段子手的狂歡

撰文_ 山島

段子手的狂歡

撰文_ 山島

至少從某種程度上來說，“戲”是被默認的。但我們今天聊的不只是“戲”，而是“戲精”。從字面上解讀就是，戲太多了，多到超出正常人類容忍的地步，就成了“戲精”。即使這樣，筆者認為“戲精”在當下的語言環(huán)境中，仍不屬于貶義詞。

“戲”是引起關注、刷存在感的手段，“戲精”是非常想要被關注、非常渴望存在感的人。而在當今的互聯網上，就有一大批這樣的人。在互聯網行業(yè)里，有他們的專有名詞叫PGC。而我們這些喜歡吃瓜的群眾則統稱他們?yōu)椤岸巫邮帧薄?/p>

段子手，顧名思義就是寫段子的人。這個行當競爭是相當激烈的，據統計，兼職的段子手、全職的段子手，甚至是團隊公司化運營的段子手，加一塊保守估計有好幾百萬人。而這其中也遵從著“二八定律”，解釋起來就是二成頭牌段子手分走了全部流量（閱讀量）的八成，隨便一條微博轉發(fā)數都能成百上千，公眾號推送文章閱讀量都是10萬+。而其他八成普通的段子手只分到二成，辛辛苦苦碼了一篇好文，有趣、有料、有用，卻無人問津。

競爭如此慘烈，所以段子手們都紛紛變身“戲精”，使出渾身解數，以防止自己在這兩極分化越來越明顯的行當，被淘汰。段子手的本質還是寫段子，借助社會熱點事件，腦洞大開，博眾人眼球，逗君一樂。作為段子手的同行，重度網癮青年，筆者就很喜歡也希望看到段子手們變身“戲精”。首先，最直接的是，我可以從中獲得快樂，這很好理解。其次，這些熱點段子，也是社交的貨幣。簡單地說，就是談資。比如我的領導，總在中午工作餐的時候聊起各種“戲精”段子，她的開場白是：哎！你們刷微博沒有？麥當勞改名金拱門，網上那幫人調侃真是太逗了！

前不久，麥當勞中國公司改名金拱門，我們的“戲精”們紛紛出動，徹徹底底地調侃和吐槽了一番這個“接地氣兒”的中國名字，導致它的“洋兄弟”也跟著躺槍“被”改名。肯德基“被”改名“俏老頭”，必勝客“被”改名“小紅帽”，星巴克“被”改名“白娘子”，百事可樂“被”改名“太極汽水”，賽百味“被”改名“地鐵餅”……變身“戲精”的段子手們用他們的才華和腦洞，引領著網民狠狠吐槽了一番麥當勞中國公司的新名字。這是一場“戲精”的狂歡，段子手的狂歡，也是全網網民的狂歡。所有人樂此不疲地調侃和吐槽。

并不是所有的熱點事件，都像金拱門這樣，能成為優(yōu)質的槽點，而又無關痛癢。近日熱度頗高的“江歌案”新聞事件同樣也成為段子手們變身“戲精”的良好素材。江歌一案剛出，戲精就懂得如何煽動大眾情緒，社會輿論一邊倒，段子手們也不遺余力變著法子的聲討和追問。標題一個比一個吸引眼球，觀點一個比一個奇葩。比如《這是我第一次支持網絡暴力》《不敢叫江歌的名字，怕她來找你嗎？》，不可否認，這些文章為段子手們贏得了流量，贏得了點贊。但同時，也帶來了質疑。就有媒體發(fā)文稱：“那些墻倒眾人推、在措辭上無所不用其極的段子手，自稱自己站在了道德的制高點上，但他們對善良的江歌沒有幫助，對悲慟的江母沒有幫助，只是對自己獲取這場情緒所形成的紅利，很有幫助。”

狂歡之后，我們是不是該稍微反思，這些蹭熱點事件的“戲”，究竟對事件本身有何影響？“戲精”自身的角色扮演和責任在何處？尼爾·波茲曼的《娛樂至死》里寫道：“當新聞被包裝成一種娛樂形式時，提供給觀眾的是娛樂，而不是信息。這種情況的嚴重性在于我們被剝奪了真實的信息，還在于我們正在逐漸失去判斷什么是信息的能力。”

熱點事件當前，段子手將輿論場當作一個自我表演的場所，隨意“加戲”“搶戲”，卻忘記了，新聞最重要的是事實。而比流量更重要的，是人心。

很多年前有過紅極一時的網絡名言：“人生如戲，全靠演技”。直到現在，時不時還被人拿出來調侃。