寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)筆墨技法詳解：筆鋒使用

劉紹勇，號(hào)少墉，1945年生干北京，1964年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中，1987年畢業(yè)于北京師范學(xué)院中國(guó)書(shū)法藝術(shù)專(zhuān)業(yè)，現(xiàn)為北京美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京書(shū)畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、北京市西政協(xié)書(shū)畫(huà)研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)書(shū)畫(huà)國(guó)醫(yī)大學(xué)教授。

1.中鋒

中鋒又稱(chēng)正鋒，執(zhí)筆較端正，筆鋒平鋪紙上，保持在線(xiàn)條的中間，畫(huà)出的線(xiàn)條圓渾、勻整、厚重、含蓄而又具有彈性，是書(shū)畫(huà)中最重要的筆法。中鋒常用來(lái)勾花卉輪廓、葉脈以及禽鳥(niǎo)的眼、嘴、腿、爪等結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、勁健、豐實(shí)的形象。寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)疏放瀟灑，僅用中鋒是不夠的，必須中鋒、側(cè)鋒結(jié)合，才能做到橫涂豎寫(xiě)、揮灑自如。

2.側(cè)鋒

側(cè)鋒執(zhí)筆略?xún)A斜，筆鋒在線(xiàn)條一側(cè)運(yùn)行，所畫(huà)線(xiàn)條不如中鋒圓渾，但變化豐富，顯得生動(dòng)活潑，在寫(xiě)意畫(huà)中具有重要作用，適于表現(xiàn)大型禽鳥(niǎo)的尾羽、花瓣、葉子和石頭等。

3.順?shù)h

順?shù)h是就筆鋒運(yùn)動(dòng)的方向而言，指筆桿傾斜，與行筆的方向一致。順?shù)h運(yùn)筆時(shí)指腕放松，既有按又有拖的動(dòng)作。如果筆身傾斜大，筆桿在前拖著筆鋒行進(jìn)，拖的力量大于按的力量，則稱(chēng)之為拖筆。順?shù)h畫(huà)出的線(xiàn)條光潤(rùn)、流暢，適于畫(huà)竹竿、柳條、荷梗、蝦須等。拖筆舒展、自由，但彈性不強(qiáng)，多作輔助用筆，不可用得過(guò)多。

4.逆鋒

逆鋒又稱(chēng)戳筆，運(yùn)筆時(shí)筆鋒在前，筆桿在后，筆桿傾斜方向與運(yùn)行方向相反，逆向前進(jìn)。這種筆法常與捻筆、翻筆動(dòng)作相配合，線(xiàn)條富于變化d7bc7b1dc5dc38006e7f2071630ff3c7。由于筆鋒受阻較大，筆意時(shí)聚時(shí)散，可產(chǎn)生一種蒼勁、粗糙的效果，適于畫(huà)石頭、枝干、粗藤等。

5.裹鋒

裹鋒就是將筆鋒裹束在一起，包括捻動(dòng)筆桿裹鋒和腕轉(zhuǎn)筆裹鋒。裹鋒是運(yùn)筆中瞬間的狀態(tài)，筆鋒還會(huì)散開(kāi)，須再重新裹束。裹鋒所畫(huà)的線(xiàn)條有纏捻的感覺(jué)，同時(shí)墨色濃淡也交替變化，適于畫(huà)藤蔓等。

6.散鋒

散鋒又稱(chēng)破筆，是將筆鋒破散開(kāi)作畫(huà)。一是調(diào)墨時(shí)在調(diào)色盤(pán)上按一按，將筆鋒散開(kāi)；一是在運(yùn)筆時(shí)使筆鋒自然散開(kāi)。這兩種方法常結(jié)合使用。散鋒所畫(huà)線(xiàn)條松散、輕飄、零碎，適合表現(xiàn)羽毛、蘆花、細(xì)草、破碎的葉子等。

7.滾鋒

滾鋒時(shí)筆鋒翻滾運(yùn)行。筆鋒平臥，筆身幾乎平躺，筆桿帶動(dòng)筆鋒向一個(gè)方向滾動(dòng)，使筆頭的披毫與紙面接觸，充分利用筆頭上的墨色。這種方法常用于畫(huà)花瓣、石頭紋理、粗樹(shù)干等。

8.掠筆

掠筆時(shí)筆身傾斜，筆鋒輕觸紙面，漸按至筆腹，然后側(cè)鋒迅速挑起。這些動(dòng)作要連貫，速度較快，一掠而過(guò)。掠筆多用于處理較虛或飄動(dòng)的形象，如被風(fēng)吹拂的樹(shù)葉等。

9.揉筆

揉筆時(shí)筆腹著紙，向筆根處用力，力量可大可小，或順時(shí)針，或逆時(shí)針，以筆端為圓心旋轉(zhuǎn)運(yùn)行。這種筆法能產(chǎn)生柔和、光潤(rùn)的效果，多用于表現(xiàn)圓的形象，如葡萄、荔枝、枇杷、圓形葉子、小雞、花瓣等。

10.戰(zhàn)筆

戰(zhàn)筆又稱(chēng)顫筆，以筆鋒至筆腹之間觸紙，自然顫動(dòng)運(yùn)行，使線(xiàn)條忽實(shí)忽虛、或連或斷，形成蒼老枯澀的效果，一般用于表現(xiàn)硬質(zhì)、粗糙、厚重、干枯的形象，如枯木、堅(jiān)硬的石頭。利用小筆鋒顫動(dòng)畫(huà)草本花，也能達(dá)到一種特殊的效果。

11.點(diǎn)筆

點(diǎn)筆是用筆鋒觸紙，筆桿垂直下按，或者略為傾斜下按，力量一般不太大，觸紙后立即抬起。用新筆可點(diǎn)成尖點(diǎn)，用禿筆可點(diǎn)成圓點(diǎn)，常用于點(diǎn)苔點(diǎn)、禽鳥(niǎo)身上的斑點(diǎn)等。

12.虱筆

虱筆是用筆鋒、筆腹同時(shí)觸紙，著力于筆腹，按的力量稍大一些。虱筆畫(huà)出的是大點(diǎn)，可尖可圓，有時(shí)也和揉筆結(jié)合使用，常用于點(diǎn)大苔點(diǎn)、葉子、花瓣和禽鳥(niǎo)羽毛。

13.皴筆

皴筆時(shí)筆桿略?xún)A斜，筆鋒、筆腹觸紙，將線(xiàn)或面的各種筆法相組合。寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)不像山水畫(huà)那樣有那么多具體的皴法，皴筆比較概括，大體可分為：拖筆線(xiàn)皴、豎畫(huà)橫皴、側(cè)鋒面皴、掠筆面皴、橫筆點(diǎn)皴、散筆線(xiàn)皴等。皴筆一般用來(lái)表現(xiàn)樹(shù)干以及石頭的陰陽(yáng)、凹凸、紋理，以突出物體的立體感、重量感和質(zhì)感。

14.擦筆

擦筆時(shí)筆桿傾斜，側(cè)鋒枯筆平躺于紙上，指腕放松，手腕輕擺，觸紙輕輕摩擦，向筆身兩側(cè)運(yùn)動(dòng)，力量比較均勻，在紙上不留明顯的筆痕。擦筆常與皴筆結(jié)合使用，以加強(qiáng)中間色調(diào)、立體感、粗糙感、模糊感，是皴法的輔助筆法。

15.頓筆

頓筆時(shí)筆身用力下按，根據(jù)需要按到不同的部位，下按輕者稱(chēng)為駐筆。頓筆可使線(xiàn)條加粗成節(jié)狀，也可通過(guò)頓筆改變運(yùn)行方向。這種筆法適用于畫(huà)竹節(jié)、藤節(jié)、鶴和鷺鷥的骨節(jié)以及樹(shù)疤等。

16.挫筆

運(yùn)筆中稍一停頓，然后向后行筆，再?gòu)脑坊蚵藻e(cuò)開(kāi)一些向前推進(jìn)，這種一停、一退、一進(jìn)的用筆方法就是挫筆。挫筆可以加強(qiáng)線(xiàn)條的節(jié)奏變化，同時(shí)做再一次發(fā)力的準(zhǔn)備。這種筆法主要用于表現(xiàn)木本植物的枝干、石頭的棱角轉(zhuǎn)折等。

17.轉(zhuǎn)筆

轉(zhuǎn)筆時(shí)以腕發(fā)力，腕轉(zhuǎn)筆提，筆桿隨勢(shì)傾斜，筆鋒順勢(shì)轉(zhuǎn)換方向。轉(zhuǎn)筆時(shí)需要注意輕重緩疾。這種筆法常與其他筆法配合使用，用于表現(xiàn)劍形長(zhǎng)葉、枝干、藤蔓等。

18.折筆

折筆有兩種表現(xiàn)方法：一是在運(yùn)筆過(guò)程中，通過(guò)頓、駐改變行筆方向；另一種是運(yùn)筆時(shí)稍一停后立即翻筆，用筆的另一側(cè)觸紙，改變行筆方向，再接著運(yùn)行。這種筆法主要用于表現(xiàn)平實(shí)、方硬、有棱角的形象，經(jīng)常與轉(zhuǎn)筆結(jié)合使用。

19.簇筆

簇筆時(shí)筆垂直下落，筆鋒散開(kāi)，觸紙后筆毫都向外彎曲，然后立即離紙，這樣一筆下去可形成許多形態(tài)大小不勻的碎點(diǎn)，取得筆少意繁的效果，常用于畫(huà)樹(shù)葉。

20.剔筆

剔筆是以筆端或筆腹用力，重按于紙上，然后迅速挑起出鋒，用筆要果斷，不可重復(fù)。這種筆法欲放先收，用于表現(xiàn)一些犀利的形象，如劍形短草、枝上的硬刺等。

21.斫筆

斫筆是指筆鋒傾斜，迅速?gòu)目罩邢蚣埫嫘敝诚拢|紙后再繼續(xù)運(yùn)行一段，形成起筆虛、收筆實(shí)的效果，如刀斧劈木板狀，但是與斧劈皴法的用筆正相反。這種筆法常用于畫(huà)坡石、樹(shù)木的皴紋。

22.摔筆

摔筆時(shí)筆身平躺，臥鋒上下運(yùn)動(dòng)，拍打成長(zhǎng)點(diǎn)。注意起落筆要果斷、有彈性，觸紙后立即抬起。這種筆法可實(shí)可虛，多用于表現(xiàn)苔草或坡石皴紋。

23.撇筆

撇筆時(shí)筆鋒或中或側(cè)，輕入紙，漸按重，最后撇出，動(dòng)作連貫迅速，如行書(shū)寫(xiě)撇的動(dòng)作。撇筆與掠筆相似，但掠筆較虛，撇筆較實(shí)。撇筆常用于畫(huà)小葉子、石頭紋理等，尤其多用于表現(xiàn)風(fēng)中的小長(zhǎng)葉。

（摘自農(nóng)村讀物出版社《寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)筆墨技法》）