淺析金農“漆書”的藝術特點

蘇璇

【摘 要】隋唐以后，乃至明清，揚州都是繼京城之外經濟最繁榮的地方。明清時期雖然戰亂頻頻，但是因地理位置特殊，物產豐富人民富足，揚州經濟恢復速度也很快，在一定程度上推動了藝術的發展。“揚州八怪”就是在這樣的歷史條件與經濟條件下產生的。金農作為“八怪”中的核心人物，其“漆書”對后世書法的發展產生了重要影響。

【關鍵詞】揚州八怪；金農；漆書

中圖分類號：J292.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）22-0148-01

一、金農書法風格形成的背景

公元1686年，金農出生在浙江錢塘江畔。其自小聰穎好學，少時負名。其后，金農又拜師結友，上緒、何焯、厲鶚等對他的影響最深。乾隆元年，金農應試未中，郁郁不得志，遂周游四方。金農不僅篤于游行，也尤為喜好金石碑版，他的金石收藏規模相當大。中年時期的金農懷揣夢想來到京師，想憑借才識獲得當權者的賞識，可幾番投才無門。金農最后到了揚州。雍正年間，金農又嘗試走仕途這條路，可惜沒有合適的舉薦人，又恰逢雍正駕崩，此事作罷。第二年金農破釜沉舟上京趕考，可惜未中，抑郁南歸，經歷了這么多波折，卻無處傾訴。

金農的隸書早年是“墨守漢人繩墨”的，即承接前人，具有樸素簡練的風格，但是到了50歲身負盛名之后，文筆開始走向“駭俗”，創立了橫畫粗、豎畫細、撇收筆尖銳，這樣一種前人從未嘗試過的的風格，這種帶有創新奇異的字體，似乎是他一生心緒的直接表白。

二、漆書的形成

（一）繼承。任何書家書風、風格的形成都是從學習、積累、準備，到成熟的。金農也不例外，他對漢朝的碑刻及唐朝的隸書有著很深的研究。由此看來，金農的成就與他對傳統經典臨習不輟的努力是分不開的。《華山廟碑》《天發神讖碑》《夏承碑》對金農書法的影響最大。這三種碑刻都有各自的特點。

首先，這三種碑帖都是古樸雄渾的代表，《華山碑》產生于東漢。其體勢較寬，疏密有致，是漢隸代表中較為平實的一類。此碑帖頗得書家的喜愛。金農則吸收了《華山碑》流暢的運筆速度，將捺角夸張處理。“漆書”中捺角運筆濃墨重出就很得《華山碑》的影子。金農“漆書”字形上寬下窄，也在《華山碑》中得以體現。

《天發神讖碑》是三國時期吳國君主吳皓下令刻制的。字體為篆書，又有別于傳統篆書樣式，摻雜了許多隸書的筆意，如橫畫的切筆直入，與以往篆書圓潤的筆法就毫不相同。這種“斬刀狀”的尖銳之感被金農吸收利用，體現在自己的書法之上。

《夏承碑》是金農學習時間最久的一方碑刻。此碑點畫筆鋒尖銳，橫畫側鋒明顯，撇捺粗壯，整體上呈現大巧若拙的特點。金農從《夏承碑》中得到不少創作靈感，結構體勢、撇之纖細、捺之濃重、橫畫上挑等動作無一不是出自《夏承碑》。

（二）創新。談到隸書創新，金農的“漆書”不僅是一次藝術積累的爆發，更是其藝術觀點的突變。我們在金農的作品中可以感受到他筆鋒扁平的夸張性，以及“釘頭鼠尾”式的筆痕，這些都讓他與傳統隸書拉開了距離，體現出別具匠心的創新精神。

三、漆書的藝術特點

金農所處的年代，董其昌的書風被推為“正統”，當時的主流書風仍保留在帖學的范疇內。哪怕在現代，創新都是阻礙人類進步的絆腳石。但是古代的揚州作為江南富庶之地，首當其沖接收到了各地外來文化的沖擊。人們的觀念也發生轉變，一部分人逐漸開始接受新奇的書風，金農則是其中的受益者。廣泛的涉獵給金農提供了扎實的書法基礎。他的“漆書”博采眾長，有著很多書風的積累。“漆書”的風格獨特，個性顯著，雖然極富金石氣，但仍然保留著很多的楷書筆意，其拙厚雄勁的特點寵冠一時。

四、漆書的意義與影響

作為金農晚年獨具一格的創造，“漆書”的確在當時書壇掀起了一陣熱議。金農漆書的出現并不是歷史的偶然，而是與當時的文化大背景密不可分。康乾盛世，人民生活穩定，經濟持續發展，與之前滿清剛入關時的動蕩不可同一而論。另外一個重要原因就是“八怪”中的成員，沒有一個是富家子弟，他們幾乎窮極一生，在仕途上都不得志，始終生活在社會的底層，但是又渴望生活穩定，這種差異也促使了他們文化產品的輸出。

金農的“漆書”在歷史上也具有重大意義，他雖然師古，卻不守古，時代所賦予他的精神壓迫、個性情感都被他灌輸進了“漆書”中，縱觀其作品，無聲的感情呼之欲出。而他之所以取得如此高的成就，與他堅毅的品格以及刻苦的精神是分不開的。

五、結語

金農的行書從其早期開始就不入常格，而以碑法與自家的“漆書”寫成的行草書，用筆率真，隨心所欲，點畫浪藉而又筆墨醇厚，粗頭爛服之間，透出蒼逸稚拙之趣，令人嘆服；其“寫經雕版”式的楷書，似乎與民間書法一脈相通，沒有輕重的線條變化和圓潤的轉折用筆，也沒有提頓中的波挑，以均勻的線條和方硬的轉折，書寫出類似單線體美術字的書體，卻又具有器形文字般的古茂，其書法的啟迪意義非常深遠。

參考文獻：

[1]金農.金農.冬心先生集[M].錢塘丁氏當歸草堂.1868：16-17.

[2]蔣華.金農.揚州八怪詩文集[M].南京：江蘇美術出版社，1996，57-60.

[3]李福順.中國美術史[M].北京：高等教育出版社，2000，98-103.