“發(fā)現(xiàn)”馬丘比丘

唐克揚(yáng)

賓漢姆為始作俑者的這種印加神話，很大程度上左右了現(xiàn)代大眾對(duì)于南美洲文明的通俗印象——這才是真正意義的“發(fā)現(xiàn)”。

時(shí)間的疑惑

1909年開始，耶魯大學(xué)的畢業(yè)生，出生在夏威夷的帥小伙希拉姆·賓漢姆（Hiram Bingham）前往南美洲的秘魯訪古，他探索的是古都庫(kù)斯科西北那片考古學(xué)家不大熟悉的地區(qū)。

說賓漢姆是個(gè)正兒八經(jīng)的考古學(xué)者可能抬舉了他，事實(shí)上，后來成為國(guó)會(huì)議員的賓漢姆只在考古系短暫地當(dāng)過幾年青年教師。即使在他那時(shí)代人心目中，他在考古方面有多專業(yè)也頗富爭(zhēng)議。不過，就算是個(gè)業(yè)余探險(xiǎn)者，他的運(yùn)氣實(shí)在也太好了，他這一去就撞上了一個(gè)驚人的“未知”世界，贊助他1911年第二次遠(yuǎn)征的《國(guó)家地理雜志》自詡，那是“自從西班牙征服以來（南美洲還是整個(gè)世界？）最偉大的考古發(fā)現(xiàn)”。重要的是這個(gè)發(fā)現(xiàn)者屬于美洲人自己，在歐洲人阿摩森和司各特遠(yuǎn)抵南北極的時(shí)代，美國(guó)終于也有了自己偉大的探險(xiǎn)家。

賓漢姆此行“無意中”撞見了馬丘比丘（Machu Picchu）。這確實(shí)是個(gè)不一樣的文明遺址。《辛普森一家》里面，小男孩巴特為了報(bào)復(fù)監(jiān)視他的父母，便讓銜著GPS芯片的小鳥一拍翅膀飛去了馬丘比丘，好讓他們?cè)趺匆舱也恢@個(gè)世界遺產(chǎn)地，好像天然是“想象力之外的東西”。它的“神秘”不是沒有原因，首先是不尋常的時(shí)間：塔華帝蘇尤帝國(guó)（Tahuantinsuyo Empire）是印加文明的高潮，我們今天生活中的很多事物都和它有關(guān)系，馬鈴薯、玉米、奎寧、可卡因……但不費(fèi)什么力氣就摧毀了它的歐洲征服者看輕它的成就，因?yàn)檫@個(gè)綿延長(zhǎng)久的文明居然沒有書面文字（對(duì)比一下埃及的不同情形）。

在催迫的“發(fā)展”面前，緩慢而不易分層的印第安歷史就更容易被視而不見了。

看不懂的歷史也有好處，就是它可以隨意打扮，成就了另一種精彩，是有關(guān)一種特殊的空間的，那是19世紀(jì)下半葉逐漸興起的“南美熱”的物理載體。尤其對(duì)某種“高級(jí)旅游者”而言，在愈來愈明白的地球上，南美成了庇護(hù)想象力的最后家園。因?yàn)樗粚儆诘乩泶蟀l(fā)現(xiàn)里已標(biāo)出的任一個(gè)地名，這依然是片“失去的世界”——這是那時(shí)候的小說家柯南道爾，也就是福爾摩斯系列的作者著名暢銷書的題目。在“失去的世界”里什么都可以塞進(jìn)去，不僅是被夸張的土著人的文明，白堊紀(jì)就滅絕了的恐龍也在南美不可思議地復(fù)活，今天大熱的“侏羅紀(jì)公園”的最早“選景點(diǎn)”就是這片土地。

的確，看不懂的馬丘比丘像是埋藏在文明社會(huì)的陰影里，是個(gè)小世界。一個(gè)人從現(xiàn)代城市去到那里，一路要預(yù)備各種衣服，準(zhǔn)備經(jīng)歷極其多樣的地理環(huán)境：“羨慕美洲自然，戲劇性的反差和壯麗的人應(yīng)該走這條路……一位旅行者一會(huì)以為他在北極，一會(huì)又走進(jìn)熱帶，咖啡、香蕉、糖廠……”換句話說，馬丘比丘不僅是一塊土地，它又象征著一個(gè)小小的世外桃源，吉普林（Rudyard Kipling）吟道：

在那后面躲藏著什么東西，

走吧，去發(fā)現(xiàn)它。

去看看群山之外的東西

——群山后面那些失落的東西。

失落了，等著你來發(fā)現(xiàn)。

去吧！

今天還有很多人感念這種精彩。為此，很多人都曾重訪了賓漢姆發(fā)現(xiàn)馬丘比丘走過的旅程，俗名“印加之路”（Inca Trail）。當(dāng)然，指望再有他類似的收獲已經(jīng)不可能了，但百年前后的“印加之路”有個(gè)共同點(diǎn)，就是都有挑夫幫他們挑著擔(dān)子，探險(xiǎn)者只需要忍受中低度的身體折磨，一路享受著期冀未知的興奮。說實(shí)話，若不是沒有足夠的度假時(shí)間，我都很想來一次這種具有一定挑戰(zhàn)性的徒步旅行呢！據(jù)說一票難求，需要提前半年預(yù)訂。你一方面高原反應(yīng)步履蹣跚生不如死，又能在需要放松的時(shí)候，得益于當(dāng)?shù)胤浅I(yè)的旅行公司，恰到好處地坐下來，吃一頓由挑夫打理的熱飯。當(dāng)你回過神來，像賓漢姆一樣看看快速旅行不可能欣賞的沿途景色，你的心中一定也會(huì)像他那樣，憧憬著未來會(huì)出現(xiàn)的神秘文明的遺跡。

“發(fā)現(xiàn)”馬丘比丘的路途，因此也是檢視印加文明的關(guān)鍵一步：它為何如此遙遠(yuǎn)，又為何如此神秘莫測(cè)？問題還在于，馬丘比丘是否真的是賓漢姆首先“發(fā)現(xiàn)”的？

在此之前，外來者或本地的考古學(xué)家并非完全漏掉了這個(gè)群山之中的城市。早在1880年，查爾斯·魏樂（Charles Wiener）由20 份地圖、30封信組成的豐實(shí)的旅行記錄中，已經(jīng)談到四年前他去過這一地區(qū)的馬丘比丘。更重要的是，1910年，阿爾貝托·吉塞克（Alberto Giesecke）當(dāng)上了庫(kù)斯科大學(xué)考古項(xiàng)目的頭，他一直孜孜不倦地推進(jìn)著本地學(xué)術(shù)的進(jìn)程。1911年，一個(gè)莊園的擁有者告訴吉塞克博士，康文西翁（Convencion）山谷中有很多未經(jīng)清理的遺址，后來我們知道，這其中就已經(jīng)包括了馬丘比丘——這些前輩是否與賓漢姆有過或多或少的交集，而導(dǎo)致后者出發(fā)時(shí)就已經(jīng)“知道”了馬丘比丘，在他號(hào)稱第一個(gè)“發(fā)現(xiàn)”它之前？

研究者尖銳地指出，“1902年7月14號(hào)，這才是真正發(fā)現(xiàn)馬丘比丘的時(shí)間”。因?yàn)榫驮谶@個(gè)時(shí)間，一個(gè)默默無聞的本地人奧古斯丁（Agustín Lizárraga）和他的表親事實(shí)上已去過馬丘比丘了，他們同樣是一個(gè)農(nóng)業(yè)莊園的管理員，一伙人里還有農(nóng)業(yè)工人。當(dāng)然，他們的目的是發(fā)現(xiàn)更多的可耕地，但就像今天的旅游者一樣，為了表明他來過這兒，在三窗之廟（Temple of the Three Windows），奧古斯丁刻下了一行字“Agustín Lizárraga，July 14th 1902”。無獨(dú)有偶，賓漢姆在他的日志里也寫了這么幾行字，像是不打自招：“奧古斯丁是馬丘比丘真正的發(fā)現(xiàn)者，他住在圣米格爾橋（San Miguel Bridge）……”賓漢姆后來諱莫如深的是，就在自己“發(fā)現(xiàn)”馬丘比丘的旅程中，他曾經(jīng)向熟識(shí)的秘魯人打聽了奧古斯丁這個(gè)人，甚至還找到了奧古斯丁的弟弟見了一面。賓漢姆的兒子阿爾弗雷德承認(rèn)，在遺址附近居住的印第安農(nóng)夫已經(jīng)清理了一部分廢墟，他們對(duì)于馬丘比丘的意義顯然已不只是“到此一游”了。

但是我們現(xiàn)在知道的歷史只能從賓漢姆算起。他的第二次秘魯之行顯然是精心策劃胸有成竹的，1911年7月，由阿提加（Melchor Arteaga）帶領(lǐng)，賓漢姆穿過維卡巴馬山谷（Vilcabamba Valley），從圣米蓋爾（San Miguel）走到了馬丘比丘。手持一把利斧，他得以“第一次”劈開荊棘樹叢，“發(fā)現(xiàn)”了驚人的遺址，寫出很多天真爛漫的故事，和吉普林的詩(shī)句遙遙呼應(yīng)。他說：“在秘魯，未知的和未經(jīng)考察的那一部分最吸引我，白雪覆蓋的巔峰。它們吸引我去發(fā)現(xiàn)下面隱藏的東西……”

賓漢姆后來辯稱說，他只是在發(fā)現(xiàn)了廢墟后才開始意識(shí)到前人的記載，以他大大咧咧的性格，這倒不是完全沒有可能，但是和他在一起的那些個(gè)學(xué)者們，不會(huì)不提醒他這一點(diǎn)的。倒是賓漢姆為始作俑者的這種印加神話，很大程度上左右了現(xiàn)代大眾對(duì)于南美洲文明的通俗印象——這才是真正意義的“發(fā)現(xiàn)”。

異文明的錯(cuò)解

其實(shí)這座印加人的城市的歷史并不算十分悠久。深入而客觀的研究顯示，只是在印加帝國(guó)最后的余暉中，包括喬昆丘拉（Choquequirao）在內(nèi)的諸王，才建造了今天人們看到的馬丘比丘，那大約是15世紀(jì)至17世紀(jì)，僅僅相當(dāng)于中國(guó)的明清時(shí)期。它的最后廢棄，是遲至歐洲殖民者已經(jīng)占據(jù)美洲的年代，帶著對(duì)于“野蠻人”的說不出的輕蔑，后者或許已察覺到山谷中這些城市的存在，但是并沒有多么在意。更重要的事發(fā)生在20世紀(jì)，經(jīng)過賓漢姆以來的多次現(xiàn)代發(fā)掘和清理，這塊土地上的歷史已經(jīng)有了新的層次，初次的觀察并不足以讓一個(gè)人準(zhǔn)確判斷遺址的“年紀(jì)”：多年的清理，已經(jīng)帶走了廢墟上的荒草和野生動(dòng)物，代之以平整開闊的草坪和憨態(tài)可掬的羊駝，就連散落的石塊也不多見了，這對(duì)旅游者和他們的照相機(jī)而言是個(gè)方便；但如此一來，這種有秩序的“干凈”就取消了考古現(xiàn)場(chǎng)的原初狀態(tài)，使它愈發(fā)顯得神秘莫測(cè)，在如畫的群山之間，這曾滿載文明意義的宮殿，漸漸變得空空蕩蕩。

怎么理解這種“滿滿的空蕩”？和同時(shí)期的歐洲建筑比較起來，印加人加工石塊的技術(shù)并不遜色。庫(kù)斯科古城里密絲合縫的十二邊形印加石（Piedra de los 12 Angulos）就是著名的例證。然而，假如把舊大陸的建筑學(xué)成就拿來比較，馬丘比丘的建筑形式看起來并不比1000多年前龐貝的遺址更加高明，就更不用說文藝復(fù)興以來發(fā)展出的恢宏的教堂和府邸了。多少有些枯燥，這些石頭遺址大多只剩下四邊的墻壁，墻壁兩側(cè)頂多是有無“壁龕”的差別，旅游者可能分辨不大出房間的“內(nèi)”“外”，想象不出他們最早頂著草秸頂?shù)娘L(fēng)貌，加上那些之后，印第安人的失落之城看上去就更是一副“原始”的模樣。

人們對(duì)他們不熟悉的東西往往會(huì)產(chǎn)生雷同的印象。好像一個(gè)從來沒有去過外國(guó)的人經(jīng)常分不清外國(guó)人其實(shí)各自差別很大的長(zhǎng)相。闡釋異文明也是一個(gè)道理：用歐洲人熟悉的那套劇本去演繹印加人的歷史，將會(huì)有如此之大的誤差，以至于馬丘比丘的“發(fā)現(xiàn)者”會(huì)迷惑于一些最基本的問題。比如，這個(gè)地方到底是印加人城市的起源還是它垂死前的范本？是古老帝國(guó)的“最初之地”還是“終結(jié)處”？耶魯生賓漢姆，他不僅僅是被好奇心驅(qū)動(dòng)的探險(xiǎn)者，由于他蓄意“發(fā)現(xiàn)”戲劇性的古代文明，他也成了一個(gè)憑著印象工作的“考古學(xué)家”。由于這種輕率，最近出版的暢銷小說常把賓漢姆丑化成一個(gè)毫無專業(yè)常識(shí)、整天喝得醉醺醺的投機(jī)分子，是“帳篷探險(xiǎn)隊(duì)員”。

人種學(xué)的研究顯示這座城市的居民只是“暫住”，現(xiàn)在，大多數(shù)學(xué)者同意，馬丘比丘既不是印加人建造的第一座城市，也不像賓漢姆一度猜測(cè)的那樣，是為了躲避歐洲殖民者的壓力才在群山之中建造的。“最終的印加”其實(shí)另有其地，它在賓漢姆也曾涉足的“鬼原”（Plain of Ghosts，印第安人稱之為Vilcabamba）。它是一個(gè)絕好的關(guān)于異文明錯(cuò)解的例子，有關(guān)不同建筑學(xué)角度的“發(fā)現(xiàn)”。印加人最后的領(lǐng)導(dǎo)者馬可印加（Manco Inca）受到西班牙人的打擊從歐雁臺(tái)（Ollantaytambo）一路潰退到這里。“印加人搜羅起皇族貴胄中僅存的血息，有男有女，撤退到安第斯的原始森林中……流亡者孤獨(dú)地生活在這里，人們可以想象一個(gè)被廢黜又?jǐn)嗔撕蟮耐踝邮侨绾芜@樣生活的，直到有一天一個(gè)西班牙人將他殘殺，他還曾經(jīng)庇佑過這個(gè)被敵人追殺的人……”在賓漢姆認(rèn)為是“鬼原”的地方，他意識(shí)不到這個(gè)印加人最后的城市的存在，因?yàn)樵诹置е写蠖嗳祟惢顒?dòng)的痕跡都已消失，剩下的只有有形的實(shí)體最為觸目，畢竟，他永遠(yuǎn)發(fā)現(xiàn)不了他認(rèn)為只是一片“空白”的東西。

這種“空白”也可以拿來和他身后清理出的馬丘比丘進(jìn)行比較。今天的旅游者大多不能進(jìn)入遺址中心區(qū)的那片空?qǐng)觯荒芾@行于它的幾個(gè)不同“城區(qū)”中：太陽(yáng)神廟、祭祀?yún)^(qū)、貴族區(qū)、平民區(qū)等等。參觀路線是精心組織的，集中于顯見的和具有提示作用的“景點(diǎn)”，比如“監(jiān)獄區(qū)”看上去宛如雄鷹展翅的祭壇石、三窗之廟……諸如此類。但最讓他們困惑的可能還是那些“空白”，城市的功能是什么？從附近的制高點(diǎn)人們或許會(huì)想得更遠(yuǎn)一點(diǎn)，整個(gè)城市的規(guī)劃平面像是一只美洲豹：景點(diǎn)是“圖”，“空白”是“底”，兩者只有結(jié)合在一起才有意義，就像形式和它容納的生活的關(guān)系一樣——但是印加人沒有文字的歷史，一切缺乏有形的和確鑿的證據(jù)，即使是1902年，為尋找農(nóng)業(yè)耕地的本地人來到這兒時(shí)，他們對(duì)這種遙遠(yuǎn)的圖景也已陌生了。

賓漢姆遭遇印加廢墟的時(shí)代也是攝影術(shù)征服全球的高峰，就在1912年再次組織南美探險(xiǎn)的前夕，他富有遠(yuǎn)見地要求，隨行的所有人都要做詳細(xì)的攝影數(shù)據(jù)記錄。與此同時(shí)，賓漢姆還獅子大開口，向伊斯曼·柯達(dá)公司索要3500張底片在內(nèi)的耗材，至少3架和他手里4A相機(jī)一樣好的機(jī)器，加上10副木制三腳架、五套野外沖洗設(shè)備，特別的，他還提出一套當(dāng)時(shí)非常先進(jìn)的4號(hào)全景相機(jī)……這些設(shè)備充實(shí)了他龐大探險(xiǎn)隊(duì)的行囊。諷刺的是賓漢姆本人的攝影水平卻很一般——但是不要緊，這里有精于此道的《國(guó)家地理雜志》，他們不僅慷慨地資助賓漢姆重返馬丘比丘，還提供了很多建設(shè)性的攝影建議，比如雜志當(dāng)時(shí)的負(fù)責(zé)人吉爾伯特·格羅斯文納（Gilbert B. Grosvenor）就提議，賓漢姆的人應(yīng)該對(duì)他們的照片做精確的色標(biāo)標(biāo)記，以便回來準(zhǔn)確著色。探險(xiǎn)隊(duì)員們照做了，于是很早就有了彩色的馬丘比丘。

不管是否是賓漢姆發(fā)現(xiàn)了馬丘比丘，它的確預(yù)示著一種消費(fèi)主義的、“探險(xiǎn)圖片”式的好奇心的興起。大多人甚至不需再走“印加之路”。在今天，平均一日1000多、一年多達(dá)50萬旅游者絡(luò)繹不絕地到達(dá)數(shù)百年前的桃源世界，滿腹不解卻又興高采烈地回去，帶著他們?cè)趶U墟前各自歡呼的相片——他們每天都在重新“發(fā)現(xiàn)”古老的印加人的城市。