變遷中的古箏藝術

于水

摘 要：正作為我國最古老且最富于民族特色的彈撥樂器之一，箏是中國傳統音樂發展不可分割的一部分。而現代古箏演奏呈現出其獨有的特質，即在演奏中既有對傳統箏技藝的沿襲和繼承，又有新的技術創新。一、現代古箏演奏對傳統的繼承（一）演奏中"左手司按，右手司彈"技巧的傳承"傳統箏曲的音樂風格是‘音'‘韻'相結合，平衡發展的音樂風格。從技術角度講，是在左手的潤飾技法和右手的取音技法支持下形成的，這一風格的技術核心是右手以取為主，左手以韻為主，琴碼兩側演奏技術平衡發展。

關鍵詞：古箏藝術；創新；傳統技法

中圖分類號：J632.32 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）32-0137-01

古箏是中國民族傳統樂器中的箏樂器，至今已有兩千五百多年的歷史。古箏演奏作為雅俗共賞的藝術表現形式，無論王侯將相抑或平民百姓，深受各階層人士的擁簇。在當今音樂交融的時代，如何讓古箏這一擁有豐富歷史的樂器煥發出新的時代生機，是非常值得探討的。

古箏作為漢族的傳統樂器，在戰國時則盛于秦地，在后朝中五弦竹制箏演變為十二弦木制箏，筑身筒狀共鳴結構演變為長匣形共鳴結構。那時，古代藝術家們留下了眾多至今能夠耳熟能詳的鴻篇巨制，例如《漁舟唱晚》《高山流水》等。

現當代以來，王昌元的《戰臺風》使得古箏的演奏技巧從“輕攏慢捻抹復挑”的基礎上，又增加了“掃搖扣刮”等新的演奏技巧；趙曼琴創造使用了雙弦過渡滑音、和弦長音、快撥及1/5泛音等新技巧。并突破傳統的八度對稱模式，創立了由輪指、彈輪、彈搖等幾十種新指序構成的“快速指序技法體系”，使箏不須改變定弦即可單手演奏五聲、七聲及變化音階的快速旋律，為箏由色彩樂器進入常奏樂器行列奠定了堅實地基礎，并創作了《打虎上山》《井岡山上太陽紅》等新時期的經典曲目。

90年代古箏創作迎來了百花爭艷的春天。作曲家們參與箏曲創作，突破傳統五聲性調式的局限，吸收了日本琉球調式、都節調式的色彩，借鑒了梅西安人工調式的經驗，自行設計了許多新的調式，甚至創造了全新的“下方小三度加上方小二度”的調式色彩，每個八度分為三個環節，每個環節是一個大三度音程，在每個環節上都可以演奏同主音大小調的調式。新的調式色彩和多調性連環疊置的定弦方法，促進了演奏技法的變革。在這些箏曲的定弦中，就為轉調準備了條件。不同音區還采用不同音列，使不同音區演奏不同的調式色彩成為可能，既有對傳統調式色彩的偏離，又有對傳統調式色彩的回歸。音程的變化又為新的音樂語言的誕生創造了條件。

僅就和弦而言，二十四個大三和弦、小三和弦在傳統古箏中只有“135”和“613”兩個。除此以外，傳統古箏轉調困難，缺音少律，限制了作曲家的創作，嚴重的限制了它的使用范圍。為了改變這種狀態，海內外曾經有許多演奏家和樂器制作專家繼續對古箏進行研制改革，他們先后提出了許多方案，研制出很多“轉調箏”。

對古箏進行的最具有革命性意義的改進，應該是新箏的成功研制，這是古箏歷史上的又一重大突破。原先的古箏改革更多地體現在弦數的增加上，而新箏的改革突破了這一界限，從另一個角度來改進古箏，其意義甚至高于原先對古箏的一系列改革。新箏在完全斷承了原有的五聲音階演奏方法基礎上，徹底打破了數百年來五聲音階對古箏表現力的限制，使古箏可以方便地轉調，并具備了十二平均律，在理論上它的和聲功能幾乎可以和鋼琴媲美，這是古箏歷史上的又一大飛躍。

新箏的出現解決了很多問題，它不但可以轉調，還在保證五聲音階的前提下具備了七聲音階，甚至可以完全按照十二平均律來定音。新箏巧妙地利用了中置箏碼、兩個演奏區同在一架箏上有機結合等方法來解決缺音問題。新箏箏碼位于面板的中央，左演奏區為七聲音階弦序排列，右演奏區為五聲音階弦序排列，這樣就解決了繼承與發展的矛盾。我們既可以利用右演奏區來完成任何一首屬于五聲音階體系的樂曲，也可以利用左演奏區來演奏基于七聲音階體系的作品。如果左右演奏區聯合使用，則可充分發揮五聲音階和七聲音階弦序排列的特點，演奏各種復雜樂曲。如果將左右演奏區的音階弦序稍加調整，便具備了十二平均律中所有的音，在理論上具有和鋼琴一樣的功能。這樣，它就可以適應任何基于十二平均律的樂曲有演奏。更為值得稱道的是，在具備十二個音的同時，右演奏區音與音之間的相對關系仍然保持不變，音位排列仍然是五聲音階排列雖然是五聲音階排列，完全可以滿足一般五聲音階樂曲演奏的需要。可以說，傳統古箏所具備的功能，新箏完全具備；而傳統古箏根本無法解決的問題，新箏則很容易解決。

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