舞動的旋律——舞蹈作品著作權(quán)保護問題探究

【摘要】：文章分析了舞蹈作品著作權(quán)保護的現(xiàn)狀，由此從完善立法、成立集體管理組織、加強侵權(quán)責任認定標準研究、提高創(chuàng)作者的創(chuàng)新意識、提高被侵權(quán)人的維權(quán)意識等角度，提出相應(yīng)的對策和建議，以期為舞蹈文化的繁榮發(fā)展提供一些幫助。

【關(guān)鍵詞】：舞蹈作品；著作權(quán)；侵權(quán)；創(chuàng)新

舞蹈作品作為一種具有廣泛群眾性的藝術(shù)形式，深受人民群眾的喜愛，國家也鼓勵舞蹈作品的合法傳播。伴隨著市場經(jīng)濟的建立，舞蹈產(chǎn)業(yè)市場化的趨勢不斷增強。一些人為直接追求或間接追求經(jīng)濟利益的最大化，舞蹈作品被惡意侵權(quán)的問題越來越突出，且侵權(quán)形式較為多樣，如非法使用和非法發(fā)表、剽竊、歪曲、篡改他人的舞蹈作品等。這些侵權(quán)行為對舞蹈作品的創(chuàng)作和合法傳播造成很大沖擊。因此，需要通過對舞蹈作品著作權(quán)的全面與重點保護來呵護舞蹈領(lǐng)域的創(chuàng)作氛圍，使我國的舞蹈藝術(shù)持續(xù)健康發(fā)展。

一、舞蹈作品的界定

著作權(quán)屬于知識產(chǎn)權(quán)的范疇，一般是指作者對其創(chuàng)作的文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品依法享有的專有權(quán)利。更嚴格地說，著作權(quán)是作者和其他自然人、法人或其他組織對文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品依法享有的專有權(quán)利。由《中華人民共和國著作權(quán)法》第 3條的規(guī)定可見，舞蹈作品屬于著作權(quán)保護的范圍。《著作權(quán)法實施條例》第 4條第（6）項規(guī)定： 舞蹈作品，是指通過連續(xù)的動作、姿勢、表情等表現(xiàn)思想情感的作品，亦即將連續(xù)有節(jié)奏的富于美感的一組連續(xù)動作、姿勢編在一起供人跳舞的作品，如芭蕾舞、探戈舞、秧歌舞等。

二、舞蹈作品著作權(quán)保護現(xiàn)狀

（一）相關(guān)法律法規(guī)的缺失

中國的著作權(quán)保護法律制度漸成體系，已基本搭建起著作權(quán)保護 的法律框架。我國先后出臺了《中華人民共和國著作權(quán)法》《中華人民共和國著作權(quán)法實施條例》《著作權(quán)集體管理條例》等法律法規(guī)，這些法律法規(guī)為舞蹈作品著作權(quán)的保護提供了法律依據(jù)。但是，面對當前舞蹈作品侵權(quán)糾紛頻發(fā)的現(xiàn)狀，國家還缺乏專門針對舞蹈作品著作權(quán)保護的相關(guān)法律法規(guī)。

（二）法律意識和維權(quán)觀念的淡薄

法律意識的淡薄不僅體現(xiàn)在編導(dǎo)編排舞蹈的時候，還出現(xiàn)在演員在演出時，他們都不明白究竟自己應(yīng)該享有什么權(quán)利和履行什么義務(wù)。這樣就使得一些人利用舞者法律意識薄弱的缺點，享受一些本不該有的權(quán)利，甚至是違法牟利。由于自己平時法律意識的淡薄，使得合法權(quán)益受到了損害，這是得不償失的。因此，增強法律意識和維權(quán)觀念勢在必行。

（三）舞蹈自身的模糊性和不確定性

舞蹈是一種身體語言，不像文字有固定的讀音和形狀，舞蹈全靠動作和內(nèi)在情感來表現(xiàn)，判斷是否侵權(quán)的依據(jù)也只能是動作本身。但眾所周知，每個人對于舞蹈的理解都有些不同，正所謂“仁者見仁，智者見智”，那么人們編的舞蹈或者是跳的舞蹈就存在著一定的差異，而判斷舞蹈作品是否侵權(quán)主要就是看動作，但是每個人的動作都不一樣，或者說都有細微的差別，這就使舞蹈著作權(quán)的定義出現(xiàn)了難題。

（四）舞蹈侵權(quán)事件時有發(fā)生

大多數(shù)人開始知道舞蹈也需要保護著作權(quán)是從張繼鋼的舞蹈《千手觀音》引發(fā)的官司了解到的。自2005年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會后，舞蹈《千手觀音》一炮走紅，張繼鋼也因此建議殘疾人藝術(shù)團向知識產(chǎn)權(quán)局申請舞蹈著作權(quán)所有，編導(dǎo)署名張繼鋼。至此，麻煩也隨之而來。其實，舞蹈侵權(quán)事件并不是起于《千手觀音》，從2001年起，就屢有類似的舞蹈著作權(quán)糾紛的事件發(fā)生。在中國知識產(chǎn)權(quán)在線的官方網(wǎng)站中（www.cnipr.com）中就有這樣的案例：《長鼓舞》作者對簿公堂、舞劇《大夢敦煌》劇情涉嫌抄襲、《戲竹》等舞蹈作品被侵權(quán)、少兒舞蹈引發(fā)著作權(quán)糾紛等。

三、對保護舞蹈作品著作權(quán)的建議

（一）完善立法

加強舞蹈作品著作權(quán)的保護最重要、最有效的途徑就是立法。面對當前舞蹈作品侵權(quán)糾紛頻發(fā)的現(xiàn)狀，國家應(yīng)進一步完善舞蹈作品著作權(quán)保護的相關(guān)立法。如果希望加強對舞蹈作品著作權(quán)的進一步保護，除了在《中華人民共和國著作權(quán)法》中細化相關(guān)內(nèi)容外，國家應(yīng)當在認真研究、充分論證的基礎(chǔ)上，適時出臺《舞蹈作品著作權(quán)保護條例》（下文簡稱《條例》）。將來制訂的《條例》，應(yīng)當根據(jù)我國著作權(quán)法和我國簽署的相關(guān)國際公約，規(guī)定更多舞蹈作品著作權(quán)保護的獨特內(nèi)容，以實現(xiàn)對舞蹈作品鼓勵創(chuàng)作、保護版權(quán)、促進傳播的目的。筆者建議在以下幾個方面作出具體規(guī)定：1.要對舞蹈作品的內(nèi)容做出明確規(guī)定。2.要進一步明確舞蹈作品的權(quán)利主體和權(quán)利歸屬。3.要進一步確定舞蹈作品的著作權(quán)的界限。4.要規(guī)定鼓勵舞蹈作品傳播的相關(guān)內(nèi)容。5.要明確規(guī)定舞蹈作品的侵權(quán)責任。

（二）成立集體管理組織

中國目前已經(jīng)有5家著作權(quán)集體管理組織。其中中國音樂著作權(quán)協(xié)會成立時間最早，業(yè)務(wù)開展相對規(guī)范。舞蹈作品權(quán)利被侵犯的情況多發(fā)，和缺少舞蹈作品集體管理組織有一定的關(guān)系。僅憑著作權(quán)人一己之力，很難及時發(fā)現(xiàn)發(fā)生在不同地區(qū)的侵權(quán)現(xiàn)象。即使發(fā)現(xiàn)了侵權(quán)現(xiàn)象，著作權(quán)人有時也無力維權(quán)。同樣，由于缺少集體管理組織，相應(yīng)缺少舞蹈作品版權(quán)交易的平臺，非著作權(quán)所有者想通過正規(guī)途徑獲得使用權(quán)也較為困難。因此，根據(jù)《著作權(quán)法》《著作權(quán)集體管理條例》等法律法規(guī)，借鑒中國音樂著作權(quán)協(xié)會的工作模式和經(jīng)驗，建立中國舞蹈著作權(quán)集體管理協(xié)會十分必要。

（三）加強對侵權(quán)責任認定標準研究

舞蹈作品侵權(quán)糾紛較多的原因，與舞蹈作品缺少侵權(quán)責任認定標準有一定關(guān)系。因為沒有明確的侵權(quán)責任認定標準，舞蹈作品之間的抄襲、剽竊現(xiàn)象就難以判定。同時，何種動作屬于獨創(chuàng)性動作，何種情形屬于獨創(chuàng)性連接，一部作品中使用多少“獨創(chuàng)性動作”或“獨創(chuàng)性連接”才能構(gòu)成抄襲，這些不僅在司法界沒有定論，在舞蹈界也沒有定論。音樂作品的侵權(quán)認定相對來說比較成熟。音樂界一般以8小節(jié)或者4小節(jié)雷同便視為抄襲，已成為行業(yè)慣例。[1]因此，司法界和舞蹈界應(yīng)當加強合作，確定一個基本的侵權(quán)責任認定標準。這個標準應(yīng)相對便于操作。

（四）提高創(chuàng)作者的創(chuàng)新意識

舞蹈藝術(shù)的本質(zhì)在于創(chuàng)新。因此，舞蹈作品的價值也體現(xiàn)于創(chuàng)新。當前舞蹈創(chuàng)作領(lǐng)域時有發(fā)生的雷同現(xiàn)象、侵權(quán)事件，除了創(chuàng)作者思維方式的單一外，對他人成功作品的模仿與抄襲也是主要的原因。面對這些現(xiàn)象和事件的發(fā)生，我們應(yīng)該在增強法律觀念，完善舞蹈著作權(quán)的體制的同時，更要提倡創(chuàng)新意識。對藝術(shù)的發(fā)展起到積極作用的藝術(shù)創(chuàng)作就是藝術(shù)的創(chuàng)新。舞蹈作為一門身體藝術(shù)，也同樣適用于藝術(shù)創(chuàng)新的內(nèi)容：對于舞蹈界的發(fā)展有價值的編創(chuàng)才算是創(chuàng)新，不斷地發(fā)現(xiàn)新的內(nèi)容，填充新的養(yǎng)料，注入新的能源，才能保持舞蹈藝術(shù)的常青和久存。

（五）提高被侵權(quán)人的維權(quán)意識

自我保護意識的缺乏也是導(dǎo)致舞蹈作品頻被侵權(quán)的一個重要原因。我國對著作權(quán)的法律保護建設(shè)相對滯后，很多舞蹈著作權(quán)人缺少維權(quán)意識。[2]針對我國目前舞蹈行業(yè)普遍存在的維權(quán)意識不高的情況，筆者建議采取以下措施：1.加強相關(guān)著作權(quán)保護法律法規(guī)的宣傳普及。2.開設(shè)舞蹈作品著作權(quán)保護課程。3.鼓勵通過法律手段解決糾紛。

四、結(jié)語

綜上所述，筆者希望通過完善立法、建立機構(gòu)、明確標準、提高意識等途徑，多措并舉，全面改善我國舞蹈作品的著作權(quán)保護現(xiàn)狀，提升我國舞蹈作品著作權(quán)保護水平，推動舞蹈作品的良性發(fā)展和傳播。社會各界都應(yīng)支持舞蹈界人士的創(chuàng)作，為我國社會主義文化大發(fā)展、大繁榮做出更大貢獻。

注釋：

[1]蔣凱.中國音樂著作權(quán)管理與訴訟[M].北京：知識產(chǎn)權(quán)出版社，2008：23.

[2]李倩.受傷的舞蹈難起舞——加入世貿(mào)后亟須樹立舞蹈知識產(chǎn)權(quán)意識[N].中國文化報，2012：5-14.

作者簡介：楊洋（1992-），女，漢族，河南鄭州人，中原工學(xué)院碩士研究生，研究方向：知識產(chǎn)權(quán)。