淺論國畫中的留白在平面設計中的應用

【摘要】：隨著現代平面設計的發展， 平面設計除了版面形式的新穎， 個性的突出， 以及數字化新技術的應用之外還增加了許多“留白”， 并從“留白”與畫面的對立統一中體味到現代平面設計的形式美與設計師的匠心獨具。平面設計中增加了許多“留白”， 并從“留白”與畫面的對立統一中追求現代平面設計的形式美。本文對“留白”在平面設計中的重要應用價值進行了探討。“留白”是中國繪畫藝術中獨特的表現方式，通過“留白”可以幫助藝術作品更好地完成其內在表達的某種意蘊，呈現了一種藝術創作與接受之間的視野層面的融合，給人以“形有限而意無窮”的想象。

【關鍵詞】：中國畫留白；平面設計；應用

正文：

隨著科學技術與經濟文化的不斷發展，以平面設計為主的設計行業，對設計人員的要求也越來越高。“黑白”、“空白” 是中國的傳統繪畫藝術中十分講究

的繪畫技巧， 是極為重要的畫理， 也是藝術原則。在書法藝術中， 空白稱之為“章法”或“布白”， 即在空白的謀篇布局中自由地提升可視關系的藝術空間。通過對“留白”藝術設計理論的深入探討，發現其中構成方法、風格、布置等設計特點和藝術手段等精髓可用于平面設計，充分吸收國畫以及其他傳統文化的營養，為不斷創新的優秀平面設計作品提供豐富可鑒的形式和思想。

一、中國畫的空白

“留白”是中國傳統繪畫中一種獨特的視覺語言，歷代中國畫家對于“留白”的使用都有獨到的見解并將其巧妙地運用于自己的創作之中，達到了氣韻生動，“意到筆不到”的理想效果。它以最簡明的程式承載著最精致的情感，頗有“此時無聲勝有聲”，“心領神會”的靜態效果，關鍵是你能否領會那超越表達的含而不露的那部分。“留白”并非沒有，而是以無襯有，以有襯無，有無相應，反見其妙。中國畫的留白是建立在藝術想像基礎上的一種藝術創造，它通過虛實關系、無中生有，對意象造型的美學追求，展示了中國畫獨特的藝術境界。在平面設計中，我們可以對國畫中“留白”藝術進行借鑒，真正的把國畫的精髓繼承于我國當代的平面設計行業中來。

二、平面設計

留白具有極高的設計與文化價值，它除了在中國國畫上的應用外，如今也被設計師在攝影、書籍裝幀、建筑等很多方面有所應用。在攝影中，留白如果能夠恰當運用，會為圖片增光添彩，能夠突出圖片的核心，體現特殊的魅力感受。即使是相同的拍攝景物，但是它能讓你的相片呈現一種全然不同的視覺效果，圖片中適當的省略并不意味著內涵的缺失，留白往往能提高關注點，因為它會讓拍攝對象更為突出，還讓相片主題更加明確，余下的區域也適于人們填寫表達心情的文字，能有效地啟發人們內心的情感促進人們思考。留白技巧在體現難過，孤單，空曠等方面效果是最佳的。在書籍裝幀中，封面空間大面積留白讓書籍的文字顯得尤為集中，在版式中利用留白，能夠以“無”平衡整體，使版面產生美感和魅力，方便讀者流暢的閱讀，又符合版式整體的分割和張力美，給讀者以停頓和喘息的空間，使其閱讀時有種節奏感，充分將書籍的韻律和變化表現出來。在建筑中以蘇州園林為代表，它的留白是通過涼亭樹木，樓閣水池間的錯落排序，形成前后左右間虛實空間的映襯，給人以張弛有度的空間視覺感受。

三、中國畫的留白在平面設計中的應用

現代報紙的版面提倡“留白”， 講究標題四周及左右差異留白、稿件之間留白、圖片論文空間留白、線框與文字之間留白等。從版面設計者而言， 并不是單純追求其空白， 重要的是空白對版面整體起到了什么作用。通過文與文、文與圖之間的空間轉換和節奏的停頓， 可以使人的感官也處于暫時的停留， 起到“此處無聲勝有聲”的作用。包裝設計作為一項極具文化內涵的設計類別，對公眾文化心理的認同，傳統文化的發揚肩負著不可推卸的責任。雖然包裝具有實用性和信息性的特點，但文化的傳承性和研發性可以使消費者增加認同感，引發購買行為。而且，通過對“留白”藝術設計理論的深入探討，發現其中構成方法、風格、布置等設計特點和藝術手段等精髓可用于包裝設計，充分吸收國畫以及其他傳統文化的營養，為不斷創新的優秀包裝設計作品提供豐富可鑒的形式和思想。在包裝設計中充分突顯“留白”的效果，有著獨特的作用。國畫“留白”手法的運用可以使包裝的主體思想更加突出，使包裝設計的整體更加具有沖擊性，而且也可以使包裝整體風格更加明確、簡潔。因為它使得設計的實體構成元素減少了，增強了情感方面的效果，更加符合現代人簡約的審美觀念。另外，“留白”還可以增強意境的顯現，傳統的國畫“留白”注重的是對精神、思想的傳遞，突出整體畫面的意境感。在包裝設計中使用的國畫“留白”也是為意境的創造提供的空間。水墨畫\"是我國傳統繪畫藝術中的經典，其獨特的氣韻和意境是我國傳統文化與審美觀念的集中體現在后現代社會崇尚傳統的背景下。服裝設計師積極提取水墨畫元素用于服裝設計#向消費者傳達久違的傳統文化情結，實現了傳統與現代，古典與時尚的交融。其中水墨畫創作中的留白技法，更是被服裝設計師廣泛應用，并因此獲取了新的藝術生命力。

四、結語：

簡單的設計其實是一種純粹的設計，最漂亮的設計總是最簡單的設計，但卻不是最容易的設計。對于一個簡單風格的設計來說，總是加一分則繁，減一分則弱。一般來說，在設計中，很少的構成及很小的不同都能增強設計的效果，若面面俱到，反而會影響主題的突出，求全反而不全。少而精比多而繁更能給讀者留下深刻的印象。在設計中做到恰到好處地運用留白并不是一件容易的事，它要求設計者首先應做到宏觀把握，顧全大局，追求簡潔，注重整體效果；其次要留意留白處的形狀，把留白看成是一種設計元素；最后要利用不對稱來創造動態的積極的留白空間，精心設計，細心安排，創造出一種和諧簡潔的畫面。留白，這一隱藏在圖形和文字背后的空間，作為設計中重要的構成要素，它原本就應該是生機勃勃、充滿活力的。設計者應在不斷的學習中認真體會，仔細琢磨，從而達到在設計中對留白的熟練掌握和運用。

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作者簡介：王海燕（1991—），女，聊城大學美術學院15級研究生，專業為美術，研究方向為國畫。