如何全面培養(yǎng)新一代雜技演員

趙德

摘 要：雜技藝術已經(jīng)有了上千年的傳承歷史，其表演形式不斷變革和發(fā)展，已經(jīng)形成了形式多樣的藝術項目之一，但是在21世紀的今天，雜技藝術同行業(yè)之間的競爭逐漸加劇，并且與其他藝術項目之間也存在著競爭的關系。為了應對這些挑戰(zhàn)，本文以培養(yǎng)優(yōu)秀雜技演員為出發(fā)點，從提高雜技演員表演技巧、文化素養(yǎng)、藝術修養(yǎng)和心理素質(zhì)等四個方面進行闡述，探討了全面培養(yǎng)新一代雜技演員的方法。

關鍵詞：雜技演員；人才培養(yǎng)；方法

中圖分類號：J828 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）32-0146-01

一、雜技演員的表演技巧要求

現(xiàn)在的雜技演員成才培養(yǎng)還多是依靠退役演員返聘為專業(yè)教師的方式進行教學，盡管這些年長的雜技教師演出經(jīng)驗豐富，基本功扎實，能夠切實從經(jīng)驗出發(fā)來進行學員培訓，但由于大多數(shù)老教師文化水平有限，借助理論教材和現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)來教學的屈指可數(shù)①。這種經(jīng)驗教學的方式使得雜技演員培養(yǎng)的流程缺乏標準化和規(guī)范化，也使得一些獨特的個人經(jīng)驗總結不能升華成為文獻進行保留，后世的雜技演員想要達到先輩同樣的高度就只能依靠多年的摸索和總結，這就使得雜技技術和表演技巧的探索走了彎路，嚴重阻礙了雜技藝術的發(fā)展和雜技演員的培養(yǎng)。

雜技藝術作為以表演為主的藝術展示形式，需要演員在表演過程中靈活地完成高難度的動作，對技巧性的要求極高，稍有疏忽便會使得雜技節(jié)目失去觀賞效果，因此對雜技演員的重要要求就是打下扎實的基本功，熟練掌握各種雜技表演技巧。例如，在表演“單手倒立”這一動作時，想要順利的、更具藝術效果的完成此動作，除了日復一日刻苦的練習，還必須根據(jù)自身情況，靈活調(diào)整身體的平衡性和穩(wěn)定性，這一表演技巧是需要不斷總結經(jīng)驗和自我反思才能掌握的。

二、雜技演員的文化素養(yǎng)要求

歷史上雜技藝術是作為街頭文化的形式進行展示，培養(yǎng)雜技演員的方式也多是師徒關系進行技藝傳承，由于條件和時代的限制，雜技表演更重視技術和經(jīng)驗，且由于雜技演員往往在很年幼時便進入該領域發(fā)展，所以大多數(shù)雜技演員的文化素質(zhì)不高。但是隨著時代的改變，新世紀的人才培養(yǎng)不可以光局限于經(jīng)驗和技巧的傳授，還必須重視文化素養(yǎng)的建設②。雜技作為藝術門類下的一項，需要不斷進行創(chuàng)新和開拓，不斷引進新鮮的、先進的技術和表演形式才能夠在激烈的競爭中立于不敗之地，而這一切都需要依靠雜技演員的發(fā)展。新一代的雜技演員不能只局限于口傳心授的方式，還需要豐富自身文化素養(yǎng)，提高其創(chuàng)新能力和理解能力，將文化和藝術相結合，才能創(chuàng)作出更加具有文化內(nèi)涵、更加生動的優(yōu)秀雜技節(jié)目。

三、雜技演員的藝術修養(yǎng)要求

雜技項目是藝術的表現(xiàn)形式，是需要雜技演員通過準確把握形象的尺度，體會節(jié)目設計者想要傳達的感情，再通過表演的形式傳遞給觀眾。這一個過程需要雜技演員具備一定的藝術修養(yǎng)，只有如此才能將動作和情感進行有機結合，并適當?shù)乇憩F(xiàn)出來③。新一代的雜技演員培養(yǎng)不能只局限于生搬硬套和單一的模仿，也不能只追求高難度和極限，不具有藝術美感的表演形式最終都將被社會所淘汰。所以在培養(yǎng)新一代雜技演員的過程中，必須注重對其藝術修養(yǎng)的培養(yǎng)，使其在雜技表演的過程中滲入文化和藝術的成分，讓觀眾在欣賞節(jié)目的過程中感受到美和魅力。

四、雜技演員的心理素質(zhì)要求

新一代雜技演員面對著激烈的競爭和更高難度的挑戰(zhàn)，其心理素質(zhì)的高低在很大程度上影響著其未來職業(yè)發(fā)展的高度。對于雜技演員心理素質(zhì)的培養(yǎng)是伴隨雜技演員藝術生命全過程的重要環(huán)節(jié)。在雜技演員不同的發(fā)展階段，其心理素質(zhì)培養(yǎng)的重點也具有差異④。在雜技演員的學員成長時期，必須利用其年齡較小的優(yōu)勢提前打下牢固的基礎，此階段要求學員在反復的基本功練習的過程中磨練心智，培養(yǎng)耐心和吃苦耐勞的優(yōu)良品質(zhì)，同時學會克服雜技表演過程中可能需要的各種恐懼的心理，不斷樹立空中意識，提高其對于危險的控制度和化解能力；在雜技演員的成熟期，必須逐步增加其應對臨場緊急情況的化解能力，通過在各種環(huán)境中的實際訓練和演出，逐漸降低外界因素對于雜技演員情緒和心態(tài)的影響。此階段對于雜技演員的協(xié)作能力和適應能力的培養(yǎng)需要加強，以此避免在配合的過程中出現(xiàn)慌亂的情況；而在雜技演員的表演期，對于其技巧和基本功的培養(yǎng)可以稍微放松，最重要的是對其應對能力和掌控情緒等方面的指導，樹立雜技演員的信心，減少外界因素對其內(nèi)心的影響。

五、結語

隨著科技的進步和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，觀眾對于極限和高難度的追求在不斷提高，新一代的雜技演員想要能夠成為雜技領域的佼佼者，則必須在訓練的過程中，練好基本功和節(jié)目功，提高自身文化素養(yǎng)、藝術修養(yǎng)和心理素質(zhì)，不斷適應并追求身體的極限，對耐力、柔韌性等方面進行科學的訓練。只有通過嚴格、仔細、持久的練習和總結，才能真正成為一名優(yōu)秀的雜技演員。

注釋：

①唐勇.雜技演員心理素質(zhì)培養(yǎng)是時代對雜技藝術發(fā)展的必然要求[J].民族藝術研究，2009（02）：35-39.

②林秋梅.淺談雜技基本功和技巧訓練對于雜技演員的影響[J].東京文學，2014（01）：24.

③張新蕊.如何成為一名德才兼?zhèn)涞碾s技演員[J].散文百家（下），2016（03）：34.

④宋仁忠.如何提高雜技學員的藝術素質(zhì)[J].電影評介，2011（16）：107-108.endprint