淺析國際主義風格在現(xiàn)代設計的發(fā)展

【摘要】：國際主義風格，一種幾乎橫跨了整個二十世紀并延用至今的設計風格，在二十世紀中葉以其理智、冷靜和舍棄裝飾的特點成為當時的主流設計風格。而且直到現(xiàn)在為止，它的影響依然存在。

【關鍵詞】：國際主義風格；現(xiàn)代設計

一、國際主義風格的產(chǎn)生與興起

首先，“國際主義風格”這個稱號是由美國建筑師菲利浦·約翰遜提出的，因為它最初是在建筑領域凸現(xiàn)出來的。由于種種原因，二戰(zhàn)前在歐洲大陸興起的現(xiàn)代主義風格，經(jīng)過與美國本土社會的融合，便成為了戰(zhàn)后主導的國際主義風格。在當時，密斯·凡德羅提出的“少即是多”設計原則更被運用到極致。直至二十世紀九十年代，這種風格仍然默默地影響著世界各國的設計領域。國際主義風格之所以能風靡全球，究其原因，是與當時的特殊歷史背景密切相關。

（一）第二次世界大戰(zhàn)的影響

第二次世界大戰(zhàn)給世界造成的危害是史無前例的。戰(zhàn)爭造成了成千上萬的人流離失所，所以對于各個國家來說，當務之急是解決戰(zhàn)后建筑的基本遮蔽問題。人們并不關心建筑的外在美，只希望有一個寓所能保障正常的生活起居。在這種情況下，符合戰(zhàn)后各國國情的現(xiàn)代功能性住宅應運而生，造價低廉，運用現(xiàn)代材料批量化建造，省時又省力。所以說，像阿爾瓦·阿爾托這一類注重建筑方法，摒棄多余裝飾，不刻意強調(diào)個人風格的建筑師很快就成為當時最具有社會意義的建筑人才，他們的貢獻也使這種建筑風格得到迅速發(fā)展。

（二）部分現(xiàn)代主義的奠基人定居美國

二戰(zhàn)期間，法西斯勢力猖獗，為了避免受到迫害，大量優(yōu)秀的歐洲建筑設計師遷居美國。由此，源于歐洲的現(xiàn)代主義設計運動遷移到美國境內(nèi)繼續(xù)發(fā)展。這些現(xiàn)代主義的奠基人移居美國之后，參加了美國的建筑教育工作，他們的設計思想引導了美國整個國家的建筑設計風格。其中不乏有密斯·凡德羅、沃爾特·格羅皮烏斯等人在美國建筑界成為了最具影響力的建筑大師。“密斯主義”在當時非常受到美國政府的歡迎，格羅皮烏斯和密斯創(chuàng)立的玻璃幕墻大樓結構更是受到美國企業(yè)的青睞，成為了當時美國企業(yè)的標準建筑風格。

（三）開明的美國社會環(huán)境

國際主義風格的發(fā)展巔峰是在美國出現(xiàn)的，以及它對世界各國設計的輻射，也是在美國完成的。由于美國是由各國移民組成的新國家，本土文化并不發(fā)達，社會環(huán)境相對開明，外來文化的融入會受到較少阻礙。而且二戰(zhàn)時美國本土并沒有受到嚴重的破壞，所以戰(zhàn)后的美國能投入充足的資源來興建大批建筑，這使得來自歐洲的優(yōu)秀建筑師在美國有了大顯身手的可能，他們在美國的設計作品始終體現(xiàn)著高度的社會責任感。再加上長期以來，美國在設計方法和設計教育等方面受到歐洲的影響較為深遠，因此對新的設計風格也持有較好的包容態(tài)度，這也是國際主義風格能在美國迅速發(fā)展的一個重要原因。

二、國際主義風格對現(xiàn)代設計的影響

第二次世界大戰(zhàn)結束以后，戰(zhàn)后各國的恢復工作緊鑼密鼓的進行著，爭取盡快進入正常狀態(tài)。這個時候出現(xiàn)的國際主義風格成為了西方國家設計的風向標，更是在二十世紀五六十年代風靡一時，影響著世界設計的各個方面。

（一）在現(xiàn)代建筑設計方面的影響

國際主義風格首先是在建筑設計上得到確立的，可以見得它的地位之重。在戰(zhàn)后的二三十年里，美國建筑設計上的“國際主義”已經(jīng)牢固地建立起來。比如密斯在紐約設計的西格萊姆大廈，成為了國際主義建筑的典范。很快，這種簡單、冷漠、機械式的風格也陸陸續(xù)續(xù)地在其他歐洲國家得到推廣，成為了戰(zhàn)后建筑設計領域的一種“標準模式”。其中，最典型的就是鋼筋混凝土預制件結構和玻璃幕墻構成了非常和諧的組合，形式極簡，造價成本低廉，，被廣泛地用于政府的各種建設項目上。

況且在經(jīng)濟迅猛發(fā)展的今天，，國際主義風格式的影響依然存在，鋼筋混凝土依然是建筑材料的首選，玻璃幕墻結構的高層建筑也是隨處可見界。這種極簡單調(diào)的建筑形態(tài)占據(jù)了各個現(xiàn)代化城市建筑的很大比重。

由此可見，國際主義設計風格對于現(xiàn)代建筑設計的影響是雙重的，存在著積極的一面的同時也會有消極的一面。它的好處在于設計程序的簡潔化，可以使建造效率有了明顯的提高，建造的成本也變得容易控制。但是這種機械式的建筑缺少變化的趣味，漠視了人文關懷，脫離了城市的歷史文脈，讓觀賞者失去了很多欣賞的樂趣。

（二）在現(xiàn)代平面設計方面的影響

隨著戰(zhàn)后經(jīng)濟活動的日趨國際化，國際貿(mào)易與日俱增促進了國際視覺語言的形成。在二十世紀五十年代，一種嶄新的平面設計風格在瑞士得以形成，它通過瑞士的平面設計雜志影響到世界各國。因此又被稱為“國際主義平面設計風格”。

這種風格的設計，去除不必要的裝飾，采用無裝飾線條字體，采用方格網(wǎng)絡的基本結構來進行版面設計，強調(diào)版面編排的整潔，使得整體設計統(tǒng)一化，簡單易懂，傳達功能強，容易得到國際社會的認同，很快就適應了現(xiàn)代社會的節(jié)奏和傳達要求，但由于其面貌卻比較單調(diào)、刻板，做出來的作品很容易雷同，會給人千篇一律的印象。

國際主義平面風格從出現(xiàn)能夠發(fā)展到現(xiàn)在，自然有它存在的道理。雖然它現(xiàn)在看起來屬于一種固定的模式，但隨著時代的發(fā)展以及信息的千變?nèi)f化，這種風格會得到擴展，甚至有可能延展出一種新的風格。無論平面設計如何發(fā)展，國際主義平面設計風格都會是最有意義的參照物。

（三）在現(xiàn)代產(chǎn)品設計方面的影響

自戰(zhàn)后以來，美國和西歐國家的經(jīng)濟活動迅速進入國際化階段，競爭日益激烈。為了提高各自的市場占有率，它們的產(chǎn)品設計同樣也是緊跟著其他設計的步伐，適時地適應著現(xiàn)代化社會的變化需要。例如，德國布勞恩公司在設計發(fā)展出一套完整的系統(tǒng)體系，形成西德新理性主義設計，與“密斯主義”如出一轍，隨著商品的流通，無形地影響到美國、日本等國家的產(chǎn)品設計風格。

可口可樂可以算是國際主義產(chǎn)品的典型范例，它屬于國際主義的產(chǎn)物，雖然并非是完全在美國生產(chǎn)的，但從生產(chǎn)到包裝再到推廣可以說是真正的國際合作產(chǎn)品，市場占有率的明顯增加，強勢地造成國際主義形象。但是，國際主義風格的產(chǎn)品容易給人帶來審美疲勞，雖然可以批量生產(chǎn)，而且價格低廉，適合廣大民眾的需求，但它在設計過程中缺乏個性，久而久之便會失去競爭力，想要在同類產(chǎn)品中出類拔萃會變得更加困難。

結語：

綜上所述，國際主義風格能夠成為二十世紀最有代表性、最具影響力的風格是不可置疑的，它的地位是無法撼動的，它的影響更是深遠的。從國際主義風格的出現(xiàn)到流行再到后來的日漸式微，都是有其歷史的必然性。雖然它后來又被后現(xiàn)代主義所取代，但它在設計界的巨大影響到現(xiàn)在依然存在。

對設計界來說，國際主義風格成就了很多設計大師，因為這種風格的設計思想主導了當時大部分設計師的設計思維。它有利于統(tǒng)一地把握設計的方向，使得市場細分比較明顯，設計人員的配置也變得更加靈活；但同樣也存在著缺點，最大的問題在于設計過于程式化和單一化，缺乏個性，容易造成受眾的審美疲勞。因此，中國的當代設計應在國際主義風格的大趨勢下積極發(fā)展民族特色，走統(tǒng)一與多元化相結合的道路，使中國的設計能夠為廣大人民服務。

參考文獻：

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[2]王受之.世界現(xiàn)代設計史[M].北京：中國青年出版社，2005.

[3]（美）維克多·帕帕奈克.為真實的世界設計[M].周博譯.北京：中信出版社，2013.

作者簡介：覃燁（1993.11—），女，籍貫：廣西，院校：廣西師范大學設計學院，研究方向：空間藝術研究。