環境陶藝與公共環境藝術

齊賀

〔摘 要〕從古至今，陶藝在家居生活中有著重要地位，它的發展一直秉承著實用并盡量追求美觀的傳統，有著實用功能也承載著人們的精神追求。社會經濟急速發展的現代，人們的精神文化需求越來越高，現代公共環境也在迅速發展，陶藝也隨之從室內空間發展到公共空間中。

〔關鍵詞〕環境陶藝 公共環境藝術

改革開放之后，特別到80年代中后期，現代藝術中諸多流派流入中國，但陶藝卻沒有趕上那段迅猛發展的時期。當我國的陶藝家們還在關注“傳統”“實用”“日用”等字眼時，在一定程度上忽視了向現代陶藝的轉變。我國現代陶藝的發展，是在20世紀90年代左右才形成規模，到現在，經過20多年的發展與完善，中國現代陶藝已經有了長足的進步。環境陶藝的出現，極大地豐富了現代陶藝，在現代公共環境藝術發展的大背景下，環境陶藝又會有怎樣的發展。

一、環境陶藝

“藝術”是一個很廣義的詞，它是指才藝和技術的統稱。藝術是用形象來反映現實。書法、繪畫、音樂、舞蹈等等都屬于藝術，而我們本文中討論的環境陶藝也是其中的分類之一。藝術不等同于各種藝術作品的總和，它不是各個創作的堆積，更重要的是它是反映人類心理情感的媒介，是人類精神信仰的寄托。聯系到環境陶藝，它由物質工具的需求發展而來，融入人們的生活之中，在日常生活中起著裝飾作用，還可以寄托思想感情。

環境陶藝，從字面上來看，可以理解為特定環境空間中的陶瓷藝術，與環境相關的陶瓷藝術，或者以改善環境為目的的陶瓷藝術。環境陶藝，是藝術借助陶瓷這一表現形式展現給世人的環境藝術。環境陶藝的研究范圍非常廣泛，從二維的陶藝壁畫、陶藝墻，到三維的景觀陶藝，都有涉及。環境陶藝有兩個特質。第一，材質的選用。環境陶藝，就是選用陶瓷材料來表現藝術創作，這樣所創作的陶藝作品，壁畫，景觀雕塑等，經過燒制后就成了公共藝術作品。第二，創作的動機。與注重日常實用的傳統生活陶藝，注重美觀性的觀賞陶藝，只從藝術角度出發，造就的前衛作品都有著相同和不同之處。環境陶藝需要具有一定的實用性，使陶藝作品可以融入大環境中，也需要擁有觀賞性，體現它的作用。現實社會的大眾意識形態和日益開放的環境空間意識，再加上人們的需求日漸變化，具有現代藝術理念的現代環境陶藝表達范圍逐步擴展，逐步發展成熟。

二、公共環境藝術

公共環境藝術，即公共大眾所處的環境中的藝術，不僅能夠充分展現出環境本身的特色，還需要能夠表達出當地的歷史文化特色，體現藝術家的創作個性和意圖，還要給環境中的眾人提供美的觀感和舒適的空間。

環境的范疇是極其廣泛的，比如說，它可以分為生態環境，人文環境，文化環境，學術環境，經濟環境等等，公共環境藝術中的環境，更加側重的是人居住的環境，需要考慮的就是自然環境，人工環境和人文環境幾方面。自然環境，從大的方面看，是指生物圈，大氣圈等，在公共環境藝術定義中，自然環境具體就是指生活中的花草樹木等原始不加人工修飾的環境組分；人工環境，指的是經人力給環境造成的改變，比如人力建造的樓宇、道路、橋梁等等；人文環境，則是包括態度觀念，信仰系統和認知環境等。公共環境藝術是依托于自然環境和人工環境而存在的，它的成功與否則是決定于大眾所處的人文環境。公共環境藝術存在于人的生活環境之中，它的目的就是在于，協調人與環境的關系，滿足人們方面對美的需求，使用實用性的需求，它以人為中心，依據人的需求，對人的生活空間進行改造和處理，使環境、人、藝術品三者達到完美和諧。

三、環境陶藝、公共環境藝術和人之間的關系

1、環境陶藝和公共環境藝術二者之間的關系。環境陶藝在現代公共環境藝術中，主要以陶瓷壁畫，瓷雕，景觀陶藝等表現形式加以運用，而其中壁畫形式是較常用的。陶瓷壁畫的表現形式可以分為兩大類型，第一類，利用泥的肌理特性不同和燒制溫度不同，燒制成不同顏色來表現壁畫。第二類，以豐富多彩的各類高低溫釉色構成的裝飾性壁畫。另外，陶瓷雕塑，將傳統意義上的雕塑和陶瓷工藝結合到一起，將泥性，釉色，成型工藝，燒成工藝，融入雕塑工藝中去，從而擴展了公共環境藝術的范疇。公共環境藝術因為有環境陶藝這一新潮的表現形式而顯得更加有血有肉，生動多彩，而環境陶藝也因為有了公共環境的大展臺，襯托出它獨有的魅力，得到了發展的舞臺，二者相輔相成，互補促進。

2、人與環境陶藝、公共環境藝術二者的關系。藝術家與泥土交流的過程，體現人性本源，藝術家的個性，精神思想在創作作品的過程中融入陶藝中去，結合著陶藝的獨特表現形式，呈現出豐富多彩的環境陶藝作品。而這些作品運用在公共環境藝術設計中，又給予大眾美的享受，給人精神和心靈寄托，充分體現了人與自然的交融。

中國藝術研究院的朱樂耕教授在音樂廳的裝修設計中，摒棄了傳統的石材與木材，大膽采用陶瓷材料，利用陶瓷自身的特性，經過聲學，力學的長期計算和大量實驗，使音樂廳的聲場效果達到極佳，這意味著傳統環境裝飾的改變，是環境陶藝的一大歷史性突破，環境陶藝和公共環境設計的完美融合。

四、環境陶藝在公共環境藝術中的生存與發展

隨著社會的急速發展，我國城市公共環境藝術逐漸得到了重視，現在才處于起步階段。在城市中，用于公共環境設計的材質只有例如金屬，石材，混凝土等普遍十分常見的，不能體現自身特色的材質。每個城市都希望能體現自身城市特色的城市環境藝術，怎樣才能做到這一點。固然，選用新潮奇特的設計方法，利用常規材質，也能夠做出體現自身的新意的環境設計，但是如果有一種新型材料可供選擇，例如陶瓷，這樣一來，從起步選材就甩開其他城市很大距離，在自身特色的公共環境設計中自然容易很多。陶瓷，其自身的堅固，環保，美觀，清潔等優勢，保持了它在城市公共環境藝術中所占有的優勢地位。陶藝，在公共環境設計中的充分運用，將會給城市公共環境設計帶來極大的進步，將城市獨特的歷史文化特色更加生動形象地表現出來。如，首都機場所運用的大型陶瓷壁畫裝飾，環境陶藝和公共環境藝術的有機結合充分體現了當代陶藝的公眾性。素來以瓷器著名的景德鎮，在大型廣場壁畫和街道裝飾上也不落人后，青花瓷的路燈裝飾使得原本平凡的裝飾變得更加具有藝術性。如今，國家大力倡導“和諧社會”，“可持續發展”等觀念，都是遵循著以人為本的主線，本著為人民服務的原則。由此可見，環境陶藝的發展方向應該更加側重于滿足人自身的生理、心理需求，比如，對觀賞美的需求，專注于人性化考慮，更好地協調人與自然的關系，使人與自然和諧共存。朱樂耕是我國環境陶藝最早的開拓者之一，同時也是最早在高校開設環境陶藝課程，并指導這一方向的博士生導師。他有一套名為“生命之綻放”的作品，是韓國濟州島肯辛頓大酒店的“生命之綻放”的系列作品。表達的是自然界生命自由萌生的璀璨過程。樹葉、花朵、嫩芽、苔蘚、蘑菇、河流、卵石這些似真似幻的景觀。利用自然界生命的綻放來構思，其主題便十分符合人與自然和諧共處。

我國現代陶藝吸取國際上外來的優秀理念，繼承歷史悠久的民族傳統陶藝，經過二十多年的發展與完善，正在逐步走向成熟，走向世界。我國現代環境陶藝有著深厚的文化底蘊，飽含著歷史文化精髓，從傳統的日用，轉變到如今的不失其實用性，又增加了可觀賞性，充分體現著環境藝術，與公共環境設計相結合，融入我們的生活中，美化我們的生活環境，帶給我們良好的休閑藝術空間。隨著社會的進步與發展，我國現代陶藝領域會有越來越多的人才涌現，創作出更多的優秀作品，通過公共環境設計的宏觀把控，融入我們的公共環境中，滿足人們越來越苛刻的需求，帶來更大的效益。

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