我國當代生態紀錄片發展概述

【摘要】：我國當代生態紀錄片較國外起步晚，從20世紀五六十年代的征服自然、到八九十年代的親近自然、再到新世紀以來建設生態文明，是我國生態環境保護意識的重大改變歷程，生態紀錄片正是以影像方式反映了當代中國的這一重要變化。

【關鍵詞】：中國；生態紀錄片；起源；崛起；繁榮

隨著我國經濟的飛速發展，隱藏在現代文明背后的生態問題隨之而來。環境污染、生態失衡、物種滅絕、災害頻發等生態問題開始進入人們的視野，挑戰我們的生存。我國當代生態紀錄片致力于通過表現大自然的本真美和生態環境日益惡化的現實，引起人們對于生態環境問題的關注，呼喚民眾保護自然環境，維護生態平衡[1]。

一、我國當代生態紀錄片的起源

我國的紀錄片于1958年5月1日在北京電視臺首次播出。在此之后的較長時間，建設強大祖國、實現四個現代化是國家的發展方向，“人定勝天”的思想，鼓舞人們狂熱地改造著自然，將自然視為幫助人類進步的工具[2]。1978年，我國揭開了社會主義改革開放的序幕，社會經濟快速發展，環境污染、生態破壞、資源短缺的問題也開始出現。1983年，我國將合理利用資源、保護環境列為基本國策。此后不久，還頒布了《中華人民共和國環境保護法》，環境保護形成了前所未有的聲勢和規模。跟國家層面的環境意識確立與法律建設相比，我國當代生態紀錄片的拍攝則顯得相對滯后。至20世紀80年代初，我國并沒有真正意義上的生態紀錄片，涉及到自然題材的紀錄片基本上是借自然景觀為背景來縱觀古今、在真實記錄的同時加以議論的政論片，像《一定要把淮河治理好》、《水庫上的歌聲》、《千女鬧海》、《大慶在闊步前進》等作品[3]；或者是以我國的自然風光為基礎來介紹名勝古跡、風土人情、人文歷史等，進而抒發感情，例如系列電視紀錄片《話說長江》、《話說運河》等[4]。

二、我國當代生態紀錄片的崛起

從20世紀90年代起，隨著環境問題和事件增加、社會對于環境的危機感強化，環境議題開始遍布各種媒體，民眾對于環境的關注度隨之急劇上升，我國環境保護的法律建設也加快了腳步。此外，伴隨著美國Discovery傳播公司亞洲探索頻道的成立，以及受西方生態主義思想的影響，我國紀錄片創作者對自然題材的拍攝也從理念上發生了重大改變：以一種與自然平等對話、親近自然的視角，帶著對人類與自然生態關系的思考進行創作，從了解環境到開始關注生態系統以及生態問題[4]。我國當代生態紀錄片應運而生。代表作品主要有：奚志農的《尋找滇金絲猴》，記錄了云南白馬雪山國家級自然保護區金絲猴活動的情況，于2002年獲得了被稱為“綠色奧斯卡”的英國自然銀幕電影節“國際環境影視獎”；彭輝的《平衡》，講述了關于原西部野牦牛隊、索南達杰自然保護站、可可西里藏羚羊和生態環境保護的故事；中央電視臺李景梅等人的《永遠的淇淇》，則講述了世界上唯一一條人工飼養的白鱀豚“淇淇”一生的故事，指出正是人類的漁業活動、航道變化、沿江農藥過度使用、江水污染等原因，導致了這一在地球上已生存了2500萬年、長江中下游獨有物種的滅絕[5]。這3部紀錄片的主人公不是人類而是動物，但卻都提出了我國社會面臨的生態問題并激起了觀眾的強烈反響。

三、我國當代生態紀錄片的繁榮

進入21世紀，我國當代生態紀錄片開始大規模出現，經歷著由不成熟到成熟的演變，取得了較好的發展。這一時期，代表國家主流意識形態的中央電視臺拍攝了《水問》、《美麗中國》、《森林之歌》等生態紀錄片。這些紀錄片大都采用多集篇幅，從宏觀角度提出我國面臨的生態問題，片中的資料往往來自國家權威部門，因而有較高的權威性和指導意義。

《水問》是我國第一部全面真實反映國內水資源整體狀況的電視紀錄片。用鏡頭記錄了中國最缺水地區人們的生活，展現了城市生活中的節水困境，批露了觸目驚心的湖泊、河流污染調查結果，分析了水危機出現的深層次原因，并試圖尋找一條符合中國國情的、人水和諧的發展道路。

《美麗中國》是由中央電視臺和英國廣播公司歷時四年聯合拍攝的紀錄片，拍攝了我國56個國家野生動植物和風景保護區、86種中國珍奇野生動植物和30多個民族生活的故事，記錄了大量珍貴、精彩的畫面，展現了我國原始生態和自然景觀的獨特魅力[4]。

被譽為“中國首部大型生態紀錄片”的《森林之歌》，是由中央電視臺、國家林業局等部門同樣歷時四年聯合攝制的第一部商業化的大型生態紀錄片，不僅論述了森林與人類文明、中華文明的關系，同時也折射出人類與動物、森林和諧共生的愿望。該片對于原始森林的深入關注，對環保議題的深刻思考，緊密地契合了“科學發展”與“生態文明”的時代主題，是我國當代生態紀錄片發展壯大的里程碑之作[1]。

除了中央機構和中央媒體，許多地方媒體和個人也加入了生態紀錄片的制作，從不同方面、不同角度揭示了我國的生態問題，表達了強烈的生態保護意識。如：《干涸的湖泊》（河北電視臺）、《藍藻暴發——大自然的警示》（上海電視臺）、《深呼吸》（南方電視臺）、趙良的《一個農民的抗爭》、史立紅的《怒江之聲》和《喚醒綠色虎》等。

此外，我國當代生態紀錄片的傳播方式也更為多元。除了傳統的電視媒體，鳳凰、新浪、搜狐、網易、騰訊等網絡媒體都先后開辟了“公益”專欄，加入到傳播生態紀錄片的行列[5]。

參考文獻：

[1]吳濤.生態紀錄片的視聽語言研究[D].曲阜：曲阜師范大學，2012.

[2]金鑫.生態美學視域下中國生態主題電視紀錄片研究[D].沈陽：遼寧大學，2012.

[3]郭小平.生態紀錄片的“綠色鏡像”[J].社會觀察，2010（05）：74-76.

[4]任真.我國生態主題紀錄片研究[D].烏魯木齊：新疆大學，2014.

[5]吳格爾.中國環保紀錄片的話語立場與敘事特征[J].浙江傳媒學院學報，2015（12）：77-83.

基金項目：河池學院新聞與傳播專業碩士點建設學科基金資助項目（2016XWB004）。