唐祈的轉型與回歸

詩人唐祈，生于1920年。他的創作，大致可以分為三個階段：1936年至1949年，是他詩歌創作的第一個階段，從實踐到成熟，最終以“中國新詩派”或者“九葉派”的命名方式，寫入文學史。1950年至1960年，出于歷史的原因和個人抒情的需要，唐祈逐漸走出了現代主義的詩歌寫作方式。1981年至1989年，是唐祈寫作的最后10年，這個時期的唐祈是孤獨的，他的詩歌探索，既不屬于九葉派現代主義詩歌的延續，也無法融入新興的詩歌風潮——偏居蘭州，遙望草原與戈壁，他以最樸素最簡單的方式，完成了一生最后的抒情。

時間與旗

唐祈最初的創作，以感性見長。他是這樣評價自己早期的詩作的，“這些早年詩中，我比較注重抒情、色彩和情調。我溶浸于無拘無束的生活里，我用畫家的眼睛觀看草原風景，體味一種單純柔和的美，尋找清麗新鮮的牧歌風格，即使是令人悲傷的歌。”[1]這首《游牧人》，很能代表他前期抒情詩的特色：“游牧人愛草原，愛陽光，愛水，/帳幕里你有先知一樣遨游的智慧，/原始的笛孔里熱情是流不盡的乳汁，/月光下你比牝羊更愛溫柔地睡。”[2]

后來，唐祈以“中國新詩派”的身份走進中國文學史，主要有以下兩方面的原因：一方面，早期清麗柔美的抒情，需要尋求一種表達的力，意象、意境的色彩與情調，在潛意識地尋求一種更加厚重的質地。意識到這個問題，他便主動地對自己的詩歌思維進行更新，從感性的抒情走向知性的凝視。“在大學的幾年和離開學校以后，我閱讀了許多關……