鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色研究

周揚(yáng)

摘 要

鋼琴的演奏表現(xiàn)力非常強(qiáng)，一直在音樂(lè)演奏中占有重要地位。本文將就鋼琴在演奏過(guò)程中需要用到的觸鍵技巧以及所呈現(xiàn)的音色效果進(jìn)行研究和分析，以此對(duì)鋼琴演奏的音色提升提供一些理論參考。

【關(guān)鍵詞】鋼琴演奏；觸鍵技巧；音色

1 鋼琴演奏中的觸鍵技巧

在鋼琴演奏中，觸鍵輕重并非是固定不變的，而是根據(jù)表情強(qiáng)弱而時(shí)時(shí)變化。這是很基本的物理慣性原理。演奏弱音時(shí)，推動(dòng)琴鍵的速度較慢，所以琴鍵阻力較小感覺(jué)觸鍵較輕；相對(duì)的演奏強(qiáng)音時(shí)，推動(dòng)琴鍵速度較快，所以琴鍵阻力加大感覺(jué)觸鍵較重。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，觸鍵輕重應(yīng)該是這樣的：彈奏極弱音（ppp）→觸鍵輕→觸鍵逐漸加重；彈奏極強(qiáng)音（fff）→ 觸鍵重。

理想的鋼琴觸鍵應(yīng)該是輕重分明，如果是整體偏輕的觸鍵（例如電子琴keyboard），也就是即使彈強(qiáng)音時(shí)的觸鍵也偏輕，要是手指不小心多加了點(diǎn)力氣，可能就會(huì)彈出突兀的強(qiáng)音。如果是整體偏重的觸鍵，即使是彈弱音時(shí)都要用較大的力量；要是過(guò)度習(xí)慣整體偏重的觸鍵，當(dāng)轉(zhuǎn)換到平臺(tái)鋼琴演奏時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)很難處理弱音表情的表現(xiàn)。理想的鋼琴觸鍵，應(yīng)該是彈極弱音（ppp）時(shí)的觸感要夠輕，彈極強(qiáng)音（fff）時(shí)的觸鍵要夠重，極弱與極強(qiáng)之間的觸鍵差異感不能太少，才能更細(xì)膩地掌握音樂(lè)表情的起伏。這也是演奏廳級(jí)平臺(tái)鋼琴對(duì)觸鍵的要求。

所以說(shuō)平臺(tái)鋼琴的觸鍵較輕，其實(shí)并非平臺(tái)鋼琴觸鍵的全貌。一般人會(huì)感覺(jué)平臺(tái)鋼琴觸鍵輕，是因?yàn)樵谄脚_(tái)鋼琴上只要用一點(diǎn)點(diǎn)的力量，就能把琴鍵壓下去，這在觸鍵偏重的直立式鋼琴上是體驗(yàn)不到的。

觸鍵輕重是隨著表情強(qiáng)弱而改變，這種改變的幅度在平臺(tái)鋼琴上尤其明顯，所以在平臺(tái)鋼琴上輕輕壓下琴鍵，表現(xiàn)出來(lái)的其實(shí)僅僅是極弱音（ppp），如果試著彈奏漸強(qiáng)樂(lè)句，就會(huì)發(fā)現(xiàn)觸鍵越來(lái)越重，甚至到后來(lái)會(huì)感覺(jué)要用比直立式鋼琴更重的力量去彈奏強(qiáng)音。

動(dòng)態(tài)范圍較大的鋼琴演奏觸鍵技巧會(huì)具有以下優(yōu)點(diǎn)：觸鍵可控的輕重幅度大，反應(yīng)在實(shí)際的琴音強(qiáng)弱變化程度也會(huì)比較大。在強(qiáng)弱之間，彈奏者更容易掌控細(xì)膩的表情起伏。相對(duì)若是動(dòng)態(tài)范圍小，就很容易只因?yàn)橐稽c(diǎn)點(diǎn)細(xì)微的力度改變，而彈奏出預(yù)期之外、突兀的琴音表情。例如當(dāng)音樂(lè)家彈奏一段長(zhǎng)達(dá)數(shù)小節(jié)、從極弱（ppp）到極強(qiáng)（fff）的漸強(qiáng)樂(lè)句。如果是動(dòng)態(tài)范圍較小的直立式鋼琴，因?yàn)閺?qiáng)弱與觸鍵的可變程度較小，必須要更戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地控制指力，否則很可能才彈到一半，就已經(jīng)沖到極強(qiáng)音了。在動(dòng)態(tài)范圍較大的鋼琴演奏觸鍵技巧上，這樣的樂(lè)句處理起來(lái)就相對(duì)容易得多。

2 鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果的聯(lián)系

鋼琴演奏呈現(xiàn)的音色效果并不僅僅與每個(gè)琴鍵是怎樣被按下去有關(guān)系。如何運(yùn)用踏板、如何在連奏（legato）時(shí)連接音符、如何突出和弦的不同聲部，都對(duì)音色有極大的影響，這并不難解釋。然而，有更多的差別則來(lái)自于彈奏琴鍵本身。一位鋼琴家能夠讓一架好琴聽(tīng)起來(lái)很單薄、刺耳和短促，而另一位則能讓這架琴聽(tīng)起來(lái)溫暖、飽滿(mǎn)和有歌唱性。

在調(diào)琴時(shí)，尤其調(diào)到高音區(qū)時(shí)，就能查覺(jué)這些差別。當(dāng)用Cybertuner（注：一種高級(jí)的鋼琴技師專(zhuān)用調(diào)音軟件）測(cè)量鋼琴時(shí)，確實(shí)有可能找到一種特別的彈奏方式能讓所產(chǎn)生的音色更清晰、延音更長(zhǎng)。雖然無(wú)法精確地描述這是一種什么樣的觸鍵方式和琴鍵運(yùn)動(dòng)，但這種觸鍵是堅(jiān)實(shí)/確定（firm），但又并不強(qiáng)硬（hard）的，并且隨著不同鋼琴會(huì)有變化。對(duì)這些差異能給出的最好解釋來(lái)自于觀看記錄琴槌擊打琴弦的慢速影片中琴槌柄（hammer shank）的彎曲以及琴槌本身的振動(dòng)（vibration）。同一支琴槌，以同一速度擊打琴弦，會(huì)產(chǎn)生某一特定音量，但琴槌如何被加速到那個(gè)特定速度則會(huì)影響琴槌柄的彎曲和琴槌的振動(dòng)，音色也會(huì)因之而不同。柔韌（pliable）的觸鍵會(huì)使琴槌在初期被緩慢加速，并在琴槌離開(kāi)杠桿系統(tǒng)的那一刻達(dá)到目標(biāo)速度。強(qiáng)硬而缺乏柔韌（hard and unyielding）會(huì)更突然地加速琴槌，引起更多的琴槌桿彎曲和琴槌振動(dòng)，從而影響最終的音色，因?yàn)榍匍吃趽舸蚯傧业囊粍x那自己也在在振動(dòng)。

從另一角度來(lái)看，擊弦機(jī)系統(tǒng)中的噪音也對(duì)最終音色有所貢獻(xiàn)。比如，琴鍵落到盡頭時(shí)發(fā)出的悶響絕對(duì)對(duì)音色質(zhì)量有貢獻(xiàn)。琴槌擊打琴弦后振動(dòng)，上段所說(shuō)的振動(dòng)是琴槌擊打琴弦之前的振動(dòng)]而產(chǎn)生的敲擊聲，也被我們聽(tīng)作音色的一部分，而這受到接近琴槌區(qū)域的琴槌桿的堅(jiān)硬度（stiffness）、黏琴槌桿和琴槌的膠、琴槌總檔（hammer flange rail）（即88支琴槌桿所被固定的地方）的設(shè)計(jì)等等因素的影響。一位觸鍵大力強(qiáng)勢(shì)，但并不深的鋼琴家會(huì)在某一個(gè)擊弦機(jī)上產(chǎn)生不同的噪音，所產(chǎn)生的音色我們聽(tīng)起來(lái)也會(huì)不一樣。

擊弦機(jī)軸（action center），即能讓琴槌桿及其它零件旋轉(zhuǎn)的裝置對(duì)音色有很大影響。當(dāng)我們考慮琴槌朝向琴弦的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，這就不難理解。但并非只是松或緊這么簡(jiǎn)單。軸襯呢的硬度，還有在軸釘處琴槌桿的彎曲，都能影響琴槌受約束的程度，以及琴槌向兩側(cè)的振動(dòng)之前提到的都是在琴槌柄方向的振動(dòng)，這里強(qiáng)調(diào)在另一垂直方向的振動(dòng)。以人體做類(lèi)比，你現(xiàn)在低下頭，脖子為琴槌柄，頭為琴槌。左右搖頭即為“琴槌向兩側(cè)的振動(dòng)”，而上下或前后搖頭即為之前所提到的振動(dòng)。

鋼琴音色的產(chǎn)生過(guò)程非常復(fù)雜，我們很容易在企圖考慮到所有影響因子時(shí)而迷失。所有這些因子不僅能影響不同鋼琴家彈出不同音色，也解釋了為什么不同鋼琴家的特定觸鍵和彈奏方式會(huì)更適合某種特定的擊弦機(jī)設(shè)計(jì)和狀態(tài)。

3 小結(jié)

琴鍵落到盡頭時(shí)發(fā)出的悶響絕對(duì)對(duì)音色質(zhì)量有貢獻(xiàn)，在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，運(yùn)用不同的力道和觸鍵深度去彈鋼琴鍵盤(pán)最高的幾個(gè)音。應(yīng)該能很容易把琴鍵觸底發(fā)出的木頭悶響和琴弦振動(dòng)產(chǎn)生的樂(lè)音區(qū)別開(kāi)來(lái)。嘗試不同的觸鍵方式，可以清楚的聽(tīng)到鋼琴演奏音色有著不同的變化，因此，掌握必要的觸鍵技巧，是進(jìn)行鋼琴演奏的基本要求，這也對(duì)于在鋼琴演奏時(shí)的音色變化效果有著重要的影響作用。

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作者單位

南昌理工學(xué)院音樂(lè)學(xué)院 江西省南昌市 330044