感官的延伸與現(xiàn)場的回歸

【內(nèi)容提要】無人機在新聞攝影中的應(yīng)用經(jīng)歷了形式感主導的初級階段、應(yīng)用多樣化的發(fā)展階段，進入了趨向雷同的瓶頸期。在新聞現(xiàn)場環(huán)境危險、事件發(fā)生突然、影響空間廣大，或存在阻撓采訪因素的情況下，利用無人機延伸人類感官，回歸新聞現(xiàn)場，是深化其在新聞行業(yè)應(yīng)用價值的核心要素。

【關(guān)鍵詞】無人機 媒介技術(shù) 新聞攝影 航拍 新聞價值

近年來，無人機在新聞攝影中的應(yīng)用逐漸普遍化。自2011年《重慶晨報》成立全國首個新聞航拍工作室，到2015年新華網(wǎng)成立國內(nèi)首個新聞無人機編隊，并與中國航空器擁有者及駕駛員協(xié)會（AOPA）合作推進新聞無人機產(chǎn)業(yè)應(yīng)用，開設(shè)無人機新聞攝影培訓班，媒體培養(yǎng)無人機攝影人才并組織考取無人機駕駛執(zhí)照成為潮流。2017年5月7日，中國新聞攝影學會在北京成立無人機攝影專業(yè)委員會，正式將其列為新聞攝影研究的獨立一支。

但同時，由于盲目擴張，經(jīng)歷了井噴的消費級無人機市場于去年起明顯降溫。不僅美國明星企業(yè)Lily破產(chǎn)裁員，中國的無人機企業(yè)業(yè)績也出現(xiàn)不同程度的下滑，兩家知名廠商億航與零度于去年年底起大幅裁員。同樣的“盲目擴張”也出現(xiàn)在新聞攝影領(lǐng)域。無論是美國攝影師抓拍火山噴發(fā)、鯨魚交配，還是中國無人機攝影大賽優(yōu)秀作品《鹽湖上的電工》《光影》《搏海》，亦或是全國主流新媒體瞰四川活動中“天空之城”系列圖片，被大范圍應(yīng)用與倡導的無人機新聞攝影似乎陷入了高視角、大景觀、絕景色的怪圈。

學界對攝影的分類方式各有不同，其中較為公認的是按照傳播目的分為藝術(shù)攝影、實用攝影和新聞攝影三類。藝術(shù)攝影的目的是為人們帶來審美愉悅，實用攝影有其具體的價值和功能，而新聞攝影的主要目的在于準確、及時地傳遞新聞信息，在追求真實性的同時兼顧傳播的社會影響。無人機新聞攝影的大多數(shù)應(yīng)用場景，似乎再一次印證了南非攝影師蓋伊·提拉姆的擔憂，“如今，人們愈發(fā)熱衷于制造戲劇沖突，而忽略了場景本身的力量，這已偏離了報道攝影的本質(zhì)，在我看來，過去那些真實、沉靜并蘊涵故事的畫面才尤為可貴。”我們有必要梳理無人機新聞攝影的歷史，思考其核心價值所在。

一、無人機新聞攝影發(fā)展歷程

無人機是通過無線電遙控設(shè)備或機載計算機程控系統(tǒng)進行操控的不載人飛行器。作為一項無線遙感技術(shù)，早在第一次世界大戰(zhàn)期間就出現(xiàn)了萌芽，但直到20世紀末，其主要應(yīng)用仍局限于軍事領(lǐng)域。21世紀初，迷你無人機誕生，小巧便攜和相對穩(wěn)定的特點迅速開啟了民用無人機市場。此時，大疆、3DRobotics等中外廠商競相投入競爭，并掀起行業(yè)應(yīng)用開發(fā)競賽。可以說，是多樣化的行業(yè)需求帶動著民用無人機不斷創(chuàng)新升級。除農(nóng)林管理、建筑測繪、自然災(zāi)害現(xiàn)場勘探等工業(yè)級應(yīng)用，兼具消費級需求和工業(yè)級市場的新聞行業(yè)也成為其中一支重要力量。

（一）初期：形式感主導

2013年前，無人機攝影就已經(jīng)進入受眾視野。在2011年華沙示威行動中，波蘭的一家公司使用自己研制的無人機進行了實驗性拍攝，當時的技術(shù)還較為有限，但與眾不同的視角震撼了民眾。同年，中國出現(xiàn)全國首個新聞航拍工作室，《重慶晨報》成為第一個吃螃蟹的人。此外，在2011年日本大地震、2013年菲律賓臺風“海燕”、美國波士頓馬拉松爆炸事件中，都出現(xiàn)了媒體用無人機的身影。

在發(fā)展初期，無人機新聞圖片定位為傳統(tǒng)航拍的補充，數(shù)量少，可以說是少數(shù)新聞單位或攝影記者個人的嘗鮮之作。但在嘗鮮過程中，也有記者開始摸索新的攝影角度，創(chuàng)新應(yīng)用方式。

《南方都市報》記者陳坤榮于2013年歷時8個月完成的《日常運動》組圖，獲得了第57屆荷賽獎體育特寫類組照二等獎，是目前荷賽官網(wǎng)可查最早的以無人機拍攝的獲獎作品。在6張照片中，分別展現(xiàn)了中國普通市民打乒乓球、籃球、沙灘排球等畫面。與眾不同的是，陳坤榮采用了低空遙控航拍技術(shù)，以90度俯瞰視角一以貫之，賦予了日常運動獨特的視覺形式感。用陳坤榮自己的話說，“它的題材很爛，但是我給它一個新的角度，從某種意義上來說就包裝得很新。”①

陳坤榮為拍攝這組照片事先踩點多次。他在接受采訪時講道：“要在一次飛行中完成一個場景的拍攝，前期要準備很多，我都會先去踩點，比如這個地方有人在打冰棒球、踢足球……我事先在沒人的時候就要飛上去看看效果如何，因為在空中和地面上看差別還是很大的，要先看形式感怎樣，如果構(gòu)圖OK的話，我再想象把人融進去是怎樣的效果。有的時候一個拍攝場景要踩點兩三次。等到有人的時候，我就飛上去，最后盡可能使用一塊電池就完成拍攝。”②

這是很有趣的現(xiàn)象。攝影師以人的視覺先行感受，再利用無人機遙控拍攝，在這一過程中，攝影師的視覺影像、真實圖景和拍攝成像三者在時間上是相互分離的，但在空間上卻是間接重合的，最終呈現(xiàn)的拍攝成果實際上是攝影師腦中已有的影像，無人機的功能只是將該影像再現(xiàn)。

可見，形式感是這一時期無人機新聞攝影最吸睛的部分。如麥克盧漢所講，媒介即訊息。一項新科技最開始被應(yīng)用于新聞傳播領(lǐng)域時，其傳遞的新聞內(nèi)容似乎還不那么重要。無人機應(yīng)用于新聞攝影也是一樣，與照片內(nèi)容相比，圖片本身的形式、角度和拍攝方式反而更有價值。從拍攝過程來看，以“上帝之眼”看到的仍然是攝影師事先了解的圖像，并沒有從實質(zhì)上延伸攝影記者的視覺感官，無人機新聞攝影只是成本相對較低的航拍。

（二）發(fā)展：應(yīng)用多樣化

2014、2015年是無人機新聞攝影高速發(fā)展的兩年。一方面，無人機技術(shù)進一步突破，出現(xiàn)了一系列黑科技，如自動避障、自動追蹤、自由拋飛、手機操控、室內(nèi)定位、4K高清、迷你折疊、超長續(xù)航等等。另一方面，世界各國開始制定無人機使用規(guī)則，在規(guī)范使用行為的同時也承認了其合法性。無人機在新聞攝影領(lǐng)域的應(yīng)用駛上了高速路。2015年1月，美國聯(lián)邦航空管理局（FAA）批準11家新聞機構(gòu)從事無人機新聞試驗，美聯(lián)社、《紐約時報》《華盛頓郵報》等10家新聞機構(gòu)隨即在華盛頓宣布，開始測試通過無人機搜集新聞素材，報道新聞。

以這兩年間3個荷賽獲獎作品為例。2015年，比利時攝影師Tomas van Houtryve憑借《藍天的日子》組圖，獲得荷賽當代熱點類組照三等獎。照片中的美國居民在婚禮上、在運動場上或在葬禮上平靜地生活，這是攝影師在美國尋找的巴基斯坦、也門空襲報告中提到的場景。自2004年以來，已有數(shù)千人死于美國無人機空襲之下，攝影師特意以無人機拍攝，表達著無聲的反抗。垂直的角度讓文化與文化間橫向的隔閡隱藏起來，畫面中只有光、人、影同處一個生活化的場景內(nèi)，對人性的思考蘊含其中。

翌年，《新京報》首席記者陳杰以大疆精靈3號無人機拍攝《天津爆炸》，獲得第59屆荷賽一般新聞類單幅三等獎，讓航拍攝影再一次登上世界新聞攝影的最高獎臺。在照片中，大爆炸后留下的巨坑、廢墟清晰可見，帶來強烈視覺震撼的同時也讓讀者清楚地看到了受災(zāi)地區(qū)較大范圍的整體樣貌。據(jù)陳杰表述，當他15日凌晨到達現(xiàn)場時，已有3名記者進入第一現(xiàn)場，考慮到地面拍攝已沒有太多必要，他選擇了攜帶航拍器登上現(xiàn)場制高點拍攝，不僅取得了更為震撼的視覺效果，還為讀者提供了更多有關(guān)現(xiàn)場情況的信息③。

同年，由《紐約時報》攝影師Josh Haner創(chuàng)作的融合報道《在融化中消失的格陵蘭》獲得了評委的青睞，奪得荷賽多媒體獎創(chuàng)新報道組二等獎。這篇報道的圖片拍攝于2015年，也是《紐約時報》第一次運用無人機拍攝的報道④，突破了通過衛(wèi)星圖片和模擬實驗分析格陵蘭冰川面積變化的限制，直觀、生動地喚起各界對格陵蘭島生態(tài)環(huán)境變化的關(guān)注。

這一階段，無人機新聞攝影開始探索更多樣化的應(yīng)用方式，在災(zāi)難報道、環(huán)境報道等領(lǐng)域都取得了進步，攝影師逐漸突破了形式的禁錮，開始發(fā)揮個人的創(chuàng)造力，給無人機新聞攝影帶來了更多的可能性。此外，無人機新聞圖片開始在一些突發(fā)事件報道中挑起大梁。以天津港爆炸事故為例，大量以無人機拍攝的現(xiàn)場鳥瞰圖成為第二天報紙爭相使用的主圖，《中國日報·美國版》、荷蘭《忠誠報》也使用了國內(nèi)攝影師的無人機航拍圖。

（三）徘徊：拓展遇瓶頸

2016年下半年以來，消費級無人機市場遇冷，其在新聞攝影領(lǐng)域的應(yīng)用擴展也遇到了瓶頸。這一時期的無人機新聞攝影應(yīng)用變化主要體現(xiàn)為主體平民化和大片雷同化。

隨著消費級無人機價格的降低和可操作性的增強，越來越多的攝影愛好者開始購入小型無人機。據(jù)統(tǒng)計，截至2016年6月30日，我國民用無人機駕駛員合格證總數(shù)為5047，其中75%持有的是多旋翼駕駛員合格證⑤，這也是新聞攝影使用的主要機型。且我國民航規(guī)定，重量小于7公斤的無人機不需要考取駕駛執(zhí)照。據(jù)中國之聲報道，我國無人機數(shù)量在2016年底已超過2萬架⑥。這在一定程度上也成為公民新聞的助力器。

同時，逐漸熟悉無人機拍攝技術(shù)的專業(yè)新聞攝影記者卻開始陷入高視角、大景觀、絕景色的誤區(qū)，眾多無人機攝影大賽均以商業(yè)大片的標準進行篩選，新聞攝影最高獎項荷賽獎在2017年的優(yōu)秀作品中卻沒有一幅無人機攝影作品。新聞攝影中的無人機在被捧上了天后，似乎突然江郎才盡。

二、無人機新聞攝影應(yīng)用價值的衡量

面對瓶頸，無人機在新聞攝影中的應(yīng)用還有沒有潛力可以挖掘呢？答案是肯定的。但要突破原地打轉(zhuǎn)的現(xiàn)狀，我們需要先理清楚其在哪些新聞場景下具有獨特的使用價值。新聞現(xiàn)場環(huán)境的危險程度、新聞事件發(fā)生的突然程度、新聞攝影需要關(guān)注的地理范圍、記者進入第一線的困難程度都是無人機新聞攝影應(yīng)用價值的影響因素。

（一）環(huán)境的危險程度

新聞攝影記者一向是高危職業(yè)。據(jù)保護記者委員會統(tǒng)計，僅2016年，全球可明確被害動機因公殉職的媒體工作者有48人，其中攝影攝像師占比高達66%⑦。而無人機很好地為記者與危險物之間制造了有限的安全距離。以天津爆炸事故為例，爆炸巨大的能量讓周圍的建筑物受到不同程度的損毀，大火蔓延，所儲危險及有毒氣體揮發(fā)，無一不對進入核心區(qū)的攝影記者造成威脅。在此情況下，劉杰及其同行隨身攜帶的無人機就可以代替記者進入危險區(qū)上空進行拍攝。但需要注意的是，安全距離是有限的，可遙控的無人機無法代替攝影記者自身的體驗和感悟。劉杰在手持無人機步行攀爬現(xiàn)場制高點，即一棟18層的大樓時，同樣是在盡其所能靠近新聞第一線。

（二）發(fā)生的突然程度

10年前，倫敦地鐵爆炸案中的手機攝影大顯身手。如今，無人機也可以在突發(fā)事件中開辟新天地。災(zāi)難新聞報道在突發(fā)新聞報道中占據(jù)很大地位，是衡量媒體綜合能力的窗口，目前也是無人機攝影應(yīng)用的主要領(lǐng)域之一。但無人機在社會類突發(fā)事件的報道中的潛力仍有待挖掘。在巴西、墨西哥，當?shù)匦侣劷M織已經(jīng)利用無人機采集示威游行、車禍等新聞，可以為我們提供思路。

（三）空間的影響范圍

無人機拍攝屬于航拍，在拍攝大范圍全景時有得天獨厚的優(yōu)勢，以俯瞰角度帶給人視覺的震撼與享受。同時，由于人的解放，無人機還可以進入不適宜人類的自然環(huán)境中拍攝，角度更靈活的同時降低了成本，這也是目前其在風景宣傳片拍攝中備受重視的原因。《在融化中消失的格陵蘭》即是此類典范。

（四） 現(xiàn)場的接近難度

在一些情況下，記者進入現(xiàn)場會受到阻礙，一方面是自然類障礙，如海拔過高、重度污染等等；另一方面則是人為障礙，此時，無人機不失為得力助手。陳杰在福建寧德企業(yè)環(huán)境評估迷局報道中，發(fā)現(xiàn)當?shù)仄髽I(yè)將工業(yè)廢渣填入蘆葦蕩，而環(huán)評報告中的所謂“同村”公眾調(diào)查對象大多為偽造。在采訪頻頻受阻時，他選擇在環(huán)境污染區(qū)的一個山頂上借助無人機進入嚴重污染點拍攝，為揭露當?shù)劓嚭辖甬a(chǎn)業(yè)群嚴重污染及環(huán)評造假提供了重要證據(jù)⑧⑨。

三、無人機于新聞攝影的價值

麥克盧漢說，媒介是人的延伸。無人機正在為人類視覺的延伸助一臂之力。作為傳感器家族的一員，無人機和傳統(tǒng)航拍、衛(wèi)星拍攝一樣，為我們提供了以“上帝視角”觀察世界的機會。“上帝視角”一詞來源于文學，用以和“凡人視角”區(qū)分，指作者可以寫出故事里的一切細節(jié)，不管從邏輯上講這些細節(jié)是否會被觀察到。應(yīng)用到新聞攝影領(lǐng)域，則指以俯瞰的角度介紹新聞現(xiàn)場，是一種具有沖擊力和震撼力的拍攝角度。

同時，無人機還具有傳統(tǒng)航拍、衛(wèi)星拍攝所不具備的優(yōu)勢。和傳統(tǒng)航拍相比，無人機可以適應(yīng)的環(huán)境更為復(fù)雜，時間、地點的選擇也更為靈活；人員更為精簡，通常情況下，一個熟練的無人機攝影記者可以完成專業(yè)飛行員和攝影記者共同完成的工作；與人員對應(yīng)的，對設(shè)備的調(diào)動也更為便捷，更適合處理突發(fā)新聞。與衛(wèi)星遙感影像圖相比，其不僅在操作的靈活性和便捷性上更勝一籌，還具備講述人文故事、提升美學觀感的可能性，由攝影師根據(jù)感官控制拍攝的照片會在處理細節(jié)和構(gòu)圖方面更加成熟。

不難看出，無人機相比于其他具有“上帝視角”的拍攝手段，其優(yōu)勢不僅在于更為輕巧的技術(shù)，還在于更加接近現(xiàn)場的能力。如羅伯特·卡帕所說，“如果你的照片拍得不夠好，那是因為你靠得不夠近”。由無人機搭載的相機可以突破衛(wèi)星、直升機和人自身的局限，進入到以上三者均無法進入的場域。這些新聞場景或環(huán)境危險，或出現(xiàn)突然，或范圍較大，或存在阻撓采訪的因素，均是無人機可以一展身手的平臺。分析其發(fā)展歷史可以發(fā)現(xiàn)，無人機攝影與攝影師視野的關(guān)系經(jīng)歷了從復(fù)制到擴大的變化。而對新聞攝影而言，擴大與縮小的景別均是對新聞事實的忠實，依靠大景別和精巧的構(gòu)圖、光影只是展現(xiàn)現(xiàn)場的一個方面。隨著無人機機型進一步瘦身和操作穩(wěn)定性增強，無人機代替人拍攝更為深入的現(xiàn)場特寫也值得探索。精巧的構(gòu)圖和美輪美奐的全景不是無人機新聞攝影的全部，多角度延伸感官，重新回歸新聞現(xiàn)場，無人機在新聞攝影領(lǐng)域的潛力還大有可挖。

注釋：

①2014年荷賽獎獲獎?wù)哧惱s：我并不那么入流[EB/OL]. http：//news.nandu.com/html/201404/24/989685_2.html.

②新浪圖片專訪荷賽獲獎?wù)哧惱s[EB/OL]. http：//news.sina.com.cn/w/p/2014-02-15/103729478031.shtml.

③⑨訪荷賽獲獎攝影師陳杰：無人機對新聞攝影益處多多[EB/OL]. http：//mt.sohu.com/20160219/n437914115.shtml.

④2016荷賽多媒體獎提名作品：VR和無人機被巧妙運用[EB/OL].http：//gy.qq.com/original/photo/pic032.html.

⑤2016上半年AOPA民用無人機駕駛員報告[EB/OL]. http：//mt.sohu.com/20160824/n465793151.shtml.

⑥數(shù)據(jù)顯示：我國無人機數(shù)量超2萬架 一半以上在“黑飛”[EB/OL]. http：//money.163.com/16/1210/20/C7V0IPEU002580S6.html.

⑦48 Journalists Killed in 2016/Motive Confirmed[EB/OL]. https：//www.cpj.org/killed/2016.

⑧陳杰.環(huán)評名單迷局[N].新京報，2015-6-24（A16）.

參考文獻：

[1]盛希貴.新聞攝影教程 （第四版）[M].中國人民大學出版社，2013.48-49.

[2]詹青龍、袁東斌、劉光勇.數(shù)字攝影與攝像（第二版）[M].清華大學出版社，2017.212.

[3]鄭俊彬.探析無人機在災(zāi)難新聞報道中的特點及創(chuàng)新應(yīng)用——以南方都市報為例[J].新聞研究導刊，2016（3）：28-29.

[4]薛傅龍、高遠洋.2015中國民用無人機發(fā)展大盤點[J].今日民航，2016（1）： 70-77.

[5]許向東.大數(shù)據(jù)時代新聞生產(chǎn)新模式：傳感器新聞的理念、實踐與思考[J]. 國際新聞界，2015（10）：107-116.

[6]陳怡.媒體無人機，新聞采集的未來標配[J]. 軍事記者，2014（11）：61-62.

[7]周會峰.淺析無人機航拍技術(shù)在日常新聞報道中的應(yīng)用[J].視聽界（廣播電視技術(shù)），2014（6）：16.

作者簡介：張佳瑩，清華大學新聞與傳播學院碩士研究生

（指導老師：彭蘭，清華大學新聞與傳播學院教授、博士生導師）

編輯：孟凌霄