定格動(dòng)畫與微電影的共生與發(fā)展

盧熙 黃東升 沈陽工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

定格動(dòng)畫與微電影的共生與發(fā)展

盧熙 黃東升 沈陽工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

定格動(dòng)畫指逐格拍攝連續(xù)放映的動(dòng)畫，作為三大動(dòng)畫形式之一，定格動(dòng)畫（stop-action movie）與手繪動(dòng)畫、電腦動(dòng)畫齊名，經(jīng)常用來制作視頻特效。隨著生活節(jié)奏不斷的加快，人們的時(shí)間均成碎片化趨勢，微博、微電影等一系列微型事物應(yīng)運(yùn)而生，它們的出現(xiàn)正好填充了這些瑣碎時(shí)間。本文大有“舊瓶裝新酒”的意思，舊的藝術(shù)表現(xiàn)形式，配上新的流行文化，二者結(jié)合運(yùn)用，不知有什么意外效果。

定格動(dòng)畫 微電影 流行文化

上世紀(jì)50-70年代，定格動(dòng)畫在我國也得到了較大發(fā)展，誕生了如《嶗山道士》《神筆馬良》等影片，特別是系列片《阿凡提》的出現(xiàn)，使我國定格動(dòng)畫的制作達(dá)到了一個(gè)巔峰。目前中國動(dòng)畫正處于飛速發(fā)展的階段，國家大力扶植動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)。回顧中國動(dòng)畫歷史，發(fā)現(xiàn)我們對(duì)動(dòng)畫片的制作技巧和美術(shù)風(fēng)格都有很深入的研究，但對(duì)動(dòng)畫理論的研究相對(duì)匱乏。定格動(dòng)畫、偶動(dòng)畫等詞語一直充斥在我們的創(chuàng)作中，中國定格動(dòng)畫已有著幾十年的歷史，并且融入中國傳統(tǒng)美學(xué)，如剪紙，皮影等等。在隨著日韓歐美動(dòng)畫傳入并隨處可見的今天，作為中國動(dòng)畫的新生力量，我們有義務(wù)找尋中國定格動(dòng)畫的新出路。

現(xiàn)在動(dòng)畫技術(shù)相對(duì)發(fā)達(dá)的國家，定格動(dòng)畫大師已開始借鑒電腦動(dòng)畫，在定格動(dòng)畫的創(chuàng)造中更多地運(yùn)用計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)。比如：夢工廠大獲成功的《小雞快跑》，是英國阿德曼公司采用了研發(fā)的逐格拍攝的專業(yè)軟件；全球首部定格動(dòng)畫影片《鬼媽媽》，在其中甚至運(yùn)用了立體三維技術(shù)，這些都徹底顛覆了傳統(tǒng)定格動(dòng)畫師的思想，打破了思維定勢。市場的巨大成功證明數(shù)字技術(shù)應(yīng)用在定格動(dòng)畫的創(chuàng)作中是很成功的革新。

微電影作為一種流行事物，現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上，最知名的是《老男孩》，其意外造成了全民轟動(dòng)和集體懷舊的傳奇效應(yīng)。微電影通過引發(fā)互動(dòng)的擴(kuò)散傳播，它打通平民在娛樂和視頻類媒體的傳播壁壘。2010年底，優(yōu)酷和中影集團(tuán)合作的這一部《老男孩》在優(yōu)酷網(wǎng)首播，幾天之內(nèi)便創(chuàng)下了上億的點(diǎn)擊率，賺足了觀眾的眼球。《老男孩》可以說是微電影非常成功的率先嘗試，只是當(dāng)時(shí)還沒有正式提出微電影的概念。真正把微電影這個(gè)概念旗幟鮮明的提出來的是打著史上首部微電影旗號(hào)類似于007風(fēng)格的《一觸即發(fā)》。此后，微電影便進(jìn)入了一發(fā)不可收拾的時(shí)代。

一種微電影形式是重在說出創(chuàng)作者想說的故事，旨在表達(dá)故事的現(xiàn)實(shí)主義與藝術(shù)主義的特征，制作相對(duì)較為簡單，投資少，故事情節(jié)感人，大部分創(chuàng)作者原創(chuàng)、表演、制作的非商業(yè)電影，以情感展示影片的現(xiàn)實(shí)主義人文關(guān)懷以引起觀看者的共鳴。這類電影凸顯了草根的原創(chuàng)力量以及新媒體大環(huán)境下全民參與的標(biāo)簽，給創(chuàng)作者和普通演員搭建了一個(gè)新的平臺(tái)。

同樣，定格動(dòng)畫雖小，但也“五臟俱全”，定格動(dòng)畫除了具有自己本身的特征以外，還具有電影的基本特征：它具有優(yōu)良的策劃、系統(tǒng)的制作、完整的故事情節(jié)，同時(shí)定格動(dòng)畫的主題更多的關(guān)注現(xiàn)實(shí)、理想等問題，是精妙文化的濃縮，是一種無處不在的正能量。

定格電影的拍攝技法，即真人單格攝影，用真人來替代動(dòng)畫人物，作為故事的主人公。真人拍攝的定格動(dòng)畫與其說是動(dòng)畫，還不如說是動(dòng)畫愛好者發(fā)明的游戲，通過這種游戲?qū)崿F(xiàn)物質(zhì)和精神感性和理性的和諧統(tǒng)一，使創(chuàng)作者與觀眾，跨越時(shí)間和空間的限制，獲得雙重的心靈自由。

微電影的迅速發(fā)展與受眾密不可分。以80、90為主體的網(wǎng)絡(luò)主力軍，他們對(duì)新媒體有著天生的敏銳感，對(duì)于微電影這類新興的網(wǎng)絡(luò)事物有著較強(qiáng)的關(guān)注力，所以以他們?yōu)槟繕?biāo)開展品牌傳播具有先天優(yōu)勢，擁有廣闊的市場空間。

定格動(dòng)畫與微電影的努力探索。

微電影必須在短時(shí)間內(nèi)吸引受眾并使其產(chǎn)生繼續(xù)看下去的欲望，這就要求微電影在內(nèi)容上不僅要新奇有趣，而且要貼近生活和社會(huì)熱點(diǎn)。憑借真實(shí)感人的故事就足以打動(dòng)觀眾，可見現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入到了內(nèi)容為王的時(shí)代，無論怎樣的新穎的噱頭概念，也抵不過真實(shí)感人的故事來的實(shí)際。

動(dòng)畫是藝術(shù)和技術(shù)雙重屬性的綜合藝術(shù)形式。制作本身是困難以及專業(yè)化的，雖然定格動(dòng)畫的制作繁瑣復(fù)雜，但是它所具有的特殊性以及技術(shù)發(fā)展所帶來的便利性，使得其變得更易于操作，容易上手。數(shù)字技術(shù)應(yīng)用在定格動(dòng)畫的創(chuàng)作中，注重細(xì)節(jié)、精益求精，擁有好的想法以及一部數(shù)碼相機(jī)和一臺(tái)電腦，即使非美術(shù)專業(yè)的學(xué)生也能夠制作出一部有意思的定格動(dòng)畫。

定格動(dòng)畫要繼續(xù)發(fā)展，不僅需要國家的政策支持和高校大力培養(yǎng)動(dòng)畫人才，更需要積極的推廣和應(yīng)用，定格電影作為定格動(dòng)畫與微電影跨界的產(chǎn)物，希望國內(nèi)的定格動(dòng)畫與微電影愛好者，能更多交流先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)。相信在不久的將來定格電影將會(huì)成為一個(gè)新的品牌形象。

[1]（美）羅伯特考克爾.電影的形式與文化.郭青春譯，北京大學(xué)出版社，2004

[2]陳邁.逐格動(dòng)畫技法.中國人民大學(xué)出版社，北京，2005

[3]黃大為.動(dòng)畫短片的設(shè)計(jì)與制作.浙江大學(xué)出版社，2008

黃東升（通訊作者），1974年，漢族，本溪市，沈陽工學(xué)院教師，副教授，學(xué)士學(xué)位，研究方向：影視動(dòng)畫。