外來金屬器及玻璃器對北朝釉陶藝術的影響

張卉

[摘要]通過分析北朝釉陶在造型和裝飾方面的特點，闡述了北朝釉陶借鑒并融合了外來金屬器及玻璃器的藝術特色，呈現出金屬器及玻璃器的藝術效果，形成了繁麗華美的藝術風格，指出了北朝釉陶是中國釉陶發展史上的重要轉折期，是隋唐釉陶興盛的先聲。

[關鍵詞]釉陶；北朝；外來；金屬器；玻璃器

[Abstract]By analyzing the characteristics in models and decorations of the glazed pottery of the Northern Dynasties， this essay expounds that the glazed pottery of the Northern Dynasties draws on and incorporates the artistic features of foreign metal wares and glass utensils， demonstrates the artistic effect of metal wares and glass utensils， and forms the artistic style of a sophisticated splendor； it further points out that the glazed pottery of the Northern Dynasties marks a critical turning point of China's glazed pottery history， which heralds the prosperity of glazed pottery of the Sui-Tang Dynasty.

[Key words]Glazed pottery； Northern Dynasties； Foreign； Metal wares； Glass utensils

[基金項目]本文系上海工藝美術職業學院內涵建設科研創新團隊建設項目“中國陶器藝術理論研究及創作”（項目編號：2017NHKY06）階段性成果。

一、魏晉南北朝時期釉陶的發展

釉陶是指在陶器表面施以低溫鉛釉的陶器。根據現有的考古資料，我國最早的單色釉陶出現于西漢早期1，是當時專門的隨葬明器。單色釉陶多以黏土為胎，用鉛作為助熔劑，用銅、鐵元素作為主要呈色劑，經過低溫燒制而成。通常在氧化氣氛中，鐵元素呈現紅色，銅元素呈現綠色。由于爐溫變化的不同，釉色也相應會出現褐紅、褐黃、醬色、黑色、深綠、翠綠等不同的色澤。漢代在單色釉陶的基礎上還發展出了復色釉陶。復色釉陶是指在器物表面施以兩種不同顏色的低溫鉛釉彩的陶器，上釉的工藝要比單色釉更為復雜。

魏晉南北朝時期是釉陶藝術的轉折期。一方面，由于南方地區高溫青瓷的興起，逐漸代替了低溫鉛釉陶器，釉陶較為少見。另一方面，北方地區由于三國兩晉時期戰爭頻繁，加之主流意識形態提倡薄葬風氣，釉陶的發展相對滯緩。直至十六國時期，釉陶才偶有出現2。北朝時期，政權統一，社會穩定，尤其是定都平城后，工匠大量遷入，帶來了先進的釉陶制作工藝，釉陶工藝才得以逐步恢復，并發展出新的面貌。公元五世紀以后，北朝的釉陶逐漸豐富起來，制作精美，裝飾華麗，成為工藝器物中的重要品類。

北朝由于地理位置的便利，與北方各民族及外來文化都有深刻的交融。在北方地區的陶瓷設計領域中，釉陶藝術體現出外來文化交匯融合、兼收并蓄的新藝術模式。北方游牧民族比較偏愛鮮亮的金屬器及玻璃器。自十六國時期起，西亞的金銀器、玻璃器經絲綢之路源源不斷傳入中國內地。另外，戰爭打通了平城至西域的交通路線3，處于這一線路交通樞紐的平城、高平等地都出土了來自中亞和西亞地區的拜占庭、波斯、粟特等國的金銀器和玻璃器皿。這些器皿對中國釉陶器的藝術風格具有重要的影響。宿白先生指出：“北齊上層重視西域商胡和伎樂，武成、后主時，粟特諸胡尤為親要。于是，西方器玩風靡關東，庫狄迴洛墓的舞蹈胡俑、寶珠形玻璃飾件和雕獅瑪瑙帶飾，婁叡墓的一批貼花黃釉陶器，都是在這種歷史背景下出現的。”4

光彩明亮的金屬器及玻璃器雖然為北方民族所喜愛，但是由于制作材料珍貴，且大多是舶來品，所以北朝時期只為少數的上層貴族所擁有。相反，釉陶的制作材料易得，價格相對便宜，并且可以規?；a。這些優點使得釉陶在北朝時期倍受人們喜愛，成為替代西方貴重金屬器及玻璃器的最佳選擇。當然，釉陶藝術在造型和裝飾等方面，也會追求達到金屬器及玻璃器的藝術效果。本文就外來金屬器及玻璃器對北朝釉陶藝術的影響，通過造型和裝飾兩方面作一分析。

二、外來金屬器及玻璃器對北朝釉陶造型的影響

北朝時期波斯薩珊王朝等地區的金屬器和玻璃器經西域傳入我國，釉陶的藝術風格明顯受到影響。首先，在造型方面，外來的金屬器及玻璃器影響和豐富了這一時期釉陶的造型樣式，釉陶器中出現了大量仿照或者受波斯薩珊王朝金銀器和玻璃器影響的器形，突顯出異域的風情。

北朝時期釉陶碗發現的數量可觀，釉陶碗的釉色有黃釉、綠釉、褐釉，大多數為單色釉。北魏釉陶碗的造型大致有二類：第一類為深腹直壁的小口徑碗，碗足為圓餅狀實足，足底內凹，如洛陽大市、小市出土的醬釉陶碗；第二類釉陶碗的造型特點為敞口、卷沿、斜壁淺腹，圓餅狀實足，足底內凹，如北魏洛陽城出土的釉陶碗。在寧夏固原北周李賢夫婦墓出土了一件波斯薩珊王朝的玻璃碗5，其造型與第一類釉陶碗的造型相類似，可以推斷這類釉陶碗的造型是受到薩珊王朝玻璃器造型的影響（圖1）。北魏大同齊家坡墓地出土的銀碗與第二類釉陶碗的造型近似，這類釉陶碗應該是受到同期外來金銀碗造型的影響（圖2）。

北朝時期流行一種長頸的釉陶壺，在山西大同一帶的北魏墓葬，如大同七里村北魏墓6、迎賓大道北魏墓群7等皆有發現。這類釉陶壺的造型特點是：細長頸、喇叭形敞口、圓腹。釉陶器物的長頸造型設計用于盛放液體，便于提持、攜帶和移動。這與北方游牧民族的生活方式和習俗有關。從造型上來看，這類釉陶壺的造型應該是受到了波斯薩珊王朝玻璃器皿造型的影響。在山西大同迎賓街北魏墓群出土了一件玻璃壺，與同期釉陶壺的造型基本一致（圖3）。endprint

北朝晚期，北方地區出現的一種雙肩耳釉陶扁壺，其造型與傳統的中國本土的扁壺樣式相區別，卻與波斯薩珊王朝金銀器的造型相仿。通過對俄國圣彼堡艾爾米塔什博物館、法國盧浮宮、大英博物館等地所藏的薩珊銀壺（圖4）造型的觀察，我們可以看出薩珊銀壺的基本造型為：圓口、長頸、矮圈足，頸肩部多有一圈圓形或聯珠狀的凸起，腹部呈橢圓形，多飾有浮雕式的繁復圖案（圖5）。通過對薩珊王朝銀壺與北朝釉陶扁壺的造型的比對，發現兩者的造型有相似之處。北朝釉陶扁壺的造型為：圓口或橢圓口、短頸、假圈足。器腹扁圓近平，上窄下寬，器腹常模印有圖案，肩部有對稱的雙系，常在兩系間的頸部飾一周聯珠紋。從造型上來，北朝釉陶扁壺的造型一定程度上借鑒了薩珊王朝銀壺的造型。但是，根據實用需要造型也有所改良，扁圓形的器腹與雙系耳的設計，便于栓系在駱駝或馬匹上進行攜帶，是游牧流動生活的體現（圖6）。在河北磁縣灣漳北朝壁畫墓8及河南偃師北魏孝昌二年染華墓9出土的駝載物俑上都可以看到駱駝背負扁壺的形象。可見，扁壺是中西往來運輸中常用的器物，帶有鮮明的異域風格。

三、外來金屬器及玻璃器對北朝釉陶裝飾的影響

（一）裝飾色彩

北朝時期釉陶的生產規模較大，單色釉陶的釉彩種類豐富，主要有黃釉、黃褐釉、米黃釉、青釉、青黃釉、醬釉等類型。除單色釉外，北齊時期還出現了在淡黃釉上掛黃、綠彩的釉彩裝飾的新方式。北朝釉陶通過釉彩的顏色、光澤、質感，營造出器表華麗的裝飾效果。這種裝飾效果，很可能是當時人們對外來金屬器及玻璃器皿的色彩和光澤效果的模仿。

首先，北朝單色釉陶品種中的黃釉、米黃釉、黃褐釉等黃色釉系的陶類器皿，其釉面的色彩和質感，可能是對外來金銀器或鍍金銅器等金屬器表面色澤和質地的模仿。黃釉陶是東魏、北齊墓葬中常見的釉陶品種，多出土于當時的政治中心鄴城、晉陽及周邊地區，例如河北景縣北朝封氏墓群出土了一件黃釉高足盤10。這件高足盤器型優美，胎色潔白，釉色均勻瑩潤、黃中帶青，釉面有著近似金、銅器的表面效果。山西北齊庫狄迴洛墓中出土了包括蓮花寶相紋尊、盤、碗、杯、盒等種類的淺黃色釉的釉陶，共三十三件11。這批淺黃色釉陶，胎質為白色高嶺土，色白純凈，釉面光澤晶瑩，有著近似金銀器的質感。河南安陽北齊范粹墓12出土的釉陶扁壺，釉色為深黃色，釉面厚潤且晶瑩，整體呈現出鍍金銅器的質感?？梢?，北朝黃色釉系的色釉陶器，釉色有著類金似銅的表面裝飾感，成為這一時期釉彩裝飾的特色。

其次，北朝青釉、青黃釉的單色釉陶的表面裝飾效果，可能是對外來玻璃器皿的色彩及裝飾效果的模仿。北朝時期，青釉、青黃釉的單色釉陶比例最多，在鄴城和晉陽兩大政治中心地區的大型墓葬中，這類釉色的陶器是必見出土品，其數量與制作精細程度，甚至超過了同墓出土的青瓷。2010年，河北省鄴城臨漳縣北齊曹村窯被認定為北朝鉛釉器生產的窯址?？脊湃藛T認為，曹村窯址很可能是當時專門為宮廷及貴族階層燒造高檔陶瓷制品的官營窯場。曹村窯址發現了一定數量的青釉、青黃釉的日常使用的釉陶，有碗、盤、杯、瓶、缽、高足盤等13。北朝發現的這些青釉、青黃釉的陶器，大多胎質潔白、質地堅硬、薄胎薄釉、釉色呈淡青色或淡青黃色、釉面明亮光潔，具有玻璃器皿表面的光澤效果。

北齊是釉陶技術發展的重要轉折時期。釉陶在陶質、焙燒氣氛、燒成工藝、釉彩諸方面出現了新的轉變和工藝突破。部分釉陶采用北方的白色高嶺土（坩子土）為胎，并出現了用化妝土來美化陶胎的現象。在燒成工藝上，釉陶采用氧化氣氛進行焙燒，使白釉的透光性得到很大的提高。這些工藝技術的轉變，較大程度地提高了釉陶胎色的潔白度，為釉彩裝飾提供了良好的條件。

值得注意的是，北齊釉陶在釉彩方面有許多變化。在釉彩裝飾上突破了單色釉的裝飾方式，利用黃綠二種色彩的色釉在陶器的表面進行裝飾，開創了釉彩裝飾的新風格。有些學者為了區別后來的“唐三彩”釉陶的裝飾風格，將這類釉陶暫時稱為“北齊二彩”，而北齊二彩的釉彩裝飾方式，很可能也是對外來玻璃器皿表面色澤變化效果的模仿。

河南安陽北齊范粹墓出土的三系罐和長頸瓶等器物14，在淡黃色釉上施大量綠色彩釉進行裝飾。（圖7）有的殘器在施綠彩釉的同時還涂以黃色彩釉。河南濮陽北齊李云墓出土的兩件米黃釉綠彩四系罐，胎色較白，在光亮的淡黃色薄釉上裝飾著六道綠色彩釉15。（圖8）山西太原北齊婁叡墓出土的一件水盂16，釉面的光澤晶瑩透亮，器物外壁在黃綠色釉面上，施掛著七組黃綠二種色釉相間的裝飾條，黃綠兩色的視覺效果強烈。河北省磁縣講武城遺址發掘的青釉覆蓮罐17，光亮的淡黃色釉面上，還點綴著黃綠二彩相間的裝飾條。北齊用黃綠二種色釉來進行釉陶裝飾的新方式，在釉陶的表面形成了光怪陸離的色釉變化效果，風格繁麗華美，酷似玻璃器表反光后所特有的色澤與光彩變化，裝飾效果極為顯著。

（二）裝飾工藝

波斯等地外來的金屬器，通過錘鍱等工藝手法，使金屬器產生凹凸變化的裝飾特征。錘鍱是波斯等地區金屬加工中常用的工藝手法，是利用金銀等材料延展性的特點，用錘打等方式敲擊出器物的造型和紋飾。這種裝飾工藝對北朝釉陶產生了重要的影響。宿白先生指出：“北朝晚期黃釉陶器上的貼花裝飾是模仿金銀器上的錘鍱花紋?！?8

北朝釉陶的裝飾工藝較為豐富，北魏洛陽時期，在釉陶碗上就已經出現了采用模印花紋貼附于陶器表面來進行裝飾的手段。發展至北齊、北周時期，釉陶器上的裝飾手法更為多樣，模印貼花、堆塑、刻劃等工藝手法，常常相互結合來完成器表的裝飾，通過模印貼花、堆塑等工藝手法，增強器物表面裝飾的立體感，有的也輔以平面刻劃來達到凹凸起伏的變化效果。例如北齊范粹墓出土的黃釉樂舞紋扁壺上的紋飾，皆以印花技法制成，后貼于器表，形成了凸起的淺浮雕效果。這種裝飾工藝明顯是仿效外來金屬器上的錘鍱花紋效果。

北朝釉陶為追求外來金屬器繁麗華美的藝術風格，在裝飾紋樣的布局上，也往往采用分層布局的方式，運用多層次的立體紋樣進行布局，產生層次豐富的裝飾面貌。例如山西北齊庫狄迴洛墓出土的蓮花寶相紋尊，器身滿貼附著寶相花、覆蓮紋、圓片菊花等紋飾，凹凸變化的立體紋飾從器口至器底分為七層進行布局，富有繁密的裝飾風格。（圖9）北朝釉陶正是通過多種裝飾工藝手法的并用，使得器物的表面產生了具有凹凸起伏變化的裝飾效果，也達到了類似外來金屬器上錘鍱工藝所產生的立體裝飾風格。endprint

（三）裝飾紋樣

北朝釉陶器上的裝飾紋樣較為豐富，裝飾紋樣的題材也大多受到外來金屬器及玻璃器上圖案元素的影響。釉陶上出現的蓮瓣紋、寶珠紋、聯珠紋、忍冬紋、新月紋等裝飾紋樣，并不是中國所舊有的，這些紋樣常見于外來的金銀器和玻璃器上，具有鮮明的外來特征。例如東魏茹茹公主、北齊婁叡、庫狄迴洛、徐顯秀等墓中都出土有精美的黃釉長柄陶燈（圖10）。這類釉陶燈的器型是由燈盞、燈柄和燈座三部分構成。燈盞一般為缽形口，口部常飾有聯珠紋。燈盞腹和燈柄上多有貼花裝飾，裝飾的紋飾有忍冬紋、寶珠紋、月牙紋和聯珠紋等。燈座一般為覆缽形，常貼塑著凸起的覆蓮紋及聯珠紋加以裝飾。這些釉陶燈上裝飾的忍冬葉、聯珠紋、摩尼寶珠、月牙紋等紋樣題材，是西域特別是波斯薩珊地區和祆教祭祀中常見的裝飾圖案。

北朝釉陶上常見用聯珠紋輔助主題紋樣進行裝飾的情況。如安陽北齊范粹墓出土的黃釉扁壺和寧夏固原出土的北魏綠釉陶扁壺19（圖11），皆以聯珠構成圓框，框內飾有胡人樂舞的場面。這種用聯珠紋做外框的構圖形式，正是典型的波斯薩珊金銀器上常見的紋樣構圖方式。北魏大同七里村北魏墓群出土的釉陶罐，通體施醬黃釉，頸、肩、腹部皆飾有弦紋，頸肩交接處堆塑著一圈覆蓮，肩部則堆塑著桃形、菱形的圖案，并且每個圖案的內部還施以淡綠色釉，圖案的外圍再飾以聯珠紋進行裝飾，猶如金屬器鑲嵌寶石的效果（圖12）。

寧夏固原北周李賢夫婦墓20、山西大同南郊北魏墓21、北京西晉華芳墓22分別出土了波斯薩珊王朝流行的橢圓紋玻璃碗和綠色玻璃碗，這些玻璃碗的外壁上有圓（環）形裝飾，應是聯珠紋的一種變體。北魏洛陽城出土的釉陶碗和北魏洛陽大市遺址出土的釉陶器片23，在胎壁上用白色化妝土分層點繪兩圈大小相間的帶狀聯珠紋，之后再通體施釉，形成釉下白彩，極富裝飾效果。通過將這類釉陶碗與北朝時期出土的玻璃碗進行對比，從造型和器身上凸起的聯珠紋裝飾，都可以看到波斯薩珊玻璃器的影響和啟發。

總之，在裝飾色彩上，北朝釉陶通過黃釉、米黃釉、黃褐釉等單色釉，追求外來金銀器或鍍金銅器的表面色澤和質地。青釉、青黃釉的單色釉陶和北齊二彩的釉陶，裝飾效果繁麗華美，是對外來玻璃器皿的色彩及裝飾效果的模仿。在裝飾工藝上，北朝釉陶通過模印、貼花、堆塑、刻劃等工藝手法，形成了多層次、立體繁復、凹凸變化的裝飾效果，是對外來的金銀制品錘鍱等工藝手法的借鑒。在裝飾紋樣上，北朝釉陶借鑒并融合了多種外來裝飾題材，呈現出多元豐富的藝術風格。

結語

綜上所述，北朝釉陶在造型和裝飾兩方面借鑒并融合了外來的造型式樣、技術手段、工藝方法和風格特點，達到了金屬器及玻璃器的藝術效果，形成了多樣、繁麗、華美、幻彩的藝術風格，外來金屬器及玻璃器對北朝釉陶的藝術風格產生過深遠的影響。正如韋正先生指出的：“北朝晚期雖然出現青瓷和白瓷，但釉陶才是那個時代的陶器工藝的重心所在，釉陶器的高度發展和成熟，是隋唐瓷器取得更高成就的前提?！?4北朝釉陶是中國釉陶發展史上的重要轉折時期，它的發展與創新為隋唐時期三彩等釉陶的興盛打下了基礎。

注釋：

1韓保全，程林泉，韓國河.西安龍首原漢墓[M].西安：西北大學出版社，1999：232-233.

21965年發現十六國晚期的一件黃綠色低溫鉛釉的釉陶壺，參見黎瑤渤：“遼寧北票官營子北燕馮素弗墓”，《文物》，1973.3，第4頁。2001年在咸陽平陵1號墓發現十六國時期兩件醬黑釉陶罐和醬黃釉陶馬等釉陶器，見咸陽市文物考古研究所：“咸陽平陵十六國墓清理簡報”，《文物》2004.8，第4-28頁。

3[日]前田正名.平城歷史地理學研究[M].李憑，

等譯，北京：書目文獻出版社，1994：144.

4宿白.太原北齊婁叡墓參觀記[J].文物，1983（10）：28.

5韓兆民.寧夏固原北周李賢夫婦墓發掘簡報[J].文物，1985（11）：12.

6張海燕，等.山西大同七里村北魏墓群發掘簡報[J].文物，2006（10）：25-49.

7劉俊喜，等.山西大同迎賓大道北魏墓群[J].文物，2006（10）：50-71.

8中國社會科學院考古研究所，河北省文物研究所.磁縣灣漳北朝壁畫墓[M].北京：科學出版社，2003：彩版29.

9王竹林.河南偃師兩座北魏墓發掘簡報[J].考

古，1993（5）：414-425.

10張季.河北景縣封氏墓群調查記[J].考古通訊，1953（3）：30.報告中的黃釉高足盤曾被誤認為瓷器。

11王克林.北齊庫狄迴洛墓[J].考古學報，1979（3）：389.

12河南省博物館.河南安陽北齊范粹墓發掘簡報[J].文物，1972（1）：49.

13王建保，張志忠.河北臨漳縣曹村窯址考察報告[J].華夏考古，2014（1）：24-29.

14河南省博物館.河南安陽北齊范粹墓發掘簡報[J].文物，1972（1）：49.

15周到.河南濮陽北齊李云墓出士的瓷器和墓志[J].考古，1964（9）：482.

16山西省考古研究所，太原文物管理委員會.太原市北齊婁叡墓發掘簡報[J].文物，1983（10）：10.

17對于范粹墓出土的白釉綠彩等器物是瓷器還是陶器有諸多爭議。根據王建保等學者的研究認為河北省北齊鄴城曹村窯址發現的醬釉及青黃釉器物屬于陶器范疇，范粹墓出土“白瓷”、“白釉綠彩”器物和講武城墓葬亦然。見王建保，張志忠，等.河北臨漳縣曹村窯址考察報告[J].華夏考古，2014（1）：29.

18宿白.太原北齊婁叡墓參觀記[J].文物，1983（10）：24-28.

19馬東海.固原出土綠釉樂舞扁壺[J].文物，1988（6）：52.

20寧夏回族自治區博物館，寧夏固原博物館.寧夏固原北周李賢夫婦墓發掘簡報[J].文物，1985（11）：14.

21山西省考古研究所，大同市博物館.大同南郊北魏墓群發掘簡報[J].文物，1992（8）：10.

22北京市文物工作隊.北京西郊晉王浚妻華芳墓清理簡報[J].文物，1962（12）：22.

23中國社會科學院考古研究所洛陽漢魏城隊.北魏洛陽城內出土的瓷器與釉陶器[J].考古，1991（12）：1093.

24韋正.魏晉南北朝考古[M].北京：北京大學出版社，2013：273.

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