明道通變 執古馭今
——小議吳東民的書法

劉 恒

藝術家檔案

吳東民，字美教，1956年9月生，海南省萬寧市人。現為中國書法家協會副主席、中國美協會員、國家一級美術師、中國書協“德藝雙馨”藝術家，刻字委員會主任、國際交流委員會主任、中國文聯第九屆委員、中國書協評審委員會副主任、中國書協培訓中心教授、海南省政協委員、海南省文聯副主席、海南省書法家協會主席、海南省書畫院院長、省優專家，長期擔任全國各大展覽評委主任、副主任。先后出版了《吳東民書法作品集》《沈鵬吳東民書畫作品集》《吳東民行書千字文》《吳東民個人書畫作品集》等。

——小議吳東民的書法

劉 恒

書法發展到今天，隨著實用功能的消退，藝術價值高度凸顯，成為其最主要的屬性。在這一替代轉化的過程當中，書法藝術從審美追求、品評標準到學習方法各方面，也都在不知不覺中發生了新的變化。與此同時，一批稟賦聰敏、善學敢變的實力派書家乘勢而起，為當代書法的發展注入了新的活力與生機。吳東民便是這個群體中脫穎而出的代表性人物。

吳東民生活成長在海南。應該說，海南是一個傳統文化藝術基礎算不上深厚的地方，遠在天涯海角的特殊位置，使這里的文化積累在歷史上長期滯后于大陸地區。正因為如此，吳東民對藝術的領悟與把握能力，及其所取得的成功，才顯得更加難得和引人注目。

一、對藝術形式感覺敏銳，對技巧規律理解準確，使他的藝術造詣全面

▲ 吳東民 書

▲ 吳東民 書

吳東民在藝術上可謂造詣全面，詩、書、畫、印皆有不俗水平，其中尤以書畫最為突出。即以書法論，更是篆、隸、楷、行草諸體兼擅，其風格獨具，有目共睹。能夠取得如此出眾的成績，首先得益于吳東民對藝術形式敏銳的感覺和對技巧規律準確的理解。

對于書法藝術來說，用筆和結字始終是最基本、最核心的技巧內容，同時也是個人風格得以確立和展現的基礎。吳東民清楚地認識到這一點，從他的書法作品中可以看出，他在用筆、結字技巧方面是下過大工夫，打下堅實基礎的。他的行草書植根于“二王”一脈，于《集王圣教序》得法最多，又對米芾用功甚深，在筆勢的靈動和字形的開合上頗有領悟。所以他的行草書點畫準確沉實，同時又富于流走跳蕩之趣，字形的端穩從容與欹側聚散穿插互用，顯得既有所從來又不落窠臼。其楷書走的是北朝碑法一路，下筆堅凝穩重，結體斜峭緊密，在嚴謹統一的面目中透露出個人的理解與改造處理。他的篆書和隸書都是以古代經典書跡為依托，通過個性化的點畫形態來表現特定的古代字體類型，給人一種筆今貌古的清新感受。而在以上種種的實踐中，吳東民始終把握住技巧規律的個性化追求，在不同形式、不同書體的作品中顯示出統一、穩定的個性特征，從而使自己的審美取向及藝術風格由此得到顯現。

二、整體氣韻上追求趨新，形成鮮明個人風格

如果說吳東民在基本技巧方面顯示出對傳統的把握運用能力的話，其對整體氣韻的追求則顯示出他在觀念上的趨新。他的作品通過章法處理上對連貫流動與聚散開合的表現，對輕重虛實對比效果的運用，營造出一種不同于前人的新穎意象，堅勁有力，生動靈活，一望而知是今人之作，且有鮮明的個人風格，既非假古董，更不是任筆為體的率爾涂鴉。

還應該看到，在吳東民的整個藝術實踐中，綜合素質修養以及不同藝術形式的融合與貫通也是他能夠獲得成功的重要支撐。他在繪畫上對傳統的文人寫意精神的承接，在詩歌上對審美意境的理解，在篆刻上對古樸雄奇的熏陶，都滋養著其書法，同時也使他的藝術實踐很快走向和諧和成熟。對于當代書壇來說，吳東民是一個成功的榜樣，他的書法道路及其成就，可以為我們提供有益的借鑒和啟發。

吳東民 作品欣賞

▲ 《花明柳暗繞天愁》 吳東民 書

▲ 吳東民 書

▲ 吳東民 書

▲ 吳東民 書

（劉恒系中國作家協會主席、《北京文學》主編）