故事化敘事模式在音樂(lè)類綜藝節(jié)目中的應(yīng)用

【摘要】： 如今各個(gè)綜藝為爭(zhēng)奇斗艷各顯神通。制勝的關(guān)鍵的不僅是要連接媒體和受眾，而是讓受眾與受眾連接，要讓人們自行的傳播和分享。簡(jiǎn)言之就在于各大衛(wèi)視如何講故事能夠吸引受眾注意。《夢(mèng)想的聲音》作為一檔電視音樂(lè)類綜藝節(jié)目在激烈的生存環(huán)境中異軍突起，與其故事化敘事模式，即敘事者、敘述技巧、敘述結(jié)構(gòu)緊密相連。本文以《夢(mèng)想的聲音》為例探索故事化的敘事模式在音樂(lè)類綜藝節(jié)目中的應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】：敘事者；敘事技巧；敘事結(jié)構(gòu)；《夢(mèng)想的聲音》

一、故事化敘事的概況

新媒體時(shí)代，講故事從來(lái)都不是電視劇與紀(jì)錄片的專利，綜藝節(jié)目的故事化敘事就是將講故事與綜藝融合的一種全新的敘事方法。這種敘事模式將節(jié)目策劃為研究的文本，巧妙地利用電視的文化特質(zhì)，既可以利用電視畫(huà)面的具象性給觀眾身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感，也可以利用電視的蒙太奇手法來(lái)制造懸念、推動(dòng)節(jié)目高潮，并且可以利用音響、音效營(yíng)造節(jié)目氛圍把包括的各種敘事元素的信息以講故事的方式傳遞給受眾。

二、故事化敘事模式在《夢(mèng)想的聲音》節(jié)目中的應(yīng)用

（一）、敘事者

羅蘭·巴特說(shuō)“沒(méi)有敘述者和沒(méi)有聽(tīng)眾也就不可能有敘事作品”在電視綜藝節(jié)目中，敘事者也可稱為節(jié)目的推動(dòng)者擁有絕對(duì)的話語(yǔ)權(quán)，對(duì)整個(gè)節(jié)目的進(jìn)程、起承轉(zhuǎn)合起到了決定性的作用。和一般的電視綜藝一樣在《夢(mèng)想的聲音》的舞臺(tái)上擔(dān)任敘事者的是浙江衛(wèi)視當(dāng)家名主持——華少。華少不僅要以一個(gè)旁觀者的視角對(duì)現(xiàn)場(chǎng)情況進(jìn)行解說(shuō)，完成電視節(jié)目的聲畫(huà)組合，而且還是敘事內(nèi)容和敘事結(jié)構(gòu)的黏合劑。由于節(jié)目設(shè)計(jì)多個(gè)環(huán)節(jié)，不同環(huán)節(jié)之間的介紹，不同場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換都需要華少的解說(shuō)，引領(lǐng)者敘事事件的向前發(fā)展，黏合敘事結(jié)構(gòu)和敘事內(nèi)容完成最終敘事。此外，華少幽默的主持風(fēng)格輕松自在的敘事方式讓受眾在笑語(yǔ)中接受故事。比如，讓Hebe點(diǎn)評(píng)蕭敬騰的演唱，點(diǎn)評(píng)完了之后馬上說(shuō)道：“好，這么難的問(wèn)題我們就不難為其他人了！”一向內(nèi)斂的Hebe都?xì)獾锰饋?lái)：“原來(lái)就讓我一個(gè)人當(dāng)壞人啊！”華少非常善于調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)的每一位嘉賓，在這檔自己的新節(jié)目里為了調(diào)動(dòng)他們的積極性。

一個(gè)敘述者最主要的功能是推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，好的節(jié)目策劃本身就是一部好的敘事文本，但由于電視綜藝并不能僅用語(yǔ)言符號(hào)去塑造人物形象，用筆尖去刻畫(huà)故事情節(jié)。在《夢(mèng)想的聲音》的舞臺(tái)上每一個(gè)人都是故事中的人，所以在節(jié)目順利進(jìn)行的前提下，需要給導(dǎo)師和選手更多的表現(xiàn)空間，讓選手和導(dǎo)師都表現(xiàn)出自己的特點(diǎn)。華少則觀察著舞臺(tái)上的每一個(gè)人，任何一個(gè)細(xì)微的變化都被他盡收眼，華少是第一個(gè)站出來(lái)開(kāi)玩笑的人，華少也是推動(dòng)高潮的人，當(dāng)Hebe這樣的導(dǎo)師因?yàn)閮?nèi)斂而話不多的時(shí)候，華少則默默為她準(zhǔn)備好了“招數(shù)”幫助她快速適應(yīng)綜藝節(jié)奏……

（二）、敘事技巧

1、分解多個(gè)故事單元

《夢(mèng)想的聲音》一共有12期，每一期都可以分解為一個(gè)故事單元，一般每期有3為選手所以每一期也就有三個(gè)小故事。每一個(gè)聲音每一個(gè)選手都有自己背后的故事，節(jié)目組正是利用選手的故事整合成的一個(gè)故事集群，讓受眾不僅僅享受的是視聽(tīng)的盛宴也是體驗(yàn)故事的感動(dòng)。從每一期的簡(jiǎn)介中可以清晰的看出就是一個(gè)故事的概括。比如第一期“林俊杰蕭敬騰“相愛(ài)相殺”羽泉遇克星”。

不僅如此在節(jié)目進(jìn)行過(guò)程中每一位嘉賓的介紹都是故事的小標(biāo)題，第一期節(jié)目中就有大牛：[重量級(jí)]可愛(ài)女孩用歌聲傳遞自信，、在困境中堅(jiān)持小眾音樂(lè)創(chuàng)作，身患眼疾的團(tuán)長(zhǎng)受導(dǎo)師致敬、單個(gè)選手為故事樣本進(jìn)行故事總結(jié)，清晰明了促進(jìn)節(jié)目環(huán)環(huán)相扣的順利進(jìn)展，同時(shí)也會(huì)使觀眾更加容易記住每一位選手。

2、巧設(shè)懸念與沖突

故事的特點(diǎn)為：懸念、高潮、矛盾沖突、人物與場(chǎng)景。尤其是懸念和矛盾沖突是電視節(jié)目吸引觀眾的制勝法寶，電視節(jié)目中的懸念設(shè)置， 指電視編導(dǎo)利用受眾對(duì)故事發(fā)展和人物命運(yùn)前景的關(guān)切與期待心理，在節(jié)目中截留或隱藏部分關(guān)鍵信息 （如事實(shí)或結(jié)果），以引起受眾的強(qiáng)烈好奇與熱烈關(guān)注，并急切期待解決的后果，從而實(shí)現(xiàn)編導(dǎo)的主要目的。懸念的最大特點(diǎn)在于它的不確定性，這種不確定的因素結(jié)合電視的蒙太奇語(yǔ)言與音響音效的烘托渲染，巧妙地契合了受眾的好奇心理，迫使受眾迫切的想要知道接下來(lái)的故事是什么。有時(shí)懸念的設(shè)置也伴隨著矛盾沖突，懸念沖突都無(wú)疑是一根牽動(dòng)著受眾心理的一根線牽引著觀眾的注意力，克服觀眾短暫注意力導(dǎo)致的實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)移，無(wú)形之中推動(dòng)著節(jié)目的順利完成。

《夢(mèng)想的聲音》作為一檔大型原創(chuàng)音樂(lè)圓夢(mèng)節(jié)目，其本身就帶著一種懸念性，既然是原創(chuàng)音樂(lè)，一首歌，反復(fù)演繹，誰(shuí)來(lái)唱怎么唱，不僅成為將大眾流行音樂(lè)精致化、精確化、精美化的一種做法，也是觀眾迫切期待的聲音。再者素人與明星導(dǎo)師的pk本身就是一種競(jìng)賽，既然是競(jìng)賽就有輸贏，那么素人能否戰(zhàn)勝導(dǎo)師最終站在萬(wàn)人演唱會(huì)的舞臺(tái)也是自始自終貫穿全節(jié)目的疑問(wèn)。此外，電視的蒙太奇語(yǔ)言使受眾聯(lián)想不斷，節(jié)目中，你可以看見(jiàn)張惠妹接受”討教“時(shí)直呼腿軟，田馥甄被”討教”時(shí)緊張不已等等。

3、妙用非語(yǔ)言符號(hào)

非語(yǔ)言符號(hào)是指人類各種靜態(tài)和動(dòng)態(tài)的包含特定意義的信息載體。當(dāng)代新聞傳播電視是與非語(yǔ)言符號(hào)傳播關(guān)系最為密切的媒介，人的表情目光、動(dòng)作手勢(shì)、身份服飾、都可以通過(guò)全景、中景、近景和特寫(xiě)等不同的景別及仰拍、俯拍、平拍、等不同的角度集中表現(xiàn)出來(lái)。此外高配的硬件設(shè)施，每一位發(fā)聲者在聲音上的優(yōu)劣面展露無(wú)遺，而素人歌手的個(gè)人氣場(chǎng)與氣質(zhì)在節(jié)目組精心包裝下，結(jié)合封閉演播廳的氛圍渾然天成。

三、敘事結(jié)構(gòu)增加戲劇效果

電視綜藝節(jié)目中敘事結(jié)構(gòu)的展現(xiàn)主要是通過(guò)節(jié)目規(guī)則來(lái)展示，即通過(guò)不同的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換與多變的賽制配合增加節(jié)目的可視效果。浙江衛(wèi)視從不吝于以最頂尖的軟硬件設(shè)備為歌手保駕護(hù)航，這也為業(yè)界所公認(rèn)。炫酷的舞美，靈活的賽制是節(jié)目的一大亮點(diǎn)。

《夢(mèng)想的聲音》在開(kāi)播時(shí)并沒(méi)有對(duì)節(jié)目的賽制進(jìn)行詳細(xì)的解說(shuō)，第一階段觀眾揮舞手指燈為選手積滿音樂(lè)能量球，音樂(lè)能量積滿素人歌手才有機(jī)會(huì)和觀眾見(jiàn)面，反之也就意味者挑戰(zhàn)直接失敗，隨后只有五組導(dǎo)師相互推薦合攏三段音階橋之后，選手才算成功登上主舞臺(tái)也便擁有與導(dǎo)師挑戰(zhàn)切磋的機(jī)會(huì)。素人選手能否順利登上主舞臺(tái)本身就充滿著戲劇性與不確定性。

當(dāng)選手順利登上主舞臺(tái)后，導(dǎo)師選華為“驚曲榜”上的歌進(jìn)行為時(shí)3個(gè)小時(shí)的改編，一者“驚曲榜”歌曲的不確定性，二者為導(dǎo)師挑選歌人的不確定性從導(dǎo)師自己選歌，到選手選，到音樂(lè)團(tuán)隊(duì)選，再到音樂(lè)助力團(tuán)選花樣百出，趣味十足。

四、結(jié)語(yǔ)

競(jìng)爭(zhēng)激烈的電視市場(chǎng)迫切需要各種形態(tài)的電視節(jié)目在自己的領(lǐng)域進(jìn)行改革與創(chuàng)新，《夢(mèng)想的聲音》作為一檔大型音樂(lè)類綜藝節(jié)目，用節(jié)目講故事，滿足了人與生俱來(lái)的對(duì)故事的渴望。幽默的敘事者、多樣的敘事技巧、炫酷的舞臺(tái)、多樣的賽制確保了《夢(mèng)想的聲音》在如此激烈競(jìng)爭(zhēng)的環(huán)境下站穩(wěn)了腳跟。

綜藝節(jié)目的故事化，將敘事的各個(gè)元素調(diào)動(dòng)起來(lái)，利用多樣化的敘事技巧加強(qiáng)故事的生動(dòng)性。但是在綜藝節(jié)目故事化勢(shì)頭大熱的情況下，也要注意正確的引導(dǎo)機(jī)制以及理論導(dǎo)向，以防為了過(guò)分追求收視率而放棄節(jié)目本身的職能所在。以防為了吸引受眾提高收視率對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的把關(guān)上放松了要求，為了故事而故事，背離了真實(shí)性，甚至出現(xiàn)節(jié)目?jī)?nèi)容低俗化的現(xiàn)象。

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