那條小河那時青春

凸凹

我雖然是一個勤勉的散文寫作者，卻極少讀當代的散文作品。之所以少讀當代散文，是因為當下的散文總體上趨于做作，擺開架勢，為寫而寫。一如托爾斯泰所說，寫被文壇看重、被評論家認可的“像散文的散文”。這樣的文章遠離了散文的本源，不再是直抒胸臆，而是故弄玄虛、鋪陳炫技、漫漫漶漶，文辭淹沒了意義，而且杯水風波呈大海之勢，一粒黃豆稀釋成一鍋豆漿。于是，虛構代替了真實，假意遮蔽了神魂，幾乎都是不作用于情感和靈魂的冷文。

但是，當我拿到李培禹的散文集《總有一條小河在心中流淌》的時候，卻情不自禁地讀下去了，而且讀得如醉如癡、酣暢淋漓，眼前有陽光充盈，心底有暖流涌動。豈止是不忍釋卷，還不斷地回望揣摩，讓感動久駐。

他寫的是熱的散文，或者是始終“在場”的散文。

他寫人物，不取旁觀者的視角，而是進入人物的生活，把人物當作朋友、親人，與其感同身受、同氣相求。他把被描寫對象的生活當作自己的生活，把他人的情感當作自己的情感。他愛他們，貼心貼肺地寫。這一點，他與汪曾祺的筆致相仿佛，即尊重人物，設身處地地與人物對話，親密無間地融合在一起。在他的筆下，多感恩的語調，好像是人物洞開了他的心智、豐盈了他的情感、鮮活了他的血肉、哺育了他的文字。譬如他寫浩然、寫韓少華，不管社會話語對他們如何評價，只寫“我”在人性、人情層面的切身感受，至純至善地傳遞真實的心靈消息。因而，他筆下的人物都達到了送人玫瑰滿手留香的境界，都有著遠惡近善的佛陀情懷。

他寫風景，不取指點江山的姿態，而是把風景和萬物摟進胸懷。他走進大自然之后，盡情地釋放自己的真性情，甚至不管不顧地放任自己的天真。他虛懷以待，讓自然萬物感動自己；他擦亮眼眸，讓陽光和月色撩撥內心的清澈。在他寫自然的文字中，總是呈現溫暖和快樂的底色，風清在枝頭，月明在云端。他不遺余力地捕捉和記述這些美麗的瞬間。他從不把風景和萬物置于身外，而是像與親人和友人一樣深情地晤對，悉心感受，然后把一腔美意娓娓道來。這其中，多的是相互的啟發、彼此的珍重，更有息息相通的理解和悲憫，一切都是擬人化的抒發。譬如他的《總有一條小河在心中流淌》，與其說是客觀地寫小河，不如說是寫小河對心靈的蕩滌和凈化。

他寫市井與人事，不取主觀正確、率然臧否的姿勢，而是進入現場，將心比心，譬如《“清明”情思》《天堂應有愛》《回聲》《信的隨想》《“天馬”與“汗馬”》。他的文字有潔癖，似一股清流貫穿始終，整體釋放和傳遞的是鋪滿字面的愛意、美意和善意。他從仇怨中提取愛，從丑陋中提煉美，從拙劣中提純善，因而絕無臟污之語和陰私之氣。他講恕道，講真情不滅，講怨親平等，講美美與共，講大愛無痕。正如梁衡所說，讀他的文字，如沐春風，且陽光普照，直讓人感到，這個世界究竟是好的，人只需盡天職、守本分、快樂地活。

總的來說，李培禹的散文有著“己心嫵媚，則世間嫵媚”的文本質地。他不管寫什么，總是從生活出發，從自我感動出發，寫新生，寫快樂，寫希望，寫光明，而且寫得深、寫得細、寫得熱、寫得動情、寫得豪邁。不管外界怎么令人憤怒、令人不平，他都要用自己的文字給人以力量、給人以愛、給人以夢，讓人奮進，讓人向上。

（選自2017年9月6日《文藝報》，本刊有刪改）endprint