論A·斯卡拉蒂歌劇特征和貢獻

(陜西師范大學 陜西 西安 710062)

論A·斯卡拉蒂歌劇特征和貢獻

孫淑媛

(陜西師范大學陜西西安710062)

亞歷山德羅·斯卡拉蒂(1600-1725)是巴洛克中晚期的著名作曲家，是那不勒斯樂派的創始人，在歌劇發展史上具有舉足輕重的地位，對歌劇的成熟與發展做出了巨大貢獻。他上承特威爾第，下啟莫扎特，在17世紀與18世紀之交為歌劇轉變架起了一座橋梁。本文以其歌劇創作為研究對象，從而總結他在歌劇中的一些音樂特征，并探究其對歌劇發展的貢獻。

A·斯卡拉蒂；歌劇詠嘆調；音樂特征；貢獻

1 A·斯卡拉蒂簡介

A·斯卡拉蒂，A.Alessandro Scarlatti (1660～1725)，意大利作曲家，被公認為是當時意大利歌劇最多產的作曲家，也是那不勒斯歌劇樂派的杰出代表，1660年5月2日生于巴勒莫，1725年10月22 日卒于那不勒斯。斯卡拉蒂共寫了115部歌劇，約700首康塔塔，以及清唱劇、彌撒曲、經文歌等，總計不下千余首。代表作有：《皮羅與德米特里奧》、《米特里達特.歐帕托爾》、《蒂格蘭》等。清唱劇一百五十部，康塔塔六百余部，以及彌撒曲，經文歌、受難曲等。

2 A·斯卡拉蒂歌劇特征

2.1 取材于生活戲劇與歷史傳說

他強調歌劇是用音樂表現的戲劇，充分發揮音樂的抒情作用，反對威尼斯歌劇中的浮華膚淺。他的歌劇選材準確得當，能夠從選材的劇情因素、戲劇的矛盾性與題材這幾個方面加以考慮。

2.2 所作歌劇基本為三幕形式

他沿襲了威尼斯樂派開創的正歌劇為三幕形式，講究結構上的對稱與嚴衡。除了《米特里達特·尤帕托雷》和《自由的凱歌》受到法國歌劇的五幕形式之外，其他有史可查的均為三幕。

2.3 使用千變萬化的樂句長度

這一特征是那不勒斯樂派的典型特征，打破了格局中千篇一律對稱的唱詞，規整的樂句，通過樂句長度變化來加強樂句之間的對比，使音樂更加生動有趣。一般通過歌詞重復來增加樂句長度，如《紫羅蘭》和《太陽升起在恒河上》，還有一種是一音多字，如一些詠嘆調中的花腔式段落。

3 貢獻

3.1 創作了兩種宣敘調，包括清宣敘調和助奏宣敘調。

清宣敘調是只用羽管鍵琴和一種持續低音樂器伴奏，主要用于大段的對話與獨白。助奏宣敘調是用于特別緊張的戲劇性場面，對話中的情感變化由樂隊來烘托，這種宣敘調往往扣人心弦。他有時采用一種旋律，又被稱為“詠嘆調”，它不像宣敘調在節奏上很自由，也不像詠嘆調那樣抒情，他指出音樂發展的主題，強調音色的色彩和諧，充分發揮了歌劇作為音樂戲劇的表現力，賦予美聲唱法廣闊的施展空間。這種情感風格的音樂語言影響深遠，這啟示了許多后來的作曲家，包括莫扎特和舒伯特。

3.2 返始詠嘆調結構形式

A·斯卡拉蒂在他歌劇的詠嘆調中首創了返始詠嘆調(ABA的曲式結構) 這一結構形式。第一段要是呈現主題，對作品基本情緒的抒發；B段是對比段落或者是對第一段加以發展；第三添加段是對第一段的重復，在重復段落中常常會加入一些即興因素，演唱者可以在旋律上添加裝飾或花腔來炫耀技巧。、這種形式的詠嘆調自產生之后就大受作曲家的推崇，成為當時的主流，經格魯克發展到莫扎特手中達到了極致。

3.3 確立了意大利歌劇序曲模式，序曲由快-慢-快三個部分組成。

第一部分是兩拍子的快板，多以琶音和華麗的裝飾音為主，第二部分是對比的柔板，一般是富有歌唱性的復調音樂，第三部分是三拍子的快板，通常是基格舞曲的節奏，具有賦格的性質。自此這種歌劇序曲形式漸漸脫離歌劇，作為一種獨立的音樂作品出現。這種序曲對古典時期的交響曲產生了重要的影響，他后來成為交響曲的先驅。A·斯卡拉蒂的古典歌劇詠嘆調《在我心里》就比較鮮明的體現了其這點音樂創作風格。“快—慢—快”完全再現的復三段式結構。第一段f小調，首先在情感上表現出痛苦、不安的情緒，中段調式轉入降A大調，給人以明亮的感覺，似乎主人公燃起了對愛情的希望，然后又返回第一段。

3.4 改良樂隊編制

他在弦樂四聲部的基礎上加上了雙簧管、大管、小號，使弦樂四聲部成為樂隊中心，圓號第一次出現在樂隊中，帶來了驚人的效果。隨著樂隊規模的日漸發展和完善，器樂部分不僅起到渲染氣氛的作用，而且歌劇中的地位越發顯得重要。在管弦樂手法上也呈現出現代風格，孕育了現代交響樂隊的誕生。

4 小結

A·斯卡拉蒂的音樂組成了17世紀早期巴洛克意大利聲樂風格的重要環節，在前人的基礎上，把意大利歌劇推向巔峰，隨著他的去世宣告了一個時代的結束，斯卡拉蒂的音樂風格不僅為歌劇的轉變鋪平了道路，也開啟了一個絢麗的歌劇創作時代，自斯卡拉蒂之后，歌劇創作更加多元化，多樣化，展開了色彩斑斕的畫卷。

[1] 尚家驤.歐洲聲樂發展史[M]. 人民音樂出版社-華樂發行部,2003.

[2] 尚家驤.意大利歌曲集[M].人民音樂出版社,2000.

[3] 張繼紅.解讀18世紀意大利歌劇詠嘆調[M].首都師范大學出版社.2009.

[4] 于潤洋.西方音樂通史.上海：上海音樂出版社，2003.7.

[5] 居其宏.歌劇美學論綱.合肥：安徽文藝出版社，2003.3

[6] 錢苑、林華.歌劇概論.上海：上海音樂出版社，2003.4

孫淑媛(1992-)，女，漢族，山西省朔州市人，音樂表演碩士研究生，陜西師范大學音樂學院音樂表演專業，研究方向：聲樂表演。