淺談拍攝角度在微電影中的作用

于洋 宋南 沈陽工學院藝術與傳媒學院

淺談拍攝角度在微電影中的作用

于洋 宋南 沈陽工學院藝術與傳媒學院

微電影是一種包含多種因素的藝術體裁，主要集中在拍攝事件的圖像呈現和表現主題上。在微電影歷史進程中，不同時代對藝術的要求不同，現如今觀眾對微電影文化標準的要求也提高了，這使得微電影的拍攝角度念也相應的發生了相應的變化和升級。

微電影 拍攝角度

拍攝角度在微電影中的作用：

1 正面特寫

不管是什么表現里，對準備表現的人或者物，準備正面的特寫都會給人以一種正面的、嚴肅的、如同強迫性的視覺心理。正如在希區柯克的《精神病患者》中，電影在最后對男主角的正面特寫，鏡頭從遠到進，平移的緩慢的拉近，隨著人物臉部詭異的笑容，到最后整個畫面被男主角整個面部所充滿，拒絕了一切畫面的干擾，使得觀眾注視人物臉部的變化，只費用幾秒鐘拍攝時間，就能把觀眾帶進了電影中的主人公的內心世界，也讓觀眾心里產生了非常大的恐懼，讓整部電影以一個極具視覺沖擊力的場面結束并印在了人們的內心中。一樣的攝影手法也使用在了多部希區柯克的微電影中，在微電影《愛德華醫生》在最后片尾的院長在失望中抬起了手槍，鏡頭就像是院長的自己眼睛一樣的注視，緩慢的槍口轉了自己，這時，觀眾看到的就是在正面拍攝的、放大的槍口。讓畫面就產生了讓人窒息的感受心里，表現在院長的東窗事發的內心極度驚恐后極度絕望了。

2 仰視角度

繪畫作品中對于正面的人物描寫時總是采用的仰視角度，在微電影中就是這樣，大家不會陌生，但是這里說的仰視角度，著重強調了仰視給我們帶來的這種心理恐懼感與壓迫感等不好的視覺心理。韓國導演金基德的微電影《撒瑪利亞女孩》中，這個潔榮選擇跳窗的辦法來逃脫警察時候，導演真沒有從屋里對其來拍攝，是選用了樓下的仰視視角，觀眾好像在隨著倚雋一起來站樓下，眼看事態的發生，這時，在觀眾的心理上創造了這種同于倚雋內心相似的急迫心理，仰視著潔榮站著窗臺上，阻攔的有些無力，但是又有點企盼。微電影里的仰視角度告訴我們，導演在于潔榮角色里愛與同情，這部微電影中對中年男子的鏡頭使用正是相反，在倚雋父親訓斥了中年男人之后，男人低頭走向陽臺，鏡頭轉過來，來到樓下，這時導演運用了仰視角度來述說對該男人行徑的厭惡，畫面里男子的臉部似乎在特殊的角度里被放大了，展現出了角色和自己內心道德的絕望，和在犯下錯誤的悔恨。

3 俯視角度

俯視角度里使用常見的展現大人物的視野和對微電影全景的描述。《開國大典》里對在天安門廣場中群眾的展現，讓人以一目了然、視野開闊、場面非常壯觀的感覺。和在展現弱勢情形的故事情節里，俯視很是一個常用的手法。《危情十日》里病床上的男主角的拍攝仍使用了很多次的俯視角度。在保羅躺在病床上接受安妮的照顧的時候，這處運用俯視角度拍攝展現了保羅深處的病痛，給了觀眾植入了一個潛意識里，就是這時的保羅甚至沒有自我保護的能力，這種潛意識也為此后故事的發展埋下了伏筆。通過鏡頭讓人們站在安妮的角度里俯視他，無奈、驚恐、絕望，讓觀眾的心理產生對保羅的可憐和對接下來的故事情節的恐懼和期待，影片也就在此碑推至第一個高潮。

4 窺視角度

窺視，一個略帶臟顏色的詞匯，不得讓我們想起了德加的一個個作品，是窺視角度出現了微電影中的可謂是常見的，一般在微電影里，窺視的鏡頭帶給人們的是神秘的，個人的，懸疑的世界，然而另一個陌生的空間里開始窺視，來滿足了我們內心深處的意思窺探欲和人們的獵奇心里。在《陽光燦爛的日子》里，主角馬小軍進入了米蘭的房間，鏡頭在房間里開始了低角度的掃視，使觀眾隨著馬小軍進入了一個陌生女孩的世界，隨之心理上產生了一絲緊張和興奮的情緒。對周遭的窺視也是對女孩往日生活的一種解讀，對其生活狀態也產生了種種的猜測、幻想。韓國微電影《愛的色放》更是將窺視鏡頭運用到了極致，成為貫穿整個微電影的一條主線索也是男女主人公愛情的一個源頭。在男主人公的住所里，地板上有一個小孔，可以觀察到樓下的房間，男人每日都會透過這個小孔窺視下面的情境，樓下住著年輕的夫婦，男人白天工作，而那貌美的女人則整日穿著睡衣，或是播放著音樂并隨之起舞，或是躺在床上想著一些只有她自己才知道的事情，更或是等著男人回來。而男的就在不斷的窺視里愛上這個寂寞的女人。在男人的不斷窺視，我們也仿佛身臨其境了，屏住呼吸，心跳加速，關注了女人的一舉一動，并且對她的生活和人生經歷產生了好奇心，鏡頭透過窺視角度，滿足了觀眾心中存在的窺視欲，也為故事的發展蒙上了一張神秘的面紗。

[1]楊金剛.攝像角度對畫面構圖的影響[J].聲屏世界,2012,(09):38-39

[2]史海豐.新聞拍攝中的“角度選擇”[J].記者搖籃,2015,(02):36-37

宋南（通訊作者），1984—，男，遼寧沈陽人，漢族，單位：沈陽工學院藝術與傳媒學院，職稱：講師，學歷：碩士，研究方向：攝影攝像。