肖邦《降A大調第三敘事曲》音樂研究（一）

夏嘉琪

【摘 要】肖邦是第一個將敘事曲體裁創作于鋼琴作品，開創了敘事曲體裁在器樂作品上的先河。肖邦的敘事曲氣勢宏偉、規模龐大，具有戲劇性、史詩性和交響性，充分表現出肖邦在流亡巴黎，對祖國的思念，刻骨銘心的故土情結、民族憂患意識以及對祖國充滿憧憬的民族情懷。在他的敘事曲中除了民族風格和愛國主義思想，還具有濃烈的浪漫主義氣息。本文以第三敘事曲為例，從曲式分析、作品風格、創作背景、演奏技巧方面進行音樂研究。

【關鍵詞】肖邦；第三敘事曲；音樂研究

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）22-0054-01

一、肖邦與敘事曲

敘事曲一詞源出拉丁文ballare，意為跳舞，最初是一種舞蹈歌曲。隨著發展，敘事曲種類逐漸增多，可以分為：獨唱曲、合唱曲、器樂曲三種類型。肖邦共創作了四首敘事曲，其中《降A大調第三敘事曲》是四首敘事曲中旋律最為優美、廣為流傳的一首，與其他三首敘事曲的風格不同，這首敘事曲充滿著愛意和田園生活，風格熱情洋溢、陽光朝氣。

《降A大調第三敘事曲》創作于1841年，采用混合式的曲式結構、主題變奏等多種手法。該曲目的創作背景有兩種不同的研究結果，一是根據波蘭詩人亞當·密茲凱維奇的愛情詩《希維德什揚卡》而創作，二是與德國詩人海涅的《洛列萊》有著密切的聯系，兩者有一個共同點，都是講述愛情到最后被無情辜負的詩歌。索羅夫磋夫所著《肖邦的創作》書說寫道：“《降A大調第三敘事曲》的形式非常獨特。這是集中的結構，非常嚴謹而且極富邏輯。無疑肖邦在這首敘事曲里是以奏鳴曲原則為基礎的，但這里同時也是回旋曲的因素和自由的變奏；要想把這首曲子的結構放進任何一種古典形式的框架里都很困難的。這是浪漫派把傳統形式加以真正革新和綜合的典范。”

二、作品分析（第一部分）

《降A大調第三敘事曲》為混合式的曲式結構，6/8拍，小快板，全曲可分為三部分，作品中主題的變奏與發展，裝飾音、經過音及琶音的旋律變化尤為突出。全曲1-49小節為作品的第一部分，有再現的單三部曲式，1-8小節是該部分主題，調性單一的平行樂段，3小節處主題發展到左手，4-5小節低聲部旋律沉穩地上行，旋律平穩地落在了A音上，主題以一問一答的形式交替進行。

作品從降A大調的屬音，半音上下行進行，演奏者在彈奏第一個音時，需要手指慢下鍵，力度控制均勻，隨著半音上行漸強。在這8小節里踏板使用清晰，彈奏時將三個聲部分別突出，主題旋律連貫，具有歌唱性。

9-25小節運用了主題變奏的手法，不斷進行音樂分裂、模進，并不停地轉調、改變調式調性，同時低聲部主、屬交替進行。9-16小節通過節奏的變化、經過音的增加，使旋律更為緊張，推動了情緒的發展。

第26小節調式調性轉入C大調。雙手向外延伸的琶音，使音樂表現力更加寬廣，顫音彈奏時使用指尖觸鍵快速運動，琶音多用手腕帶動。37小節調式調性再次轉入降A大調，此段為單三再現。第41小節開始的漸強，在彈奏時控制力度，注意斷句與呼吸，突出右手旋律音。第46小節高八度琶音和47小節第一個屬音為擴展段，在以屬音作低音的基礎上，延續重屬導七和弦的擴展（和聲進行：DVⅡ7/DTⅢ-DTⅡ）。

三、總結

《降A大調第三敘事曲》有著強烈的故事性、歌唱性，和聲豐富，曲式結構新穎獨特，充分體現了浪漫主義時期的幻想與激情。本文對肖邦和他的敘事曲以及曲目第一部分進行簡要分析，這是一首大型的鋼琴套曲，還需對該曲目內部結構、旋律肢體、節奏的運用進行深入研究，將實踐與理論相結合，以便演奏及課堂教學提供有力依據，從而更加準確的詮釋該作品的內涵。

參考文獻：

[1]維也納原始出版社.肖邦《敘事曲》[M].北京：北京人民出版社，1986.

[2]唐納德·杰·格勞特，克勞德·帕利斯卡.西方音樂史（第六版）[M].人民音樂出版社出版社，2016.

[3]李虻.音樂作品曲式分析[M].西南師范大學出版社，2007.

[4]錢仁康.肖邦的敘事曲[I].北京：北京人民音樂出版社，1986.

[5]楊鴻意.從音樂表演美學的角度淺談肖邦《降A大調第三敘事曲》的演奏[J].黃河之聲，2014.