容，引發(fā)觀眾思考。陳赫和賈玲的“辦公室戀情”、范明的“冒牌醫(yī)生”等劇情更是熱議不斷。從喜劇的角度出發(fā)，引發(fā)社會(huì)話(huà)題，與觀眾產(chǎn)生最大化的共鳴，讓節(jié)目在娛樂(lè)化的基礎(chǔ)上社會(huì)化。不僅如此，節(jié)目中還有很多細(xì)節(jié)都體現(xiàn)出人性的真與美、社會(huì)的冷與暖。

然而演員的出色發(fā)揮讓即興喜劇模式可以產(chǎn)生最佳的效果，駐演嘉賓在節(jié)目中有如此出色的發(fā)揮，引發(fā)大眾共鳴的實(shí)景搭設(shè)與劇情……這一切要素都離不開(kāi)節(jié)目幕后工作人員為此做出的諸多不為人知的努力。節(jié)目總制片人姜濤在接受采訪中也透露：“事實(shí)上在拍攝前，我們的駐演團(tuán)隊(duì)就已經(jīng)經(jīng)歷了幾個(gè)月的磨合，在進(jìn)行過(guò)程中也吃了很多苦，一點(diǎn)一點(diǎn)也去修正一些問(wèn)題，才有了今天的效果。”

整季節(jié)目平均收視率1.17，CSM52城最高收視率達(dá)1.523，連續(xù)12期位列同時(shí)段綜藝節(jié)目前三。捧腹大笑的真實(shí)即興反應(yīng)、意想不到的突發(fā)反轉(zhuǎn)、觸碰內(nèi)心的劇情深意……《開(kāi)心劇樂(lè)部》的十二期節(jié)目在歡樂(lè)之余也不忘為觀眾傳遞正能量，更為喜劇綜藝注入了全新的生機(jī)。不斷地磨合與進(jìn)步、勇敢地發(fā)掘與探索，《開(kāi)心劇樂(lè)部》的大膽試水是對(duì)中國(guó)喜劇綜藝模式的一次成功創(chuàng)新探險(xiǎn)之旅。