現代首飾中非傳統材料運用及審美分析

張賢富+胡玉平

〔摘 要〕幾千年來，傳統材料一直主導著首飾的價值和行業的發展，而現今，非傳統材料及混合材料的加入大大拓展了首飾的空間，也更新了首飾的概念，這也就要求必須對非傳統材料首飾的運用及審美進行詳細分析，重新審視首飾的價值評定和審美取向，并以此來指導、評價非傳統材料的首飾設計。

〔關鍵詞〕非傳統材料 首飾設計 審美分析

材料是首飾設計的基礎，從原始社會的獸骨、珊瑚、鳥羽、龜殼到封建社會金銀等貴金屬以及珍珠、玉石等價值高昂的稀有材料，到了現代，首飾材料已經有很大的突破，即許多非傳統材料，如塑料、布、木材、皮革、普通金屬、紙張等都被大量運用于首飾設計中。這些非傳統的材料的加入，讓首飾的種類更加豐富，也讓首飾審美有了更廣泛的內涵，本文主要從審美方面來分析首飾中非傳統材料的運用。

一、傳統材料揮之不去的價值考量

在傳統材料的首飾行業中，一直都有“首飾材料的貴重性即是首飾價值的體現”這一成例，以“值”高“量”稀的珍貴材料用作首飾，并將傳統材料在當時的價值作為一個相當重要的評判標準，以值的高低來代表財富的多寡，以量的稀疏來彰顯身份的高低。同時，再融合設計師和手工藝人的設計創意，制作出具有體現材料價值和審美特質的上品首飾。

1.傳統材料首飾對價值的要求。歷史上，原始社會首飾以獸骨、珊瑚、鳥羽、龜殼甚至石材為主要材料，這是在生產力極不發達情況下，質樸純美首飾的體現；從青銅器時代，人們懂得冶煉金屬開始，首飾就步上了一條奢華之路。金、銀等貴重金屬，紅、藍寶石，翡翠和田玉等名貴寶玉石，在首飾的發展之路上灼灼閃光，其稀有的數量和不菲的價值，使得首飾與平民百姓的生活漸行漸遠，成為王公貴族、富商巨賈身份的象征，也成為名副其實的奢侈品。

2.傳統材料首飾對佩戴者身份的彰顯。如果說金銀等貴金屬首飾多用來體現財富，那玉石在很長一段時間都是作為祭祀用品和身份的象征。先秦時代，玉被作為祭品來祭祀神明，《周禮·春官·大宗伯》中記載著：“以玉作六器，以禮天地四方，以蒼壁禮天，以黃琮禮地”[1]，同時玉佩作為貴族階層的禮儀器和佩飾被嚴格限制，什么等級佩戴什么玉佩都有規矩，不能僭越；秦漢以后，玉主要被王公大臣使用，是權力和身份的象征；直到清代玉才作為一件飾品逐漸走進百姓家。以至于現在，寶玉石由于其不可再生資源的稀有特性，同樣價值不菲。

二、現代首飾材料變化的趨勢

隨時社會經濟的發展和科學技術的進步，新材料層出不窮，在首飾材質的選擇上，人們也不再偏執于昂貴的傳統材料，而是將塑料，布、木材、皮革、普通金屬、紙張等隨處可得的材料，包括有機材料和無機材料，都運用到首飾設計中，賦予現代首飾作品更豐富的內涵和更多元化的表現力。

1.非自然材料與自然材料的審美差別越來越模糊。在首飾界，人們對自然材料鐘愛了數千年，從原始社會的貝殼、珊瑚開始，一直到現在的珍珠、寶玉石、鉆石。但是這些純自然材料都價格不菲，又由于數量有限且不可再生，因此價格居高不下，但是就審美而言，自然材料和非自然材料的差異卻并不明顯[2]。

運用先進的合成、處理技術，使非自然材料的審美價值更高，就鉆石而言，合成鉆石在很多方面都比天然鉆石更優良，其凈度、色澤比天然鉆石更優異，而硬度與天然鉆石卻幾乎沒有差別；再如合成的寶玉石，其審美性能比天然材料更優良。

2.一次性使用的材料與可重復使用的材料長期共存。在首飾材料使用方面，正出現一次性使用材料與多次使用材料共存的局面。在首飾歷史的很長一段時間，材料被制作成首飾后，其造型就固定，基本不存在該材料被重復使用，再被制作成其他首飾的情況，特別是寶玉石首飾，其造型更為穩定，幾乎是一形定終身；而現今，無論是金銀等貴金屬，還是通過鑲嵌的寶玉石首飾，只要人們喜歡，都可以在佩戴一段時間后對首飾的造型進行改變，當然一般都是對其可變金屬材料進行改變。

三、現代首飾設計中新材料的運用及其美學考量

近年來，人們對首飾有了更加深刻的認識，很多年輕人已經跳出了傳統首飾保值和標榜身份的概念，而只將其作為飾品和服飾搭配來美化自身，體現自己精神特質和審美追求，通過材料的多元化選擇，合理運用這些材料的軟硬、粗細、剛柔等特質來塑造和彰顯佩戴者的個性化與精神氣質[3]。

1.紙張、木材、布、纖維等生態材料。首飾界有以材料價值來評判首飾價值的傳統，但是近年來紙張、木材、布、纖維等廉價材料也被大量運用在首飾制作上，通過對材料的特性，肌理、色彩、觸感的藝術表現，體現一種以審美和創新為主旨的全新審美，如圖1所示。

紙給人的感覺是輕薄、柔弱卻又底蘊深厚，當用其制作首飾時，也讓人眼前一亮，如圖1 A是美國設計師Jennifer在“列支敦士登系列”，他把從雜志上撕下來的圖案，夾在兩層亞克力中間，然后手工打磨而成；同樣，木材性溫而宜人，具有獨特的色、香、味，所以木材首飾給人更加親近，如圖1B是湯斯敦首創的鎢金木材組合戒指，就是"現代+傳統"理念下的產物；而布藝在首飾上也有很好的運用，如圖1C是日本設計師Mariko Kusumoto利用布料的特質，將布料層層疊疊，創作柔美又虛幻同時融合優雅、超現實與仿生感的飾品；而纖維材料則可以運用編織、縫綴、纏繞、環結等方法制作首飾重復體現其多彩、延展性、可塑性、柔韌等特點，呈現與金屬、寶玉石不一樣的視覺、感官體驗，如圖1D是英國珠寶設計師Joanne Haywood借著各種對立概念之間的沖突來展現的纖維首飾效果。

2.皮革、塑料等柔性材料。皮革和塑料也是現代首飾中常用的一種新材料。皮革通過縫制、粘合等手法來疊加和拼接，再結合鑲嵌、雕花、壓花、刻花等工藝，設計出首飾具有豐富的層次感，其表現出的朋克味以及粗獷的牛仔風格也令人印象深刻。如圖2A的手鐲手鏈，皮革手鐲配合青銅花也是美感十足；塑料作為現代產物，由于量產和普及度高，往往用于制作廉價產品，讓人很難和珠寶設計想到一起，但是塑料的可塑性仍然讓人著迷，3D打印和參數化的興起也讓塑料在珠寶設計中嶄露頭角，如圖2B所示。

3.普通金屬、合金、陶瓷、玻璃。除了金銀和其他貴金屬，設計師們也開始把目標轉入普通金屬，通過強調金屬特有的剛硬、直率的感覺，配合新的佩戴方式和首飾形態，可以把金屬的特性發展到極致，如圖3A，該全手工首飾系列，金色金屬，浮雕物等素材，來表現普通金屬的美感；而合金則由于其非常優異的物理力學性能以及上佳的視覺審美性能，而被大量運用來代替貴金屬材料，如圖3B所示；再則，陶瓷由于天然地與人親近，給人一種天然、質樸的心理感受，使陶瓷首飾也逐漸被人認可，如圖3C所示；玻璃容易成型，色彩豐富，透明，且具有較強的折射性能，這種特性使玻璃具有很強的裝飾效果，推動玻璃首飾的發展，如圖3D所示。

4.混合材料。混合材料首飾也是現代新材料首飾中的一個亮點，許多設計師都在探索如何將混合材料運用到首飾設計中，如圖4 A所示，木頭加上樹脂，金屬加上皮革等等，材料的不同屬性之間的碰撞可以展現出一個新奇的效果。

新材料的廣泛使用，大大拓展了首飾的發展空間和發展潛力，不同的取材、不同的內容，決定著首飾創作不同的外觀形式。同時，對各種材料的把控能力也是設計師設計能力的體現。

四、現代首飾設計中綜合材料的運用及其美學考量

在首飾材料運用方面，往往單一材料容易給人單調、平凡之感，這時可以綜合運用幾種材料來代替單一材料，這樣可以增加視覺上的節奏韻感和層次感，從而激發人們內心的審美激情。

1.組合材料。發揮設計師的主觀能動性和處理材料的能力，將多種單一、簡單的材料，運用形式美法則設計出具有統一秩序感的首飾。

在組合材料首飾中，首先確定主要材料，并根據主要材料的特性和需要表達的設計理念和審美概念，再圍繞這個中心來選擇不同的輔助材料，以此來烘托所要表現的主題和情感。如圖4B所示，玉石是主體，是首飾整體造型的中心，搭配相應的鑲金外表，并選用亮光、拉沙、噴砂等工藝，和穿孔、鏤空、焊接、折疊等鑲嵌方式來完成首飾的創作。

2.廢舊材料的綜合運用。隨著資源保護和綠色設計逐漸深入人心，廢舊材料的回收再利用也被各個行業廣泛討論和研究，在首飾行業也一樣，將廢舊材料進行重新設計成首飾，體現出一定的審美訴求，如圖4C所示，廢舊的主板經過合理的處理和創新設計也體現出同樣的美感，賦予這些廢舊材料新的生命力。

通過廢舊材料來制作首飾，通過藝術手法的改變和設計的巧思，不但能使得廢棄物有更多的機會應用在首飾設計，還能通過二次開發可以帶來新的附加物，最主要是可以改變大家對廢棄材料的認知，廢舊材料比較廉價，但廉價不代表沒有質感，設計師可以通過改變廢舊物的造型搭配使得廢物更換新的生機。

總？結

相較于傳統首飾，現代首飾在材料上已經發生了翻天覆地的變化，主要表現在非傳統材料被大量運用在首飾設計中，打破了以前那種以材料的貴賤來評價首飾優劣的傳統，評價的重點放在設計師的構思變現和對材料的理解與再造，并通過對這些材料的自然屬性的表現來營造非傳統材料首飾的視覺美感，推動現代首飾行業向前發展。

參考文獻：

[1] 劉紅霞. 從考古材料看原始宗教對中國古代文明起源的影響[D].煙臺：煙臺大學，2014：21.

[2] 張丹. 概念性首飾設計中材料多元化的探究[J].上海工藝美術，2013（12）：102-104.

[3] 谷吟秋. 現代首飾設計中新材料的藝術美研究[J].美術教育研究，2012（8）：66-67.

基金項目：

2017年度廣西高等教育本科教學改革工程項目（項目編號：2017JGA308）

2015年度廣西高校科學技術研究項目（項目編號：KY2015LX470）

2016年度江西省重點研發計劃項目（項目編號：20161BBE50058）