徐小虎《畫語錄》—正鋒和側(cè)鋒的解讀

徐小虎的《畫語錄》是我一直所喜愛的。這本書的創(chuàng)新點(diǎn)在于以一問一答的方式來完成的。訪問的是國畫大師吳湖帆的大弟子王季遷，經(jīng)手名畫無數(shù)，他的眼力和對國畫的認(rèn)識可以說是獨(dú)一無二的。國畫的很多問題一直是“只可意會、不可言傳”，在徐小虎窮追猛打的提問下，王季遷把很多中國畫最難解釋的問題做了最精辟的解答，書中所談最根本的問題是關(guān)于中國畫的筆墨，在王季遷看來有沒有好的筆墨是決定一位畫家水平的關(guān)鍵，而一位畫家的筆墨特質(zhì)也是鑒定書畫真?zhèn)蔚淖钪匾罁?jù)。要理解和分辨什么是好的筆墨需要大量的閱讀原作，同時(shí)還要通過自己的親手實(shí)踐，在學(xué)習(xí)古代大師技法的過程當(dāng)中提高認(rèn)識。在我所看過的國畫理論中，這本書是對我啟發(fā)最大的，看過后有種醍醐灌頂?shù)母杏X。也許書中有的內(nèi)容對于非專業(yè)的讀者有些深?yuàn)W和冷僻，但即使讓自己做個(gè)旁聽生，聽這種高級課程也會有很大的收獲的。

對于正鋒的傳統(tǒng)意義，王季遷老先生很難準(zhǔn)確地解釋。就像我們平常所說中鋒用筆，對它的理解還是比較狹窄的，甚至把自己給框住了。王老先生說道，現(xiàn)今哪怕在古典書籍或者擁有在這一層面特殊知識的人，正峰本質(zhì)上的意義每個(gè)人的定義是不一樣的。在某一段時(shí)期畫中國畫時(shí)，想要讓自己每畫一條線都有規(guī)可循，可那樣的筆墨線條可以保證不死嗎？甚至還會想到，也許是因?yàn)檫@個(gè)問題的答案是一種只可意會不可言傳的東西。包含的東西太多，很難去給出一個(gè)精準(zhǔn)的正鋒的意義。既然是這么不明確正鋒的含義，那它又是一個(gè)怎么樣的概念呢？王老先生舉了一個(gè)例子—趙孟頫用筆用墨中的飛白，顯然是一筆側(cè)筆峰的筆墨，向一側(cè)倒的，但是在行筆過程中是平穩(wěn)的，行筆過程中的受力重心保持在中心，但并沒有脫離筆墨平衡的原則。那就不能用我們平常所認(rèn)為的中鋒行筆，筆桿與紙保持垂直才叫中鋒用筆。因此，很多時(shí)候在看待思考中國畫的一些問題上并不是都要那么急于給予每個(gè)問題有準(zhǔn)確的固定答案，或區(qū)別出它的是與非來。

圓筆與方筆的意義，他認(rèn)為“我認(rèn)為它們都是含混的，沒有一個(gè)共同的說法，也就沒有令人滿意的定義可言。”并且把圓筆和方筆分別比喻成一個(gè)像篆筆的筆法；一個(gè)又如隸書的筆法，還從它的執(zhí)筆，用筆方式來說明。看到這時(shí)頭腦就有些混亂了，就非得又返回去搞清楚到底什么是方筆，什么是圓筆，完全把它們孤立了，沒有把它們聯(lián)系起來看。國畫里許多東西是含蓄的，這或許就是中國畫的魅力所在。

通常說的最多的就是中鋒用筆，頭腦中會潛移默化的去排斥側(cè)鋒，以為它總是不好的，導(dǎo)致畫面中沒有用筆的變化，節(jié)奏韻味，比較容易呆板。然而在書中王老先生認(rèn)為正鋒用筆和側(cè)鋒用筆無好與壞的分別。然而在他談及的名詞中，\"正鋒”的特質(zhì)是好的，那么\"偏鋒”的特質(zhì)是不好的，兩種是能夠分別的。但是中鋒圓筆的筆墨和側(cè)鋒方筆筆墨兩者的好壞是根據(jù)我們在畫面中或者書法中的使用可以好也可以壞的。董其昌認(rèn)為自從元代文人畫出現(xiàn)以來，筆墨若接近“寫實(shí)”就會被限制于傾向形式的描寫，一旦去嘗試描繪真實(shí)的事物，你就被限制住了。圓筆沒有什么限制，有助于創(chuàng)造的表現(xiàn)。這是相通的吧，我們或許也可以從人物方面去理解它，起初畫人物是要要求越接近所畫模特越好，畫到一定量，對形體的結(jié)構(gòu)的了解有了自己的認(rèn)識，再把自己的一些審美，認(rèn)識融合到里面，那么在剛開始時(shí)是不是也被限制于傾向形式的描寫呢？圓筆本身優(yōu)于方筆是不是在描繪對象上就已經(jīng)區(qū)別開了？

王季遷老先生說，比如當(dāng)選畫山水或花鳥時(shí)，顯然畫花鳥時(shí)比較寫實(shí)的，畫一朵玫瑰就一定得像玫瑰。反之，畫一塊石頭不論它是什么樣子都是合理的，石頭可長可短，可有棱角也可以是圓的。腦子里不禁會想那是不是畫的比較寫實(shí)的就用的是方筆呢？照樣也有畫寫實(shí)的畫的好的，那他們在畫里用的方筆是不是就沒有創(chuàng)造性。“唐寅覺得文人畫家多不用方筆。”

如南宗畫家董源，巨然、吳鎮(zhèn)、黃公望等主要是用圓筆。但在后續(xù)中說到金農(nóng)在南宗文人畫的構(gòu)圖里想不出很多藝術(shù)家是用方筆的。唐寅和仇英也算得上，他們用方筆來表現(xiàn)自己，但只是偶爾用一點(diǎn)。王季遷老先生認(rèn)為一個(gè)人用方筆不可能太自由，限制很多，太趨向于“象真”，只有很少可能來變化。元以來愈來愈重視用筆的自由與筆墨的表現(xiàn)，所以人們也就不再重視寫實(shí)結(jié)構(gòu)的發(fā)展了。這點(diǎn)表現(xiàn)比較明顯的是王蒙的《青卞隱居圖》，從構(gòu)圖上看頗為復(fù)雜，以為它是寫實(shí)的，可事實(shí)上一點(diǎn)都不寫實(shí)，他沒有被真實(shí)的山景限制，而是經(jīng)過了創(chuàng)造，包括金農(nóng)的方筆也是，只是借著一種比較舒服的，有自己筆墨個(gè)性與趣味表達(dá)自己的情感而已。王季遷老先生還從“軟”和“硬”的角度來論證談了好筆墨的條件，李唐的《萬壑松風(fēng)圖》、郭熙的《早春圖》等。什么是好筆墨？在此之前對好筆墨這個(gè)定義太狹隘。筆墨看起來有點(diǎn)“硬”但又有點(diǎn)“軟”的成分在內(nèi)就是好的。二者一定具備才為好筆墨。李唐的《萬壑松風(fēng)圖》正好做到這點(diǎn)。王季遷老先生認(rèn)為，大體而言，在筆墨中北宗看起來比較硬，南宗看起來比較軟，而把郭熙分在南宗這一面。硬筆墨表現(xiàn)在方筆上，而軟的則表現(xiàn)在圓筆上。把郭熙分到南宗這一邊是因?yàn)樗挠霉P。雖說郭熙用側(cè)筆，完全用筆的肚子，但他筆墨的重心是在筆的活動(dòng)中心，線的中心，含著一種中鋒的平衡。用筆非常細(xì)微的，圓的，軟的，非常輕松而柔和的，卻充滿內(nèi)在的力量，這種特質(zhì)顯示了南方繪畫的特點(diǎn)。這也說明筆墨有軟的樣子卻不是圓的。王季遷老先生用倪瓚畫石頭的方法特點(diǎn)說明了這點(diǎn)。倪瓚用筆輕松，顯得破軟，但又完全在控制下。他用筆是斜的，但筆墨充滿了“剛”的，“硬”的和力量，筆墨表現(xiàn)的形式又顯得軟且毛茸茸的。

正峰與側(cè)鋒是中國畫筆墨中重要的兩大筆法，自古關(guān)于筆墨用筆的著作頗多，及從王季遷老先生分析倪云林，董文敏的用筆中可以看出，側(cè)鋒的運(yùn)用并不是不好的。主要看在畫面中的運(yùn)用。

作者簡介：莫芳（1991—），女，漢族，籍貫：廣西桂林，廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2015級碩士研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)。