“瘦”字遞情好一個凄美詞人

羅曼瑜

【摘要】 李清照宋朝詞壇上一位杰出的女作家，自號易安居士，為“濟南二安”之一。她生于名宦之家，在詩文方面有很深的造詣。又擅長書畫，精通音律，是一位多才多藝的文學家，藝術家。而使她在文學史上占有重要地位則是她的婉約之詞，著有《漱玉集》。她早期生活優裕，與夫明城共同致力于書畫金石是搜集整理。后金兵入據中原，流寓南方，明城病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲探身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。清照文詞絕妙，鬼符神工，前無古人，后無來者，被尊為婉約宗主，是中華精神文明史上的一座豐碑。李清照的詞可以南渡為界，分為前后兩期。前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了女詞人多情善感的個性。情感豐富的她借“瘦”字來細膩入微地描寫景物，來婉約纏綿地表情達意。她對“瘦”字可謂情有獨鐘。

【關鍵詞】 李清照 詞

【中圖分類號】 G712 【文獻標識碼】 A 【文章編號】 1992-7711（2018）10-204-010

1. 點絳唇

蹴罷秋千，起來慵整仟仟手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

這首《點絳唇》為李清照早年的作品。其風格明道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”三句一氣呵成，節奏輕松，刻畫了一個天真純潔、有幾分矜持的少女形象。下片寫少女乍見來客的種種情態，妙在“和羞走”。“露濃花瘦”，語出新奇。因境界。“簾卷西風”一句更直接為“人比黃花瘦”一句為上片都是寫人的神態，唯此一語寫景。正是這一景構造了環境、渲染了氣氛，使人想象到一幅西風瘦菊、，表明了游戲的時間：早春微涼的清晨，地點：香蕊陽斜人醉、佳人對花興嘆、憐花自憐圖，使人仿佛看到初綻的花園。一“濃”一“瘦”，烘托了少女的嬌媚柔一位東籬把酒、獨對黃花、面容清瘦、情懷寂寞的女詞人的精神風貌，。在嬌而瘦的花枝上人在自我描繪。以花木之“瘦”比人之“瘦”，比況二點綴著顆顆晶瑩的露珠，不正是象征少女的“薄汗輕衣者透”的形象嗎？

2. 如夢令

昨夜雨梳風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

這是一首惜春小令。好似一幅情趣盎然的圖畫，又好似一幕情節曲折的短劇。雖說是惜春之詞，卻一洗凡調不為春老花殘而惆悵傷感，而接連發問，一語滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。“綠肥紅瘦”既形象又新顆。綠意肥得逼人，花瓣瘦得揪人。一個“瘦”字將惜春之情表達得酣暢淋漓，也恰如其分地表達出對美好事物的深切關懷。難怪清人王士禎贊道：：人工天巧，可稱絕唱。

透過花殘落春空去，不難看出：詞人如此惜花嘆花，為花悲喜醒醉，為花憎風恨雨，卻又為何？其實詞人心中何不感慨：風雨葬花，如葬美人，如葬青春。凡人世間一切美好的事物年華都在此痛惜情懷之內。沒有豐富的情感體驗、沒有深厚的人生閱歷是不會發出如此驚人之感慨的。

析了靈魂深處，展示情感幽里。

3. 醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽玉，

玉枕紗櫥，半衣涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

這首詞表面上寫詞人深秋時節的孤獨寂寞之感，情無法排遣。實際上，她所表現的是詞人在重陽節深切的思夫之情。李清照與趙明誠在青州歸來堂生活了近十二年，趙明城于宋微宗宣和二年到萊州做官，李清照暫留青州，又一次分別，再添一份離愁。這是一種出于伉儷情深而又不得不多次分別的別緒離愁，是人世間恩愛夫妻分別時所常有的“愁”是情感豐富的她對活刻畫出一個婉約纏綿情深意切的詞人情懷。她寫出人人心中所有，人人筆下所無的感情。

相思情深，相思愁苦，“物皆著我之色彩”。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”三句一氣呵成，點明了這首詞的主題，成為全篇最精彩的一筆。瘦因情意深，瘦因相思苦。“莫道不消魂，布卷西風，人比黃花瘦”這三句創造了一個妻清寂寞的深秋懷人的境界。“簾卷西風”一句更直接為”人比黃花瘦”一句構造了環境、宜染了氣氛，使人想象到一幅西風瘦菊、陽斜人醉、佳人對花興嘆憐花自憐圖，使人仿佛看一位東簡把酒、獨對黃花面容清瘦、情懷寂寞的女詞人在自我描繪。以花木之“瘦”比人之“瘦”，比況二者的“神”，而非在形體。由此可見，“人比黃花瘦”之句，取臂精當，巧傳神的，暗送情思，內蘊深遠，令人嘆惋。此句勝過“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦”（秦觀《如夢令》），更勝過“人瘦也，比梅花，瘦幾分（程垓《攤破江城子》）。

4. 鳳凰臺上憶歡蕭

香冷金況，被翻紅浪，起來慵白梳頭。任寶奩塵滿，日上帝鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦非干病西，不是悲秋。休休！這回去也，千萬遍{陽關），也則難留。念武酸人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又季，一段新愁。

這首（風凰臺上憶吹前》是寫于前《醉花陰）之后的又一首受情悲歌。打發離懷愁緒，表達相思情深。寫高愁，步深人，層飲井然。上片用“情”字親點染，用“現”字來形容。下片用“念”字來深化，用“純字來供托。由物及人，由表及里，層層深挖，探析了靈魂深處，展示情感崗里。

“新米瘦，非干宿酒，不是悲秋”.這“瘦”之緣由“非干病酒，不是悲秋”，否定兩個原因，實為突出真正的瘦因——仿離惜別，為他憔悴，在帶漸寬，羅衫藏論。而女聞人未明說此因，卻見其一腔哀怨、萬種愁情無法拌造。因為速知道：將令人不快的事情告訴遠在他鄉的丈夫，只會給他徒增煩帖。與其給所深曼的人帶去不安，不如苦理蔽在心底，寧可自己折磨自己，容顏消瘦又何坊。這愛是深沉的，這愛是幸福的。

這“瘦“字在女詞人的筆下如此躍傳情，活生生刻畫出一個婉約纏綿情深意切的詞人情懷這“瘦字情緒令人慷慨萬千。