論反腐電視專題片的視覺修辭及其表達效果

吳輝

摘要：反腐題材的電視專題片政治、政策傳播意圖明顯，輿論引導功能很強。專題片《永遠在路上》既用光影和色彩表達思想和感情，用景別和拍攝角度傳達意見和立場，也運用了各種修辭技巧表情達意，還通過蒙太奇進行敘事、表達和勸說。

關鍵詞：視覺修辭 電視專題片 反腐 傳播效果

2016年10月，八集反腐電視專題片《永遠在路上》播出。為了準確傳達黨中央正風反腐的重大戰略決策，取得更好的警世效果，該片借助了包括視覺修辭在內的多種藝術手法。本文對片中的視覺修辭進行分析，以期有助于人們更深刻地理解該片。

修辭與視覺修辭

“修辭”是指人們依據具體的言語環境，有意識、有目的地組織建構話語和理解話語，以取得理想交際效果的一種言語交際行為。從修辭學的發展歷史看，修辭的本義主要限定在以語言和文字符號為媒介的交際之內。①

視覺修辭的出現伴隨著圖像的誕生。進入“讀圖時代”以來，“視覺因素一躍成為當代文化的核心要素，它們成了我們創造、表征和傳遞意義的重要手段。”②利用視覺呈現傳播意圖或利益團體背后所代表的意識形態，越來越被傳播者重視，尤其是以新聞機構為代表的國家意識形態工具。③

視覺修辭是一種以語言、圖像以及音像綜合符號為媒介，以取得最佳的視覺效果為目的的人類傳播行為。④一方面，視覺修辭有與語言文字符號修辭相同的一面。傳統的語言文字符號修辭有很多技巧，視覺修辭在某種程度上可以找到與文字修辭對應的方法。另一方面，視覺修辭有自己的特殊性。從靜態圖像看，除了用選定的視覺形象修辭之外，還有景別、角度、畫面形狀、色彩以及前景、主體和背景的安排等。動態圖像在靜態圖像修辭方法的基礎上，還有畫面之間的組接——蒙太奇這一獨特的視覺修辭方法。⑤

反腐電視專題片與其他專題片不同，其政治、政策傳播意圖明顯，輿論引導功能很強，是非善惡清晰，主觀好惡明確。當然，這不等于每次都要用語言直接批判一番。語言只是表達意見的手段之一，而應發揮電視以畫面和形象見長的特性，巧妙靈活表達。所以，如何運用視覺修辭進行恰如其分的褒貶，以保證抒情和議論既不含糊其辭又不生硬呆板，是攝制此類專題片要特別考慮的問題。

靜態圖像修辭

用光影和色彩表達思想和感情。光影和色彩是影視作品敘事、造型、表情、評價的基本工具。意大利導演費里尼說，在電影里，燈光就是意識、感情、顏色、調子、深度、氛圍、故事。燈光制造奇跡，增添、刪減、完美、模糊、勾勒、影射。⑥張藝謀曾經說，在電影視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感的波動因素，他甚至將色彩稱作“精神色彩”。反腐專題片中，利用光影和色彩建構關聯或聯想，制造“畫外之意”，傳達意見或意圖，是較好的傳播方法。

《永遠在路上》第四集《利劍出鞘》介紹中國歷史上的吏治經驗教訓時有一段對比性內容，畫面用光和用色也是對比。與吏治松馳、賣官鬻爵對應的是否定性用光和用色——陰雨不斷、畫面沉郁，色彩為黑白灰；與文景之治、貞觀之治相對應的視覺意象主要有晴朗的藍天、霞光和紅日，陽光明媚、畫面明亮，肯定性用光和用色給人以風清氣正、光明美好的想象。

無論是否定性還是肯定性用光和用色，都會改變視覺對象的內涵，觀眾看到的能指還是那個能指，但他們讀取的所指就不是那個所指了。因此，這里的光影和色彩不只是物理意義，而是染上了人的主觀傾向。這樣的光影和色彩是褒貶，是情感，是價值標準，還是意識形態。

用景別和拍攝角度傳達意見和立場。該專題片中，首先有不少恰到好處的特寫鏡頭。第六集《拍蠅懲貪》中講到安徽淮北烈山村黨委原書記劉大偉小官巨腐的案例，一開始的鏡頭就富有深意——一列運煤火車穿城而過，鐵道口傳來聲聲警報，準備通過道口的市民在安靜排隊等候，接著是道口紅燈閃爍的特寫。在這里，視聽符號聲聲警報和耀眼的紅燈，似乎在給觀眾另一種警示。

其他景別同樣運用靈活。第八集《標本兼治》中總結蔣潔敏案時說道：“蔣潔敏一案警示著人們，不論對于一個單位、一個部門還是一個地方，對領導班子、主要領導干部的監督都是至關重要的，而這些在過去也往往是監督的難點甚至盲點。”此時出現了一個恰到好處的遠景鏡頭——一座大樓空中過道里影影綽綽的行人，“監督的難點甚至盲點”在視覺上得到直觀的展現和強化。

至于拍攝角度，該專題片中好幾處用到低機位仰拍和俯拍，給畫面添加了重要的“言外之意”。第二集《以上率下》敘述廣州市委原書記萬慶良把白云山品云座的公共資源變成私家領地時，結合一個仰拍的臺階和圍墻，把貪腐官員高高在上、脫離群眾的形象表現得呼之欲出。在鏡頭的述說和觀者的凝視中，這樣的貪官無疑是一種可笑、可怕、傲慢的畸形存在，從而也彰顯了黨中央“打虎拍蠅”的合法性和正當性。

用各種修辭技巧表情達意。與語言文字一樣，比喻、借代、對比等技巧在視覺修辭中也大有用武之地。這里以《永遠在路上》的片頭為例進行分析。

整個片頭是一段煉鋼的畫面，隱喻黨在新時期加強自身建設是一個不斷錘煉、自我凈化、永葆政治本色的過程。片頭采用烈火、錘打、雕塑等象征革命精神的符號，構造一個莊嚴、宏偉的語境，喚起人們心中中國革命史上的視覺原型，激活人們對黨的價值信仰的記憶，把政治話語無縫地接入文本深層結構。觀眾之所以會把煉鋼與黨的建設聯系起來，是因為片頭中有一個關鍵的視覺符號——黨徽。這是一個有足夠代表性的視覺意象，很容易喚醒中國社會文化語境下人們心中的共性經驗，從而把整個片頭指向特定的象征意義，轉喻修辭順理成章。

在錘打過程中，不斷有鐵屑從黨徽形鐵塊上掉落；而鐵塊主體最終被鍛造成明光錚亮的黨徽。從這個對比的視覺意象中，觀眾同樣能“聽到”耳熟能詳的革命和政治話語，并按照修辭者預先設計的認知通道進入到圖像背后的言說、秩序與意義之中，完成由象之審美到氣之審美，再到道之認同的逐層升華。⑦

整個片頭還是用典修辭。黨徽經錘打成形，黃沙吹盡，帶火字體顯出，對應中國俗語“真金不怕火煉”和古詩“千淘萬漉雖辛苦，吹盡黃沙始到金”。這既是對中國共產黨崢嶸歲月的高度概括，也是新時期黨以壯士斷腕的勇氣進行自我完善的精神寫照。endprint

動態圖像修辭

影視作品由鏡頭構成，一個鏡頭就是一段動態圖像，一個個鏡頭按照一定的章法組接在一起便成為影視作品，這種結構方法稱為蒙太奇。把一個鏡頭單獨拿出來，很難說要表達什么。而一個有內在邏輯的鏡頭組，或者說一個“蒙太奇句子”，其含義則是完整、明確的。因此，鏡頭的組接也是意義的組接，鏡頭組接的內容和順序都關系到制作者的表達與觀眾的理解。反腐專題片中，鏡頭組接往往內含有傳者的態度或觀點，是用蒙太奇敘事、表達和勸說的常用手法。

此專題片運用了大量交通路牌畫面，在第七集《天網追逃》中出現了一個國外的交通指示牌，鮮紅的“禁止駛入”交通標志上寫著“Do not enter”字樣。如果沒有上下文，它只不過是一個交通標志而已，而當它與別的鏡頭組接在一起時，其意義就超出了交通標志的范圍。這個鏡頭之前是遼寧省鳳城市委原書記王國強現身說法，談到他在國外的生活是如何絕望。在這樣的語境中，這個交通路牌的意義更豐富了，觀點更明確了。畫外音說：“恐懼、絕望是大多數外逃人員在國外的真實心境，盡管逃出國門，但他們只能東躲西藏，戰戰兢兢地活著。”鏡頭組接讓“逃無可逃”這個勸說變得更加直觀可感。

再來看比比皆是的空鏡頭。這些鏡頭或為天空，或為建筑，或為山川，或為草木，或為花朵……每個空鏡頭其實都不“空”，往往具有說明、暗示、象征、隱喻等功能，可借物喻情、渲染意境、烘托氣氛、引發聯想，合理的空鏡頭能給畫面增添豐富的意蘊。但空鏡頭的具體含義一般要在上下文中才能確認。比如一叢鮮花的單個鏡頭，意義無法解讀，當這個鏡頭后緊接著習近平總書記前往自己當年插隊的延安梁家河村看望父老鄉親的內容時，其意義就確定下來。習近平總書記對在場的鄉親們說，他要做一些為老百姓辦好事的工作。此時，前面鮮花的空鏡頭已不只是單純的寫景狀物，它既是轉場又是渲染，更是表達意見和態度。

綜上所述，反腐專題片《永遠在路上》中的各種視覺修辭手法以圖示的方式在圖像符號與某種情感態度和價值信仰之間形成深層的勾連關系，實現了敘事狀物、表情達意、褒貶評論等多種功能。這些修辭手法以一種或顯或隱的方式，制造了某種具有勸服性的“修辭意象”或“精神意象”。

（作者單位：江西財經大學）

欄目責編：吉 慶

注釋：

①④陳汝東：《論視覺修辭研究》，《湖北師范學院學報》，2005（1）。

②周 憲：《重建閱讀文化》，《學術月刊》，2007（5）。

③張巖松：《國際新聞中的視覺修辭傳播》，人民網，http：//media.people.com.cn/n/2014/1203/c40628-26138768.html，2014/12/03。

⑤陳 一：《論廣告中的視覺符號：意義與修辭》，《廣告大觀》（理論版），2007（3）。

⑥[意]費里尼：《我是說謊者：費里尼的筆記》，北京，三聯書店，2000年版。

⑦葉 朗，彭 鋒：《宗白華選集》，天津，天津人民出版社，1996年版。endprint