基于河南瀕危曲種的音樂創作與表演實踐

李婉晨

【摘 要】河南省自古以來便是政治與文化匯集的中心，并以其曲藝文化聞名全國。河南省的曲藝文化在歷史的演變中，憑借自身獨特的文化價值不斷發展壯大，形成了多種多樣的音樂體裁和藝術結晶。據統計，有河洛大鼓，漁鼓道情，淮調等40多個本土曲種，各具特色。但隨著主流文化被邊緣化，其中不乏有很多曲種出現了“人亡曲息”的現象，成為瀕危曲種。

【關鍵詞】瀕危曲種 音樂創作 表演實踐

中圖分類號：G4 文獻標識碼：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2017.22.033

河南地方曲種豐富，大致可分為牌子曲類、鑼鼓曲類、弦子書類、鼓板書類、板誦散說類等五大類。除河南墜子、三弦書、河洛大鼓、大調曲子、河南大鼓書等大曲種外，其他諸如揚高戲、淮調、鶯歌柳、鑼鼓書、迷糊書、灶書、宜黃、永城大鐃等曲種由于歷史，地域，音樂風格以及演出方式的限制，僅僅只在局部地區流傳，并逐漸瀕危。這些曲種曾經在歷史上都曾有過輝煌，但由于許多老藝人無法依靠它生活，使得這些珍貴的演奏樂譜及古老而美妙的音樂也逐漸消亡。因此我們有必要對河南瀕危曲種進行搶救、開發與創新，為保護與傳承瀕危曲種做貢獻。本文從河南瀕危曲種音樂再創作的理論研究出發，研究其音樂再創作的創新點，并于表演實踐相結合，為河南瀕危曲種的音樂再創作和表演實踐留下豐富的音樂資源。

一、基于河南瀕危曲種的音樂創作

曲藝音樂是群眾經過一代代的集體創作、加工而流傳的音樂，其藝術價值得到了歷史的認可與時間的洗禮。曲藝與其他藝術形式不同，它是集視聽一體的一門藝術。曲種造成瀕危的原因，主要是由于劇目較陳舊，旋律老套，形式單一，與主流文化不相符。這就需要我們利用作曲機制對河南瀕危曲種的音樂創作進行一定的創新。力求在保留本體音樂的情況下，拉近瀕危曲種與觀眾的距離，從而使瀕危曲種的演出能符合大多數聽眾的審美需求。

（一）借鑒和改編瀕危曲種旋律

瀕危曲種的旋律能歷經數年，也是由于它旋律的經典性。將這種旋律直接運用到演出形式不同的大型音樂作品創作中，通過不同樂器對主要旋律進行反復陳述，能夠使聽眾對曲種的旋律加深印象，也不會顯得空洞無趣。

改編是西方作曲的一種非常重要的技法。以旋律為基礎進行改編通常會形成一定的模式，即保留原有旋律的骨干音，通過環繞骨干音加入和弦外音，或是一些倚音、顫音、回音、波音等裝飾音。在瀕危曲種的旋律改編中，我們也可運用這一技法，保留原曲種的特性骨干音、特點節奏型，針對不同性格的作品運用不同的改編手法。比如，戲劇性劇目旋律，多加入和弦外音予以襯托；抒情性旋律可通過對唱腔加入倚音、顫音、回音、波音等裝飾音，從而豐富旋律的色彩。這種創作手法，技能運用到現代西方作曲技法，又可保留原曲目的意境。

（二）改變瀕危曲種的調式調性與和聲

河南瀕危曲種的劇目，大多運用民族五聲調式進行創作，這就呈現出了調性單一穩定的特點，但鮮有個性?？赏ㄟ^改變調式調性，將傳統五聲調式適當加入偏音，形成六聲，七聲民族調式，并通過多次轉調，增強旋律色彩性，從而也可反映出劇目當中的故事發展和故事主要人物的情緒變化。

由于河南瀕危曲種劇目創作時間較早，和聲體系還沒有完善，因此在劇目的和聲色彩性上，缺乏一定的理論架構，造成與現代音樂的脫節，這也是它瀕危的原因之一。因此，在改變和聲上，可適當運用西方和聲體系的和弦進行，對其重新編排。這種方法，既保留了瀕危曲種的音樂精髓，又融合了西方和聲體系，從某種意義上說，也是對瀕危曲種的保護，傳承，創新和發展。

（三）瀕危曲種曲式結構的改變

河南瀕危曲種的劇目大多篇幅短小、人物形象單一，大多采用短小規整的樂段、二段體、三段體曲式結構。這種結構雖能表達出生活色彩和情感，但缺乏戲劇性色彩。比如豫西地區的揚高戲《百鳥朝鳳》，曲式結構為方整型的兩句類樂段A，雖能表達出情感，但缺乏起伏?？赏ㄟ^改變曲式結構，將此劇目變為復樂段或擴充的三段曲式。在原有樂段A的基礎上，通過變化重復的作曲手法，如再現旋律片段，節奏節拍等，增添一個樂段A1，使之成為再現段，這就使《百鳥朝鳳》這個劇目變為了復樂段，更加能夠體現出情感的起伏跌宕。如再通過樂段A的動機發展一個新的樂段B，保留原來的聲腔特點，并通過伴奏樂器添加前奏，間奏，尾聲的旋律，這就成為了擴充的三段曲式。這種曲式在表達作品的戲劇性和情感上，都更為突出。

（四）瀕危曲種編配方式的改變

傳統的瀕危曲種演出形式，主要以一人演唱為主，并配有單一伴奏樂器。通過改變編配方式，可將一人演唱改為重唱或合唱形式，從而將瀕危曲種的演出形式進行創新；也可對伴奏樂器進行重新創編。將伴奏形式轉變為重奏或管弦樂形式，使伴奏低音增強厚重感，聲部層次更加飽滿，更有利于增強瀕危曲種演出劇目的色彩性和戲劇性。

值得注意的是，雖然有了以上幾種創新意義的作曲技法，但“由誰寫”才是問題的關鍵。隨著社會各界對瀕危曲種的重視，培養和發展專業瀕危曲種創作人才就顯得尤為重要。河南省各地方文化機構及教育部門應承擔起瀕危曲種曲藝創作專門人才的培養，給曲藝創作人才培養提高相應的扶持和獎勵政策。否則，在瀕危曲種人忘曲息的狀態下，是不可能涌現出大量優秀的曲藝作曲家的。

在當下信息時代的社會中，瀕危曲種如何表現新內容，開拓新天地，其核心還是創作問題。因此，作曲家要充分利用現代作曲技法，在不違背本體音樂的唱腔特點、曲牌結構，詞格特點等情況下，不僅要在傳統曲藝的音樂形式中推陳出新，還要適應時代的發展要求，豐富表現內容，改變藝術形式及音樂的表現手法，不斷使之向前發展。

二、基于河南瀕危曲種的表演實踐

在新時代背景下，如何將瀕危曲種保護和傳承下去，是近年來各界專家和學者討論和研究的重要內容。保護和傳承河南瀕危曲種的必要性毋庸置疑，但保護和傳承的方法與路徑又是一個新的難題。筆者認為，在對瀕危曲種音樂創作創新的同時，還應加強表演實踐，建立表演機制與模式，為民眾普及瀕危曲種，使河南瀕危曲種登上新時代的大舞臺。

（一）設立河南省瀕危曲種表演實踐課程

高校作為高等教育機構，其師生文化素質高，在傳承保護和發展河南瀕危曲種方面具有著其獨特的優勢。所以，可依托河南省各地方高校甚至中小學，以市為單位，針對不同地區的瀕危曲種，在高校開設一門河南省瀕危曲種表演實踐課程。充分挖掘民間藝人，將老藝人請到各個高校，教授瀕危曲種的理論知（識、聲腔的唱法和樂器的演奏，并進行表演實踐，培養新的藝術傳承人；各高校還可舉行不同地區的河南瀕危曲種演出交流活動，將不同地區的瀕危曲種向社會展示。

在高校開設河南瀕危曲種表演實踐課程，既能調動學生的積極性、提高學生藝術鑒賞能力、增強表演技巧，又可發展瀕危曲種，也有利于和諧校園的構建，為各個高校提供了一定的影響力。

（二）搭建河南瀕危曲種演出場地

目前，河南省各市幾乎沒有演出場地供瀕危曲種演出。政府可在各市區文化館，公園等公共場所，搭建演出場地，定期組織瀕危曲種的演出活動與交流，供演出人員將瀕危曲種從偏遠地區帶到城市中去，能為大眾所普及。

（三）成立河南省瀕危曲種藝術團

近年來，國內越來越多專家學者紛紛加入到保護和傳承非物質文化遺產的隊伍當中，在這樣的優勢下，河南省各級地方政府設立專項基金，選拔和培養河南瀕危曲種藝術傳承人，建立藝術團，并負責藝術團展演和各項活動經費支出。以公益性質免費為廣大群眾演出，甚至在各地巡回演出，將瀕危曲種傳播至全國各地乃至世界各地，宣傳瀕危曲種的藝術魅力。

在保護和傳承瀕危曲種的過程中，河南省可充分利用基于瀕危曲種的表演實踐模式，開發出獨具特色的地方曲藝文化產業，提高河南瀕危曲種文化的知名度和影響力，對構建曲藝藝術科學發展的新體系，推動社會主義文化大發展、大繁榮的新局面，具有重要的現實意義。

三、結束語

筆者對河南瀕危曲種的音樂再創作和表演實踐進行了初步分析和探討。對于曲種音樂創作，在實際創作過程中，需要面臨的問題還有很多，主要是作曲家自身對瀕危曲種的熱愛、認知及個人音樂素質等。目前，河南瀕危曲種面臨著市場萎縮，演出人員青黃不接，曲藝創作低迷等困境，所以幾乎喪失了演出的可能性。這就要求政府能夠盡快建立表演實踐模式，搶救和開發河南瀕危曲種，實現傳統曲藝有序的傳承與發展。

參考文獻

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