柴可夫斯基聲樂浪漫曲的藝術(shù)特征

【摘要】：柴可夫斯基是俄羅斯最偉大的音樂家，柴科夫斯基和他的作品被稱為“俄羅斯之魂”，他對(duì)國(guó)家和民族有一種發(fā)自本性的、深沉的愛，他的浪漫曲充滿了強(qiáng)烈的抒情色彩和濃郁的俄羅斯民族音樂特性，形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，具有豐富的藝術(shù)美學(xué)特征和巨大的現(xiàn)實(shí)研究意義。

【關(guān)鍵詞】：浪漫曲；藝術(shù)特征；民族色彩

俄羅斯音樂最為讓人們熟知的便是柴科夫斯基所創(chuàng)作的音樂，他的作品被稱為“俄羅斯之魂”。他的音樂感人至深，并且充滿了強(qiáng)烈的戲劇性色彩和濃郁的俄羅斯民族音樂特性，形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。在歌曲創(chuàng)作方面，他的一生創(chuàng)作了1 0 5 首浪漫曲，從體裁上運(yùn)用了1 9 世紀(jì)歐洲浪漫派的作曲技法，在題材上吸取了俄羅斯民族、民間歌曲的曲調(diào)，將二者巧妙地結(jié)合，最終創(chuàng)作出了具有俄羅斯民族特色的藝術(shù)歌曲。

一、 濃郁的抒情基調(diào)

浪漫主義的文藝作品具有共同的特征，其中最重要的便是在創(chuàng)作中強(qiáng)烈抒發(fā)個(gè)人的情感。抒情性也是柴科夫斯基浪漫曲的主要特征之一，他的音樂無不是從他最真實(shí)最內(nèi)心的情感出發(fā)，他說：“我的大部分作品都是我所體驗(yàn)和感受的，并且是直接出于我的內(nèi)心……我過去和現(xiàn)在都是以一顆摯愛的心從事寫作。”在他的作品中，表達(dá)了各種各樣的濃郁的情感，對(duì)祖國(guó)的思念之情，對(duì)大自然的熱愛之情，對(duì)愛情的贊頌向往之情，對(duì)窮苦人民的同情之情……不管是何種題材何種主題，都沒有脫離這種抒情的基調(diào)。像是表達(dá)愛情的《我打開心扉》被認(rèn)為是典型的柴科夫斯基之作。歌唱家們經(jīng)常在一些較高層次的音樂會(huì)上演唱。歌曲優(yōu)雅迷人，寫作手法非常細(xì)膩。它訴說了作者內(nèi)心的激動(dòng)，歌唱了純潔的愛情，帶著濃濃的浪漫色彩。柴科夫斯基在創(chuàng)作《安息吧，憂傷的朋友》時(shí)正值父親去世，使他處于極度的悲哀狀態(tài)之中。加上生活、精神等方面的壓力，作曲家當(dāng)時(shí)悲傷，痛楚的心情在這首作品中有很明顯的體現(xiàn)，想通過作品擺脫他精神上的痛苦和矛盾。歌曲通過轉(zhuǎn)調(diào)使前后兩部分形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從調(diào)式的變化和歌詞內(nèi)容的表達(dá)中感受到一種苦悶的心情。鋼琴伴也以平穩(wěn)重復(fù)的節(jié)奏型為主，伴隨著歌聲，故事被徐徐的講述著，使得歌曲的感情意義和情感內(nèi)涵更加含蓄朦朧。

二、強(qiáng)烈的民族色彩。

在柴科夫斯基的浪漫曲中，往往流露出俄國(guó)民族音樂的特色，他用整個(gè)身心浸潤(rùn)著俄羅斯民族的樂思、民族的情懷，強(qiáng)烈的民族意識(shí)和民族精神始終貫穿著他全部的創(chuàng)作活動(dòng)，并把這種俄羅斯式的情感和向往與優(yōu)秀的音樂形式結(jié)合起來，為民族藝術(shù)建立了不朽的豐碑，也為俄羅斯音樂的發(fā)展及其在世界各地的傳播作出了卓越的貢獻(xiàn)。俄羅斯人生性愛好音樂舞蹈，自古以來民間歌舞十分發(fā)達(dá)，其中民歌是民間創(chuàng)作極其珍貴的典范。柴科夫斯基深入挖掘并鉆研本民族民間音樂寶藏，從中汲取豐富的養(yǎng)料，在實(shí)踐中努力探索民族的音樂語(yǔ)言和表現(xiàn)形式，使自己的創(chuàng)作滲透民族的音調(diào)和節(jié)奏。在具體的創(chuàng)作中，他把作品基調(diào)建立在民歌的基礎(chǔ)上，多采用俄羅斯式的小調(diào)寫成，曲中體現(xiàn)的不僅僅是表征的宏大粗獷，更是充斥著細(xì)線條的浪漫：旋律自由寬廣，調(diào)式交替變更，節(jié)拍節(jié)奏靈活，充分運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)、低音的連續(xù)重復(fù)、節(jié)奏變化、音域?qū)Ρ鹊榷喾N音樂技法。通過委婉動(dòng)聽的旋律和生動(dòng)鮮明的音樂形象，將俄羅斯民族的豪放、強(qiáng)勁、熱情，質(zhì)樸、親切體現(xiàn)的淋漓盡致。創(chuàng)作于1 8 8 0 年的《離離原上草》，由蘇利科夫詞，出自作品中的第7 首。

三、古典與浪漫的融合

如果說貝多芬是集古典之大成，那么柴科夫斯基可謂是他忠實(shí)的追隨者。古典主義音樂注重形式上的諧調(diào)和音樂語(yǔ)言的樸素精練，以嚴(yán)謹(jǐn)和諧的形式表達(dá)淳樸真摯的感情。古典主義的作曲家在考慮音樂結(jié)構(gòu)時(shí)都遵循這一理念：調(diào)性間的平衡，給予聽眾的音樂感覺，還有段落之間的銜接等等。而浪漫主義注重個(gè)人感情的表達(dá)，形式較少拘束且自由奔放。這與受形式支配的古典主義在理論上是相對(duì)立的。柴科夫斯基的藝術(shù)歌曲除了與德奧藝術(shù)歌曲有共同之處外，也有著它自身的特點(diǎn)。我們知道，德奧藝術(shù)歌曲滲透著其民族的嚴(yán)肅、莊嚴(yán)氣質(zhì)，格調(diào)古樸典雅，線條優(yōu)美但缺乏氣勢(shì)。初期的作品明顯有德奧藝術(shù)歌曲的痕跡，但1 8 7 0 年以后的創(chuàng)作表明他融會(huì)貫通了1 9 世紀(jì)以來的俄羅斯聲樂抒情曲傳統(tǒng)，形成了他自己獨(dú)特的風(fēng)格，以鮮明的旋律形象概括歌詞的基本情感內(nèi)容。

四、不朽的教育意義和豐富的演唱魅力

柴科夫斯基的藝術(shù)歌曲反映了當(dāng)時(shí)俄羅斯社會(huì)的現(xiàn)狀，帶有批判現(xiàn)實(shí)主義特色。他用音樂反映他所看到的理想與社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間的矛盾，從而使他的作品具有極大的現(xiàn)實(shí)意義。他的歌曲伴同人們的勞動(dòng)和生活，表達(dá)了人民對(duì)歷史事件和故鄉(xiāng)祖國(guó)命運(yùn)的關(guān)注，幫助人們?cè)趯Ｖ浦贫葔浩认卤３肿饑?yán)，并且與社會(huì)不公正抗?fàn)帲奈枞嗣袢プ非竺篮玫奈磥怼Ｕ驗(yàn)樽髑覍?duì) 俄羅斯的熱愛，所以他對(duì)俄羅斯社會(huì)現(xiàn)實(shí)才會(huì)有如此的深憂，他的音樂作品才會(huì)受到俄羅斯人民的真心喜愛。

柴科夫斯基作為十九世紀(jì)下半葉俄羅斯最偉大的作曲大師，他創(chuàng)作的音樂作品贏得了世界性的認(rèn)可和贊譽(yù)。他的1 0 0 多首藝術(shù)歌曲是俄羅斯乃至世界藝術(shù)領(lǐng)域中的精品。他的歌曲飽含深情，富于民族色彩，音樂韻律規(guī)范，體現(xiàn)著古典主義與浪漫主義的完美結(jié)合。更是廣大聲樂愛好者深入了解俄羅斯藝術(shù)歌曲演唱風(fēng)格的寶貴資料。在我國(guó)高師聲樂教育日益繁榮的今天，如何給柴科夫斯基藝術(shù)歌曲以科學(xué)的定位，使其發(fā)揮出應(yīng)有的作用，是廣大聲樂教育工作者面臨的一個(gè)挑戰(zhàn)。也希望廣大同仁們能夠充分認(rèn)識(shí)到柴科夫斯基藝術(shù)歌曲的巨大魅力，為推動(dòng)其浪漫曲的傳播盡一份自己的力量。

參考文獻(xiàn)：

[1]毛宇寬.《俄羅斯音樂之魂——柴科夫斯基》[M].北京：人民音樂出版社， 2003。

[2]趙云紅.淺論柴科夫斯基抒情浪漫曲的風(fēng)格及特點(diǎn)[J].中國(guó)音樂，2003，（4）。

[3]逸文譯.《柴科夫斯基論音樂創(chuàng)作》[M].北京：人民音樂出版社，1984。

[4]王哺.從柴科夫斯基兩部作品看其悲劇性[J].中國(guó)音樂學(xué)，1995，（l）。