壇洛壯族高腔山歌的藝術特征

【摘要】： 壇洛壯族高腔山歌是流傳于南寧壯族高腔山歌的一種，采用高腔唱法，具有高亢奔放、激昂、音域寬、曲調起伏大、跳動大的特點，本文主要通過對歌曲《三姐回壯鄉》結構、旋律和演唱等方面論述壇洛壯族高腔山歌的藝術特征。

【關鍵詞】：壇洛高腔山歌音樂特征

這首歌曲為四句類平行性方整結構的單一樂段，結構為a b a'b'，其中第一句共3 小節，旋律由徵音在強拍上起腔，上行五度至另一個強拍商音，經四度大跳至高音徵，又經大二度過渡至全曲最高音羽，后在二度、三度音程關系的更替中，落至徵音，這句中從開始的低音徵發展至最高音羽后回至低音徵，縱跨九度，一氣呵成；第二句依舊以徵音起腔，以二度、三度關系為主，在五個正聲的更替中結束在商音上。第三句為第一句的變化重復，其變化主要表現在節奏的改變上，由原來的三小節合并為兩小節，起音徵由原來的附點四分音符變為四分音符；第四句為第二句的完全重復。歌曲最后結束在商音上，呈現出明顯的商調式色彩。

以上數據顯示，大二度的上下級進為使用頻率最多的音程關系，其次是小三度，同度關系的進行在旋律中的出現僅次于小三度，純四度在旋律中六次出現，增強了旋律的色彩感，純五度為這首歌曲中跨度最大的音程，增強了歌曲的旋律性，使歌曲在平穩的基礎上富有跳動性。小二度共出現兩次，即在每個樂句的第一小節弱拍中出現。

上升型旋律線主要出現在在這首歌第一樂句的前半句，從首音f1開始（前半句最低音）逐漸上升至旋律頂點（全曲最高音g2），一氣呵成，直接推向歌曲的高潮部分，體現出壇洛高腔山歌的悠揚、高亢。從第一樂句的最高音g2 連續下行至f1，為其下降型旋律線，旋律逐漸步入平緩。