淺談拍攝角度在微電影中的作用

于洋 宋南 沈陽工學院藝術與傳媒學院

淺談拍攝角度在微電影中的作用

于洋 宋南 沈陽工學院藝術與傳媒學院

微電影是一種包含多種因素的藝術體裁，主要集中在拍攝事件的圖像呈現(xiàn)和表現(xiàn)主題上。在微電影歷史進程中，不同時代對藝術的要求不同，現(xiàn)如今觀眾對微電影文化標準的要求也提高了，這使得微電影的拍攝角度念也相應的發(fā)生了相應的變化和升級。

微電影 拍攝角度

拍攝角度在微電影中的作用：

1 正面特寫

不管是什么表現(xiàn)里，對準備表現(xiàn)的人或者物，準備正面的特寫都會給人以一種正面的、嚴肅的、如同強迫性的視覺心理。正如在希區(qū)柯克的《精神病患者》中，電影在最后對男主角的正面特寫，鏡頭從遠到進，平移的緩慢的拉近，隨著人物臉部詭異的笑容，到最后整個畫面被男主角整個面部所充滿，拒絕了一切畫面的干擾，使得觀眾注視人物臉部的變化，只費用幾秒鐘拍攝時間，就能把觀眾帶進了電影中的主人公的內(nèi)心世界，也讓觀眾心里產(chǎn)生了非常大的恐懼，讓整部電影以一個極具視覺沖擊力的場面結(jié)束并印在了人們的內(nèi)心中。一樣的攝影手法也使用在了多部希區(qū)柯克的微電影中，在微電影《愛德華醫(yī)生》在最后片尾的院長在失望中抬起了手槍，鏡頭就像是院長的自己眼睛一樣的注視，緩慢的槍口轉(zhuǎn)了自己，這時，觀眾看到的就是在正面拍攝的、放大的槍口。讓畫面就產(chǎn)生了讓人窒息的感受心里，表現(xiàn)在院長的東窗事發(fā)的內(nèi)心極度驚恐后極度絕望了。

2 仰視角度

繪畫作品中對于正面的人物描寫時總是采用的仰視角度，在微電影中就是這樣，大家不會陌生，但是這里說的仰視角度，著重強調(diào)了仰視給我們帶來的這種心理恐懼感與壓迫感等不好的視覺心理。韓國導演金基德的微電影《撒瑪利亞女孩》中，這個潔榮選擇跳窗的辦法來逃脫警察時候，導演真沒有從屋里對其來拍攝，是選用了樓下的仰視視角，觀眾好像在隨著倚雋一起來站樓下，眼看事態(tài)的發(fā)生，這時，在觀眾的心理上創(chuàng)造了這種同于倚雋內(nèi)心相似的急迫心理，仰視著潔榮站著窗臺上，阻攔的有些無力，但是又有點企盼。微電影里的仰視角度告訴我們，導演在于潔榮角色里愛與同情，這部微電影中對中年男子的鏡頭使用正是相反，在倚雋父親訓斥了中年男人之后，男人低頭走向陽臺，鏡頭轉(zhuǎn)過來，來到樓下，這時導演運用了仰視角度來述說對該男人行徑的厭惡，畫面里男子的臉部似乎在特殊的角度里被放大了，展現(xiàn)出了角色和自己內(nèi)心道德的絕望，和在犯下錯誤的悔恨。

3 俯視角度

俯視角度里使用常見的展現(xiàn)大人物的視野和對微電影全景的描述。《開國大典》里對在天安門廣場中群眾的展現(xiàn)，讓人以一目了然、視野開闊、場面非常壯觀的感覺。和在展現(xiàn)弱勢情形的故事情節(jié)里，俯視很是一個常用的手法。《危情十日》里病床上的男主角的拍攝仍使用了很多次的俯視角度。在保羅躺在病床上接受安妮的照顧的時候，這處運用俯視角度拍攝展現(xiàn)了保羅深處的病痛，給了觀眾植入了一個潛意識里，就是這時的保羅甚至沒有自我保護的能力，這種潛意識也為此后故事的發(fā)展埋下了伏筆。通過鏡頭讓人們站在安妮的角度里俯視他，無奈、驚恐、絕望，讓觀眾的心理產(chǎn)生對保羅的可憐和對接下來的故事情節(jié)的恐懼和期待，影片也就在此碑推至第一個高潮。

4 窺視角度

窺視，一個略帶臟顏色的詞匯，不得讓我們想起了德加的一個個作品，是窺視角度出現(xiàn)了微電影中的可謂是常見的，一般在微電影里，窺視的鏡頭帶給人們的是神秘的，個人的，懸疑的世界，然而另一個陌生的空間里開始窺視，來滿足了我們內(nèi)心深處的意思窺探欲和人們的獵奇心里。在《陽光燦爛的日子》里，主角馬小軍進入了米蘭的房間，鏡頭在房間里開始了低角度的掃視，使觀眾隨著馬小軍進入了一個陌生女孩的世界，隨之心理上產(chǎn)生了一絲緊張和興奮的情緒。對周遭的窺視也是對女孩往日生活的一種解讀，對其生活狀態(tài)也產(chǎn)生了種種的猜測、幻想。韓國微電影《愛的色放》更是將窺視鏡頭運用到了極致，成為貫穿整個微電影的一條主線索也是男女主人公愛情的一個源頭。在男主人公的住所里，地板上有一個小孔，可以觀察到樓下的房間，男人每日都會透過這個小孔窺視下面的情境，樓下住著年輕的夫婦，男人白天工作，而那貌美的女人則整日穿著睡衣，或是播放著音樂并隨之起舞，或是躺在床上想著一些只有她自己才知道的事情，更或是等著男人回來。而男的就在不斷的窺視里愛上這個寂寞的女人。在男人的不斷窺視，我們也仿佛身臨其境了，屏住呼吸，心跳加速，關注了女人的一舉一動，并且對她的生活和人生經(jīng)歷產(chǎn)生了好奇心，鏡頭透過窺視角度，滿足了觀眾心中存在的窺視欲，也為故事的發(fā)展蒙上了一張神秘的面紗。

[1]楊金剛.攝像角度對畫面構圖的影響[J].聲屏世界,2012,(09):38-39

[2]史海豐.新聞拍攝中的“角度選擇”[J].記者搖籃,2015,(02):36-37

宋南（通訊作者），1984—，男，遼寧沈陽人，漢族，單位：沈陽工學院藝術與傳媒學院，職稱：講師，學歷：碩士，研究方向：攝影攝像。