電視畫面的編輯藝術研究

李麗瑩

摘 要 好的電視編輯會對節目質量產生很大的影響，在電視節目的具體制作過程中，編輯要參與節目中的所有環節，假設進行前期拍攝的過程中，有技術的質量問題，編輯就可以運用后期制作進行彌補；與之相反，假設后期的編輯工作處理好，那么前期進行的所有工作都會白費。后期的編輯工作，就是將前期工作進行文字、聲音、畫面上的整合處理，提供給相應觀眾完整的電視節目。電視編輯是在電視大眾傳媒這一專業活動中，為了對于觀眾的相應需要進行滿足，通過相應的文字和電子信息技術，對基本稿件和畫面再刪減，并進行相應的剪輯加工，實現創造目的的優化管理。

關鍵詞 電視畫面；編輯藝術；研究分析

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）225-0067-02

進行電視畫面的編輯工作具有藝術特性。當前電視中看到的所有畫面，是經過具體的編輯處理再經歷后期剪輯基本形成的。從編輯的角度而言，電視畫面的編輯不僅通過相應的圖像進行具體的詮釋，要全方位的進行考慮，最后對電視畫面進行完善的編輯工作，而同期聲和畫面的情感傳遞也是編輯過程中要重點關注的問題。所以，編輯只具備新聞表達和判斷是不能滿足目前的發展需求的，對于采訪和拍攝方面也要進行涉獵，擴充相應的知識面，記者在提供具體的報道信息和相關內容時，進行修改就會具有難度。

1 電視畫面基本構建

1.1 相應畫面的完整程度

電視畫面不完整會對觀眾的視覺產生影響，優秀的電視編輯對于相應畫面的整理工作的完整程度要重點關注。而相應畫面的完整體現在新聞和相應片段的敘述，是否破壞完整性，因此相應的電視編輯人員應該著重注意，不完整的畫面會被觀眾摒棄，沒有相關藝術性可言。

1.2 聲畫同步對位

基本的聲畫同步對位有兩方面的內容，一是播音員進行播音時，對于語速要嚴格掌控，速度不適中對于播音的質量會產生影響，二是聲音和畫面之間的協調性能要好。因此相應的編輯要在框架范圍內進行新聞的制作處理時，不要進行自主創新，對于新聞事件的實際報道中，要明白相應鏡頭敘述的語言比很多東西都來的直接有用。而簡單的話語，也有它的意義和作用。優秀的電視編輯對于心理學方面的內容可以進行涉獵，進行新聞處理工作時可以游刃有余，理解到位。聲畫同步進行視覺上的沖擊使情緒受到感染，這是進行聲畫融合的具體過程。

1.3 提升可視程度

在日常的工作和實際生活中，進行新聞報道的具體環節中，會有額外內容上的基本敘述，在經濟管理方面的統計數據，熱點問題等。具體的設計安排，使會議新聞變得生動，和人們的生活貼近，并吸引觀眾。中央或者地方的電視欄目，會邀請專家具體研究和分析社會生活事件，與此同時，電視編輯會對素材進行基本整合，進行相關規律上的總結運用，提升受眾對于相關事件的實際認識能力。對于這些內容要具體實現，編輯進行新聞報道的編輯制作工作時就要多下功夫，要合理運用新聞材料，生成的新聞節目才有依據可言，更加準確。

2 相應畫面的編輯方式

進行電視畫面的編輯工作是一種藝術創造形式。而繁雜的畫面素材，要編輯處理才能選擇合適部分，依據理想方式進行組合，使藝術和技術特點進行融合。對于畫面的編輯工作要運用藝術的形式處理，因此對于具體方面的編輯核心要重點掌握。

2.1 進行基本畫面的選取

在畫面的選擇上要和人們的審美以及思維方式相匹配，優秀的畫面表達會給人帶來視覺上的享受，相反的話，會對節目有一定的抵觸情緒。例如“推鏡頭”常會引起觀眾注意具體推進的方向，用作事物的細致特征上的具體表現。對于編輯畫面內容上的選擇和節目的主題要基本契合，相應的新聞節目存在時效性強、進展速度快的基本特點，強調客觀和真實，要盡量選擇穩定舒適的電視畫面，對于內容進行強調，使觀眾深刻記憶；可以多運用平拍的畫面和鏡頭方式，平拍的視覺效果和人們觀察日常事物的角度有直接關聯，帶給人客觀、公正并且親切的感覺；仰拍或俯拍的角度要謹慎使用，但運用這類拍攝方式在一定程度上會夸張化，視覺上產生不良效果。

2.2 確定畫面基本長度

電視節目的基本長度會直接影響節目的觀看人數，時間長了，人們的觀看興趣會隨著時間長度的增加而逐漸下降，在這種情況下，相應的電視編輯對于節目要簡化處理，并刪除相關內容畫面；相反，如果時間過短，內容不明確，也會影響觀眾的觀看興致，在這種狀況下，編輯應該進行素材內容上的完善。通過三個方面對于確立畫面長度進行基本的統籌規劃，主要是相關內容的表達，以及布局景別的基本長度。在相關內容上對于畫面和鏡頭的長度要進行強調，使觀眾能夠基本理解。而布局上要通過基本特點對于長度進行確定，在景別上，因為景別不同所包括的內容也不一致，因此畫面鏡頭的長度也要有所變化。

2.3 相應畫面的組接原則

2.3.1 邏輯性原則

在鏡頭的組接處理上要具體聯系生活實際和相應的思維方式。基本的“生活邏輯”就是事物變化發展的規律。也是生活存在的特質，是電視畫面鏡頭進行組接處理的基本依據。被觀眾所欣賞的心理邏輯主要強調的是相應的畫面組接對于畫面的基本內容和電視新聞的關鍵信息能夠表達和交代清楚、利用延續畫面的長度使觀眾在觀看過程中情感互通。藝術表現的基本邏輯會敘述新聞中的事實內容進行畫面組接的方式和相應的電視編輯人員展現的藝術性需求，或者對于相應情緒和情感的具體表達。在畫面組接過程中對于視覺節奏的基本運用，都需要相應的編輯人員進行畫面組接時要充分考慮。

2.3.2 匹配性原則

做到相應畫面的匹配就是在連續的畫面鏡頭中使主體的位置關系保持空間統一的程度，進行畫面的組接處理時自然。要保證相應畫面上的匹配就要保證景別、色調和方向的匹配程度。

1）使景別達到匹配度。在相應景別的變化上需要重點注意的是漸變性。存在兩方面的重點內容：首先，鄰近景別的組接需合適自然就比如景別中遠景接特寫，這種比較大的反差，會使觀眾產生畫面跳動；其次，鏡頭畫面中的主體是一致的，在鄰近的景別中就要表現出十分明顯的變化，就比如在景別中全景切換近景，進行切換的方式不存在任何問題，而鄰近景別的切換產生了明顯變化，在保證視覺連貫程度的基礎條件下還能吸引受眾的注意力；從全景進行中景的切換處理，這種方式產生的畫面變化就十分細微，有畫面重復進行的感受，并且不是有意識的切換畫面，而是進行原地“抖動”。也被成為“同景別跳動”。要合理解決跳動的基本問題就應該使景別拉開，通過相關內容的基本畫面進行一個過渡處理。對于漸變性的相應重點進行研究分析，可以明確畫面的景別的變化要掌握好“度”，銜接自然數幅。

2）使方向達到匹配度。在相應畫面的組接處理方面有具體的要求。（1）要保證畫面中的主體運動基本方向和視線上的主體方向一致；（2）使畫面的主體運行方向沒有產生變化，而拍攝的基本方向有所不同。就是事實情況中敘述的“越軸”。但造成這種情況是由于進行拍攝的方位有了一定程度的變化，使主體運行方向和實際中的方向存在差別，這種鏡頭會一定程度上對于主體的空間關系造成混亂，因此在實際拍攝的過程中對于這一項要尤其注意，如果不能避免這種錯誤的產生，進行后期編輯處理工作時，就要及時的處理狀況，進行彌補和修正工作，對于這種鏡頭進行補救的方式就是在前后畫面中合適的插入鏡頭進行過渡處理，對于畫面主體運行方向產生差別所帶來的困擾進行緩解。可以用作越軸過渡方式的基本鏡頭有：方向性指向不明確的中性鏡頭，可以一定程度上轉移受眾基本注意力的特寫，明確相應空間關系的全景鏡頭以及具體體現運行趨勢和方向的反應性基本鏡頭。

3）使色調影調達到匹配度。這種匹配方式具體指的是進行電視畫面的組接工作時，要把握光影和色彩的真實程度，不要產生偏色。要適當得修補色彩產生失真的相應畫面。并且要保證影調和相應色調在畫面基礎上的統一處理。如果相應畫面的色調和影調反差明顯，那么觀眾進行觀看時就會有畫面生硬和不連貫的感覺，從而影響畫面的基本表達。

3 結論

進行上述內容的對比分析，得出相應結論，優秀的編輯文字功底要好，有敏銳的新聞洞察力和相應的組合能力，對于基本協調工作努力做好，使畫面靈活生動，給觀眾帶來切身體會。而畫面存在的藝術特性是具體結合了編輯基本技巧。通俗的理解就是畫面有觀感，聲音以及情緒，進行基本融合，進行畫面的編輯工作融合操作能力以及技巧，在一定程度上會產生藝術性，在節目中傳遞美感，贏得觀眾的喜愛。

參考文獻

[1]曹正文.論電視節目畫面編輯的核心要點[J].電影評價，2008（10）.

[2]高蘭珍.電視新聞的編輯技巧[J].科技風，2008（2）.