淺談商、周青銅器裝飾紋樣構成

【摘要】：青銅器作為我國工藝美術的一個重要分支，是我國工藝美術的一個重要的組成部分，商、周兩代是青銅器發展的重要時期，青銅器作為當時的主要工藝，與人們的日常生活、統治階級的思想、社會環境以及工藝技術息息相關，這些部分大都體現在其裝飾紋樣的構成上。從裝飾紋樣出發，我們可以看到商、周兩代政治思想的不同，以及受其影響所導致的工藝美術在裝飾紋樣構成上的變化，這種變化在青銅器上體現的尤為明顯。

【關鍵詞】：商；周；青銅器；裝飾紋樣；構成

一、商、周青銅器裝飾紋樣形成的背景

（一）商代

商代幅員遼闊，是當時的大國之一，商代的手工藝較夏朝有了很大的發展，而且分工細致，制作精細，創造了許多非常優秀的手工藝品，至今仍是一筆巨大的財富。進入了商代，我國就進入了奴隸社會，從原始社會過渡到奴隸社會，人們的思想也有所轉變，從崇拜多神，到一個神，正如馬克思所指出“：許多神的全部自然屬性和社會屬性都轉移到一個萬能的神身上，而這個神本身又知識抽象的人的反映?！雹亳R克思的這句話，準確的描述了從原始社會到奴隸社會人們思想和統治階級出現的轉變。統治階級的思想想要束縛、捆綁奴隸、人民，一個神的出現，讓一切都變得理所當然，充斥著的迷信宗教思想，逐漸將人們思想統一，因此，反映在商代工藝美術上，無論是再造型上，還是再構成紋樣上，都極大的體現了這種宗教的氛圍，作品呈現一種威嚴、神秘、莊重的色彩，從而適應統治階級統治人民的需要。

（二）周代

周代實行等級制度和世襲制度，在制度和環境的影響下，手工藝也在不斷的發展，同時，商代遺留的手工藝奴隸，也推動了手工藝的快速發展，周代相對于商代，更加重視工藝生產和技術，政策的推行也為手工藝的發展提供了良好的環境，與此同時，作為工藝基礎的理論也有了長足的發展，我國最早的關于手工藝的著作《考工記》就是在這一時期寫成。西周時期以禮樂制度為主，這種制度的興起極大的推動了青銅器的發展，制作更為興旺，鑄造技術達到了更高的高度，器體宏偉高大，紋飾精美。

二、商、周青銅器裝飾紋樣的構成分析

（一）商代的裝飾紋樣構成分析

商代的裝飾花紋多以動物紋為主，動物紋又分為兩大類，一類是牛、羊、豬、熊、鹿等，或者是鳥、龜、蛇、蠶等，另一大類，則是人們想象的動物紋，在現實中沒有的動物，例如饕餮、夔、龍、鳳等，商代的裝飾紋樣多以想象的動物紋為主，特別是饕餮紋，在商代青銅器裝飾中最為常見。饕餮是人們想象的動物，類似怪獸，有鼻子，有眼睛，還有雙角，是主要的裝飾紋樣選擇，同時，人們還經常運用兩個夔紋組成的圖案做裝飾。《左傳·文公十八年》說饕餮“貪于飲食，侵于崇移，不知紀極，不分孤寡，不恤窮匱，天下之民以比三兇”，總之是一種兇貪的怪物，自北宋開始，金石學家們便以饕餮命名這種紋樣，一直沿用至今。②紋樣的出現是需要結合器物本身的使用目的和當時的社會意義，商代的青銅器大都作為祭祀的器物，并非寫實，而是以抽象和象征的形象出現，本身的青銅器的宗教意義和祭祀意義要大于審美意義，促成了青銅器裝飾對稱格式、以單獨紋樣為主的特點。對稱的格式能夠更好的表現出莊嚴、莊重的感覺，同時，正對的獸面也表現出了勇敢、兇猛的感覺。

（1）獸面紋尊

獸面紋尊是由弦紋裝飾頸部，腹部有饕餮紋和連珠紋裝飾，是商代前期的作品，這件作品紋樣、構成簡單，器形還留有原始陶器的影子，饕餮紋在整個器物中占的比重很小，單一的紋樣形式顯得單調乏味，簡單的紋樣圍繞器物裝飾，適合器形，線條笨拙，并沒有很大的觀賞價值。

（2）獸面紋鼎

鼎，是商代青銅器的主要器物，是人們用來煮肉的器體，一般的鼎是體圓、三足、兩耳，但是也有方鼎、四足的青銅器，商代的鼎造型隨著時代變化，反映了強烈的時代特征，早期的鼎雙耳成錐子形，立于口部邊緣，后期的鼎腹部圓部下移，三足成圓柱形。器形的變化，也影響了裝飾紋樣的位置和組合，但是，無一例外，鼎最終的目的是體現統治階級的權利，是統治階級的權利象征，體現商代的等級規章，例如大夫用五鼎，天子用九鼎，人民則不能用鼎，這些規定都體現著商代的等級和思想。

獸面紋鼎是商代后期的優秀作品，可以看到商代后期較商代前期的青銅器的裝飾紋樣要更加復雜、繁復，雙足立于口緣，便于穿杠提取，頸部飾有目雷紋，腹部飾有獸面紋，可以明顯的看到饕餮的紋樣，大眼很突出，饕餮處可以看出對稱所體現的效果，多運用直線，饕餮有時也是由兩個夔紋組成，對稱的形式，讓整個器形顯得穩重、得體，相對于周代的變化，商代的青銅器的紋飾則有單調之感，單層的紋樣組織也沒有了早期的形式，整體很飽滿，技法深刻，突出的棱脊凸顯，饕餮的頭部部位也很明顯。

總而言之，商代的青銅器在一步步的發展中形成了自己的特點，也逐漸符合了這個時代的應有的風貌。但是，商代青銅器的裝飾相較于今天，略顯單調，青銅器的整體顯得敦厚、笨重，如圖中的紋鼎一樣，足部顯得很粗壯，紋飾較多，裝飾紋樣始終是服從商代統治階級的思想，彰顯統治階級的權利，商代的青銅器整體的審美意義要少于宗教意義和社會意義，但是，商代的青銅器是今天的工藝美術的巨大財富，為我們留下了寶貴的歷史資料。

（二）周代的裝飾紋樣構成分析

周代早期的青銅器裝飾很多都是模仿商代后期的作品，到了周代后期，才有了自己的裝飾特點，呈現出一種質樸、韻律之感，節奏的美。商代常用的裝飾花紋——饕餮紋，在周代退居到了次要地位，竊曲紋成為了周代的主要裝飾紋樣。竊曲紋也是由動物紋樣抽象而來，適應器形而裝飾，它不再是于商代青銅器多運用直線的紋樣，而是加入了曲線的運用，一般都用組成S形來裝飾，同時，周代拋棄了原有的商代的單獨適合紋樣，而是用二方連續帶狀紋樣作為母體連續反復，形成一種節奏之美、韻律之美、舒展之美。周代的青銅器的裝飾紋樣的形成與周代的政治文化是分不開的，商代崇尚武力，而且迷信，不同于商代，周代提出了“德”的觀念，同時還強調“禮”的重要性，所以，周代的青銅器都呈現出一種秩序感，總體來說是為了適應禮治的需要。

（1）獸面紋鼎

獸面紋鼎現藏于清宮，是西周早期的作品，這件青銅器造型凝重，工藝精湛，制作精良，是一件精美的藝術珍品?？梢詮倪@件作品中看出，早期的周代青銅器大都有模仿商代青銅器的影子，這件鼎雙立耳，三足，紋飾由獸面紋、垂葉云紋組成，特別是在足部以獸面紋裝飾，相得益彰，十分得體，顯得更加端莊、大方。

（2）格伯簋

西周的簋較商代變化較大，多了雙耳，耳部有的下垂，增加了造型上的變化，有的加蓋，有的“圈三足式”，圖中的格伯簋是西周中期的作品，下有正方體的座，座頂部四角由獸面紋裝飾，四壁邊緣多用了竊曲紋，圓腹上部用夔紋裝飾，座和腹部運用了豎狀直紋，紋樣的重復使用使整個青銅器顯得規整、規律、質樸，并沒有因為多種紋樣的結合而顯得雜亂無章，而是井然有序、落落大方。

三、結論

商、周時期是青銅器發展的重要時期，從充斥宗教迷信的商代，到崇尚禮治的周代，無疑，青銅器的裝飾構成都受到了兩代政治思想的極大影響，青銅器呈現出了時代特點，從簡單的紋樣構成，到復雜的紋飾裝飾；從單層適合紋樣，到二方連續帶狀紋樣；從模仿陶器，到形成了青銅器本身的時代特色。每一次的改變都是工藝美術史上濃墨重彩的一筆，不僅豐富了工藝美術裝飾紋樣的變化形式，也為世人解讀歷史留下了寶貴的財富。

參考文獻：

[1]田自秉.中國工藝美術史（修訂本）[M]，上海：東方出版社，2010：48.

[2]田自秉.中國工藝美術史（修訂本）[M]，上海：東方出版社，2010：38.