涼山彝族服飾圖案的創意設計探析

潘海敬+張皋鵬

〔摘 要〕涼山彝族服飾圖案是涼山彝族文化的重要組成部分，它形象多樣，內涵豐富，具有較強的形式美感，在裝飾、色彩、工藝方面都獨具特色。在“一帶一路”經濟發展趨勢下，令人神往的彝族服飾圖案在未來將會廣泛運用到流行服飾、家居裝飾品、現代旅游產品等設計領域，融入人們的生活，不但不會隨著時間的流逝而消失，反而會沖破地域和種族的限制，獲得更廣闊的發展空間。

〔關鍵詞〕涼山彝族 服飾圖案 創意

涼山彝族由于長久居住在中國西南邊陲地區，環境相對封閉，其獨特的地理環境、生活習俗以及長期處于奴隸制社會的歷史背景，使其受外來影響較小，基本上保持了本民族獨特的服飾風貌。另外，彝族支系眾多，居住相對分散，樣式各異，各地服飾區別明顯，帶有明顯的地域特色。據文獻資料記載，根據褲腳大小的不同，涼山彝族服飾分為三個片區，這三個片區雖然服裝款式不同，但裝飾圖案是相似的。

一、涼山彝族服飾圖案的裝飾特征

1.題材造型

涼山彝族服飾圖案種類豐富，常見的裝飾紋樣按題材可以分為四類：植物、動物、幾何類和生產生活類紋樣；按照圖案風格又可分為具象圖案和抽象圖案；按照圖案的組織方式可分為單獨紋樣和連續紋樣。這些紋樣以點、線、面的形式分布裝點在服飾各部件，模塊化特征突出。如在女子上衣的前、后下方的中間位置，多采用面的形式，而在服裝的衣領、門襟、袖口、底擺等位置則多用線的形式進行裝飾，視覺效果明顯。

2.構成方式

圖案構成方式根據服裝的造型來裝點，多由單獨紋樣發展成二方連續紋樣。大片花紋的組合方式多由單獨紋樣和多個二方連續紋樣圍合形成，裝點在造型優美、款式簡潔的服飾上。在飾邊紋樣組織上，用一種基本形進行排列，組合成整體性的圖案。

3.圖飾內涵

涼山彝族服飾圖案表現出涼山彝族人民的高超藝術創造才能，圖案造型多取材于勞動生活中所接觸到的各種事物，富有濃厚的生活氣息和民族色彩。盡管紋樣的造型千變萬化，但圖案的內涵一直沒有改變。寓意和象征是其主要表現手法，如以太陽紋和漩渦紋來表現他們對大自然的崇敬心理和彝族人生生不息的生命力；用蕨岌紋來表達多子多福和頑強生命力的意念；以羊角紋、牛眼紋、雞冠紋、雞腸紋來表達彝族人民對好事臨門和財富的企盼。

二、涼山彝族服飾圖案的色彩特征

在色彩的運用上，色調簡潔明朗，常用的顏色有赤、橙、黃、綠、青、藍、紫，在黑、白、玫紅為底的衣料上，巧妙地變化色線，塑造成各種形象的造型藝術。色彩間的各種組合關系直接影響著圖案的表現效果。彝族服飾圖案配色總體來說鮮艷奪目，對比強烈，既有淺地深花，又有深地艷花，對比中又有調和，素雅中見多彩，艷而不俗，素而不簡。涼山彝族服飾圖案的配色特征反映了彝族人民的紅之情、黃之美、黑之尊的審美趣味，具有濃郁的民族氣息。

三、涼山彝族服飾圖案的工藝特征

彝族服飾的魅力，在于它集多種飾花工藝于一身，色澤艷美和諧，圖案豐富多變，平面的服裝上展現微雕的效果，有時甚至是立體的圖案。涼山彝族服飾圖案的加工方法有五種：挑花、貼花、補花、盤花和刺繡。其中以甘洛地區最具代表性，一件衣服采用九種色線，精繡多種圖案，圖案整齊，繁而不亂，技術精巧，風格細膩，其飾花工藝以盤花為主，還兼有貼花和刺繡。喜德地區的服飾圖案兼備了大小褲腳地區的特點，具有濃厚的民族特色，飾花工藝多樣，有盤花、貼花、挑花、刺繡和鑲嵌。普格地區的服裝特點是古樸艷麗，紋樣碩大，縱橫通體，活潑舒朗，其圖案造型大多由火鐮紋和羊角紋變化組合而形成，以青年女罩衣最具有代表性，喜用大紅、黃、綠、藍、白等色彩強烈的顏色并置。布拖地區的服裝與其他地區相比較顯樸素，只在胸襟、項背和袖口沿貼寬窄不一的青布條，再用紅黃細牙邊進行鑲嵌。

四、涼山彝族服飾圖案的創意設計

涼山彝族服飾圖案經歷了上千年的傳承與發展，形成了自己的獨特魅力，是以彝族文化為根基，服裝為載體的。從調研和觀察中我們發現，涼山彝族服飾傳統圖案與現代圖案不乏相同之處：在創作中廣泛應用了簡化、指代的造型手法，運用重復、群化等構成方式，對具體的客體進行藝術加工，使之成為抽象化、符號化的語言。涼山彝族服飾圖案具有一形多義、異形同義的表達效果，造型美觀，富于變化，獨具魅力，對現代藝術設計與創作有很強的借鑒意義。在借鑒過程中，不是簡單的生搬硬套，而應該深刻理解其文化內涵，結合現代的審美觀念進行創新，才能設計出符合當代大眾審美要求的作品。

1.打散與重構

打散與重構是廣泛應用于藝術設計領域的一種創新方法。對涼山彝族服飾圖案進行打散與重構也是進行創新設計的一種重要手段。所謂打散與重構就是將原有形態分解開來，取其中有代表性的部分作為構成元素，應用美的形式法則重新組織成新的圖案（如圖1所示鳥紋+火廉紋，羊角紋+羊角紋疊加而形成的圖案）。打散是提煉設計元素分解原型非常關鍵的一個環節，打散位置的確定影響著新圖案元素的形成，要求神似而形不散。重構要注意元素之間的對比與調和，特別是抽象的自由形，更要注意新元素之間的協調與統一。重構的方式有兩種：一是構成方式的變化，如：位移，翻轉；二是取其有典型特征的元素加以組合或者加入新的元素，如中西方圖案的典型元素：鳥紋、魚紋等。

打散與重構方法雖然簡單直接，但對于傳統文化的傳承與保留卻有著十分重要的意義。在考察過程中發現彝族傳統服飾紋樣千姿百態，但是表現出來的突出特點是大、重、滿，這種夸張的美與現代都市時尚生活的含蓄美不協調。目前這種方法常被運用在旅游產品設計中，游客通過接觸這些彝族傳統的工藝品就能了解到彝族的文化。

2.簡化與概括

所謂簡化與概括，就是在保留彝族服飾圖案寫實的基礎上適當地進行歸納簡化，經過夸張手法的處理，以加強裝飾效果。簡化時要抓住彝族服飾圖案最美和最主要的特征，去掉繁瑣的部分，通過歸納、概括、省略等方法，使物象更單純、完整，以加強整體特征的表現。另外，根據個人喜好、風格要求、文化及時尚流行變遷等，在不改變彝族民族文化特色的基礎上，添加或刪減一些元素，創造出與時代潮流相吻合的新型圖案。

這種設計方法有利于延伸和拓展傳統彝族服飾圖案的表現形式，經常被運用在要求有創新又能展現民族特色的服飾、包裝、標志設計等領域。例如中國文化遺產標志——太陽神鳥，該標志借用了古老傳說“太陽與鳳凰的故事”，中心運用一個太陽紋和四只神鳥，經過藝術變形簡化設計而成，太陽向四周螺旋噴射12道光芒，畫面具有強烈的視覺動感和沖擊力，寓意陽光普照、生命永恒之意。D&G在春夏時裝發布會上也應用了太陽紋這一設計元素，在保留八角廓形的基礎上經過簡單變形增添了紋樣細節，金色調的采用不僅使圖案更加華麗，而且展現出時裝高貴奢華的民族風格。

3.完全創新

在保留彝族傳統圖案造型和創作方法的前提下，對傳統圖案的文化含義和語義進行深入挖掘，擴展其內涵的豐富面，在此基礎上創造新的圖案。但是在創造過程中，必須要了解傳統母體圖案造型的來源和語義，否則很難發展其精華。

涼山彝族服飾圖案的語義會隨著時代的變遷而發生轉變，這為當代設計師進行創新時增加了難度，在設計過程中必須根據現代生活的需要，擺脫傳統圖案在使用上的局限以及語義上的偏差，建立具有當代民族個性的圖案設計體系。在進行創新設計時文化交流是主要的，涼山彝族服飾圖案的所指和意指的連接比較穩定，在本民族內部交流是很好理解的，但是如果運用在現代工藝品設計上，地域特征就會顯得過于強烈，不利于交流和闡釋。如果能夠與現代的通識藝術圖案相結合來進行圖案的創意設計，一方面可以使圖案的語義形成交疊，另一方面還可以擴展彝族傳統服飾圖案的樣式。在設計手段上，可以采用計算機軟件進行輔助設計，產生新的視覺效果，例如設計靈感來源于彝族地區的太陽紋，提取太陽光芒四射的形狀，設計出不同的新型太陽紋樣（如圖3所示）。

結？語

涼山彝族服飾圖案是涼山彝族文化的重要組成部分，它形象多樣，內涵豐富，具有較強的形式美感。令人神往的彝族服飾圖案，在未來將會廣泛運用到流行服飾、家居裝飾品、現代旅游產品等設計領域，融入人們的生活，不但不會隨著時間的流逝而消失，反而會沖破地域和種族的限制，獲得更廣闊的發展空間。

參考文獻：

[1]譚淋心.彝族服飾圖案在現代服裝設計中的應用研究.[J]2014年01期

[2]蘇小燕.涼山彝族服飾文化與工藝.[M]中國紡織出版社.2008

[3]王婷婷，施建平.彝族太陽紋樣的設計分析與應用.[J]絲綢.2014年03期

【基金項目：四川省教育廳人文社科類基金項目（15SB0132）】