興觀群怨：度量現代詩歌的四把尺子

吉狄馬加先生在《中國新詩百年志》總序指出：“在過去的一百年中，新詩從引進、培育到大面積繁殖和生長，取得了驕人的成績，發展速度和長足的進步，有目共睹。熟悉中國詩歌發展史的人都知道，中國新詩差不多與中國現代社會的轉型同步進行，但每個階段都有自己的代表性詩人和重要詩作出現。時至今日，新詩已經成了我們文化生活中不可或缺的部分。”

我認為這段論述是非常中肯的。特別是近二十年，新詩進入了空前的活躍期，百花齊放，百家爭鳴，涌現出不少優秀作品。盡管成果喜人，但新詩也面臨一些問題。針對當前詩歌存在的一些浮夸虛玄、思想貧乏、積非成是、話語衰敗等各種弊端，有識之士紛紛撰文，提出了許多真知灼見。當下，許多詩作似乎走向了另一個極端：形式大于內容，修辭重于思想。一首詩讀下來，感官被一堆文字游戲愉悅，掩卷卻難長思，什么也記不起。如果把詩歌比作一棵樹，那么現代詩歌最大的問題就是“主干模糊、枝葉茂盛”，儼然在一棵塑料樹上扎花。看上去姹紫嫣紅，花團錦簇，其實根基并不牢靠。一些詩作，純粹靠拼修辭，靠標新立異，把“以其昏昏使人昭昭”當作思想深度，像孔乙己炫耀“茴”字寫法一樣炫技，理直氣壯地買櫝還珠。

在我看來，詩壇的問題，關鍵還是對詩歌的認知問題，共識問題，著力點問題。大家都想寫出更多的好詩，就是不知道在什么地方用力。有的人寫了大半輩子詩，卻信誓旦旦說詩歌的好壞沒有標準。……