論唐祈詩歌中的剛健知性寫作和柔性抒情寫作

唐祈的詩歌除了有九葉詩派象征主義的共同特點之外，有著明顯的個人特點。他所有詩歌都有著濃郁的個人生命體驗底色，表現了他豐富的人生經歷、細膩的觀察、敏感的心靈和對事物的沉思。他的詩歌創作的另外一個特點是階段性明顯，他自己在《唐祈詩選》中分為四個部分：1945年前的早年詩，主要是青春期抒情寫作和牧歌寫作；1946年到1949年前的抒情詩，這段時間的詩歌更多地融入了西方現代主義詩歌寫作，以更為廣闊的社會現實作為書寫對象，其實是和傳統意義上的抒情詩不同的知性寫作；1958年到1986年的組詩，其中尤其以他被打成右派階段的書寫的“北大荒短笛”系列詩最有特色，也較能體現九葉詩人的寫作主張；1979年以后的十四行詩。他寫作的這四個時期，除了詩句基本都保持了極為整齊的節奏和音樂性韻律外，詩歌風格有較大的差異性。我依照他詩歌的風格，將他的詩歌再歸類為剛健知性寫作和柔性抒情寫作兩種風格，分別加以議論。

一、感性豐富、沉思默想的剛健知性寫作

唐祈1945年到1949年時間段的詩歌和因右派被流放階段寫作的詩歌，我認為較能體現九葉詩人共同的詩寫特點，我將之歸類為剛性知性寫作。唐祈在這兩個階段寫作的詩歌，風格上較為雄健，文字、結構、人格表達、情感表現上有一種剛性，沉思意識較為強烈，體現了在個人豐富的生命經驗之上的理性思考，詩寫內容也多能走向廣闊的社會生活場景，寫法上較多地運用西方現代派對思想的知覺化表現手法，有將抽象思維與敏銳感覺貫通的知性特點，并將強烈的社會意識社會責任感灌注其中。……